Kako je bolje proslaviti Dan budale među znanstvenicima nego analizirati, dekonstruirati, preispitati i na neki drugi način rastaviti predmet koji se rijetko uzima u obzir. Ove godine su Smithsonian kustosi, povjesničari i istraživači okupljeni u Nacionalnom muzeju američke povijesti kako bi sudjelovali na godišnjoj (dobro, ponekad) „Konferenciji o stvarima.“ U prošlosti smo razmatrali močvarnu sol, Jell-O, kukuruz, krekeri, kikiriki maslac i pita. Ove godine nam je tema bila mast.
Odmah me nacrtao duh „posvećene urnebesnosti“ i dobrovoljno se pripremio za prezentaciju o „masnoj boji “ - svinjskoj masti koja je prvotno zamišljena kao podloga za šminkanje za glumce, ali onu koja je od tada pretočena u kozmetičku industriju koja preraste procjenjuje se 170 milijardi dolara godišnje.
Za one od vas koji su propustili moj razgovor "Greasepaint Glamour", pružajući i intelektualnu gravitu i izgovor da lebdim i nosim svoju boa, podijelit ću sada sa svojim obožavateljima na mreži.
Tradicija slikanja lica seže sve do pojave stvaranja slike. Drevni Egipćani okretali su oči kolom - mješavinom olova, bakra, izgaranih badema i čađe - kako bi odvratili zle duhove; koristili su i vrstu ruže za mrlje na usnama i obrazima - mrlju načinjenu od smrtonosne kombinacije joda i broma koja nam je dala izraz "poljubac smrti."
Russell je nosio šminku koja je uključivala mješavinu žive i nitrata srebra. (Slika ljubaznošću Nacionalne galerije portreta) Povijesno gledano, blijeda koža bila je statusni simbol mode više klase, što je značilo razlikovanje žena koje su život provodile u zatvorenom, a ne na poljima. Elizabeta I premazala je lice bijelim olovom i ocatom, optimistički namjeravajući evocirati "masku mladosti". U 19. stoljeću, kraljica Viktorija postala je gola lica i proglasila šminku nešto što nose samo ohlapne žene ili glumci, niti u jednoj kategoriji uvrstio je njezino Kraljevsko visočanstvo. Vodeći glumci američke pozornice poput Joseph Jefferson - poznat po ulozi Rip Van Winkle - i pjevačica Lillian Russell nosili su šminku sastavljenu od neprivlačne mješavine cinkovog oksida, olova, žive i nitrata srebra.
Na prijelazu 20. stoljeća u Njemačkoj je izumljena kazališna kozmetika na bazi svinjske masti (svinjske masti): poznata kao "masna boja", to je pasta u obliku mesa koja je kombinirala mast s cinkom i okerom i omogućila glumcima manje dražesnosti, prirodniji izgled na pozornici.
Pojavom pokretnih slika, potražnja za šminkom bujala je s porastom "krupnog plana" dok su se glumci borili kako bi prikrili nedostatke i poboljšali svoje najatraktivnije crte lica. Šminka se također morala oduprijeti snažnoj tehnologiji rasvjete koja je izumljena za snimanje filmova, a budući da crno-bijeli filmski fondovi nisu točno registrirali sve boje (na primjer, crvena je izgledala crno na ekranu), glumci su morali nositi arsen s zelenim nijansama šminka koja je izgledala "prirodno" jednom kad se projicirala na zaslon.
Max Factor kozmetika, Arcade njezinog veličanstva, Sydney (preuzeto za MGM), c. 1941. Sam Hood. (Ljubaznošću Državne biblioteke Novog Južnog Walesa) Nuspojave šminke od arsena bile su opasne, ali je poljski imigrant Max Factor ubrzo došao u pomoć. Faktor je u Los Angeles stigao sa svojom obitelji 1904. godine, a u vrijeme kad je filmska industrija u ranim tinejdžerskim godinama započela prelazak iz New Yorka u "Hollywood", on je osnovao dućan kao proizvođač perika i šminker. 1914. godine, Factor je izumio "fleksibilnu masnu boju" - šminku u cijevi koja je revolucionirala filmsku kozmetiku, jer se dobro odražavala pod filmskom rasvjetom. Srećom, nije sadržavalo ništa što bi moglo otrovati glumce.
Fleksibilna masna boja nanosila se mokrom spužvicom i potom "postavila" s prahom; Faktor je razradio paletu „harmonije u boji“ koja je individualizirala šminku za zvijezde poput Rudolpha Valentina i Mary Pickford. Također je skovao imenicu "makeup" od glagolske fraze "to makeup a face".
Kako se Hollywood 1930. godine preselio u svoj glamurozni procvat, filmska šminka imala je ogroman utjecaj na svakodnevni život. Žene su slijedile izljeve poput izbjeljivanja kose kako bi imitirale platnene brave Jeana Harlowa ili slikale nokte "Crveno džungla" kao što je to učinila Joan Crawford u filmu Žene iz 1939. godine. Max Factor je 1937. godine patentirao svoju "šminku za palačinke" i postala toliko uspješna da ju je do 1940. godine nosila jedna trećina svih Amerikanaca.
Kozmetika je postala veliki posao, a Factor su joj se pridružili u sve konkurentnijoj trgovini Helena Rubenstein i Elizabeth Arden. Poput Faktora, Rubenstein je rođena u Poljskoj: prvo se uselila u Australiju i postavila kozmetičke salone za prodaju lonaca njezine posebne „Krakow face cream“. Izuzetno uspješna, ubrzo je otvorila salone u Londonu, Parizu, a 1914. u New Yorku.
Rubenstein salon Fifth Avenue bio je nekoliko blokova od Elizabeth Arden, još jedne pionirske ličnosti kozmetike koja je stigla u New York iz ruralne Kanade 1907. Arden je radila u kozmetičkom salonu na Petoj aveniji prije nego što je otvorila vlastiti salon na Petoj aveniji i ulici 42d. Snažno konkurentni, njih dvoje će se boriti oko onoga što je dokumentarni film PBS-a nazvao „Prah i slava“ u sljedećih pola stoljeća.
Dok sam završavao svoj doprinos Konferenciji o stvarima, dao sam posljednje riječi o šminki jednom od svojih proročica - gospođice Piggy. Kustos zabave, Dwight Blocker Bowers, obožavatelj je velike dame svinjetine, a prije konferencije zajedno smo razmislili o tome što bi Miss Piggy mogla ponuditi na temu šminkanja svinjske masti. Nije budala ta svinja. "Ako ćeš slanjiti šminku na svinji", vjerojatno će intonirati, "budite sigurni da nije rodbina."
