Srećom slučajnosti, nova američka umjetnička izložba, "Pejzaži u prolazu", smještena je niz hodnik slikarstva Alberta Bierstadta iz 1868. godine - bujna, veličanstvena panorama netaknute američke divljine i onoga što većina ljudi ima na umu kad čuje riječ "krajolik."
"Pejzaži u prolazu" okuplja rad trojice umjetnika koji su osporavali taj kanonski prikaz 1970-ih. Inspirirani međudržavnim sustavom autocesta, fotografi Elaine Mayes, Steve Fitch i Robbert Flick usudili su se pogledati proširujuću veličinu krajolika, istražiti prolazni, automatski posredovani način na koji vidimo prirodu u sadašnjosti.
Najranija serija na izložbi, Elaine Mayes ' Autolandscapes (1971), bilježi pogled s prozora automobila. Mayes se vozio iz Kalifornije do Massachusettsa, snimajući fotografiju svaki put kad se krajolik promijenio. Od automobila u pokretu, cesta, linija horizonta i različitosti terena apstrahirani su u crne, bijele i sive trake. "Željela je zabilježiti svoje iskustvo kretanja kroz prostor i kako se krajolik mijenja od urbanog do ruralnog do negdje između", kaže kustosica Lisa Hostetler. U galeriji se serija prikazuje kontinuirano i odvija se poput zoetropa, s snažnom vodoravnom linijom koja prenosi brzinu i gibanje.
Diesel i dinosauri Steve Fitch (1976) fokusira se isključivo na američki zapad. Fotografije govore o sudaru prapovijesnog i modernog, mitskog i masovno proizvedenog: Kičasta skulptura dinosaura nadvija se preko benzinske postaje. Ersatz tipi oglašava niske cijene motela. Neonski znak svijetli poput svjetionika za spašavanje u noći. Za Hostetlera, slike odražavaju Fitchovu pozadinu u antropologiji. "Postoji osjećaj za proučavanje ljudi", kaže ona. "Zbog toga razmišljam:" Koje je ovo vanzemaljsko mjesto na kojem grade skulpture dinosaura i stavljaju ih usred ničega? "" Gledano kroz ovu novu ikonografiju, Zapad je mjesto neprekidne aktivnosti i stanište za graničare i nakaze slično.
Benzinska postaja Steve Fitch, autocesta 40, Jensen, Utah (1971) prikazuje američki Zapad kao eklektično, izvanzemaljsko okruženje. (Slika ljubaznošću Američkog muzeja umjetnosti) U sekvencijalnim prikazima Robberta Flicka (1980), postupak izrade krajolika jednako je značajan kao i sam krajolik. Flick je, pod utjecajem konceptualne umjetnosti iz 1970-ih, planirao pješačke rute na karti i odredio pravila za upravljanje njegovom fotografijom, klikajući okidač u određenim geografskim ili vremenskim intervalima. Na primjer, da bi stvorio SV009 / 80, Marina del Ray, 180 stupnjeva pogleda, Flick je pogledao u jednom smjeru, fotografirao se, pogledao suprotno, fotografirao, pomaknuo se naprijed, slikao i tako dalje. Svaki komad u sekvencijalnim prikazima sadrži 100 pojedinačnih fotografija sastavljenih u mreži od 10 do 10 korištenjem analognog postupka grafičkog dizajna koji se naziva skidanje. U Marini del Ray, Flick je fotografije rasporedio u naizmjenične stupove plaže i zgrada, vizualizirajući kretanje kamere naprijed-nazad.
Robbert Flick stvorio je SV009 / 80, Marina del Ray, 180 stupnjeva prikaza (1980) fotografirajući s obje strane ceste u pravilnim intervalima. (Slika ljubaznošću Američkog muzeja umjetnosti) Prema Hostetler-u, ova metoda otkriva dvije glavne stvari o našem poimanju krajolika: 1) da je često posredovao automobilom i prizorima koje uhvatimo u tranzitu; i 2) da je telegrafski, preskačući s jednog mjesta na drugi. Razmislite o vožnji: vidite znak ispred sebe, priđete mu bliže, prođete ga - i pogled se prebaci na sljedeći blok. Mozak spaja te prikaze u cjelinu veću od zbroja njegovih dijelova. Flick dekonstruira ovaj fenomen u svakom fotografskom polju, implicirajući gledatelja u stvaranju krajolika.
Sva su trojica umjetnika pristupila pejzažu s, ako ne i realizmom, s novom iskrenošću. Priznali su da su traktorske kuće, mostovi, moteli i ostale obilaznice na cestama dio američke priče i da je sam pojam krajolika prepun nejasnoća. Pejzaž može značiti uzvišeni i spektakularni Bierstadt, ali može značiti i prirodu, okoliš općenito ili nešto apstraktnije. Upitan da definira pojam, Hostetler oklijeva. "To je teško pitanje jer je smatram umjetničkim žanrom", kaže ona. „Ali također mislim pogledati našu okolicu. Valjda kad ga pogledate, postaje krajolik. Druga stvar koju shvatite kao sliku, to je krajolik. "
Elaine Mayes, Steve Fitch i Robbert Flick raspravljat će o svom radu na panel diskusiji 12. rujna 2013. u 19:00.
