Povjesničar Nacionalne galerije portreta David C. Ward biograf je Charlesa Willsona Pealea i opširno je pisao o takvim likovima kao što su Hart Crane i Ernest Hemingway. Kurirao je izložbe o Abrahamu Lincolnu i Waltu Whitmanu, kao i prošlogodišnjem kontroverznom tekstu "Sakrij / traži". Razlika i želja američkog portretiranja. "Međutim, u posljednja dva desetljeća on se povremeno okreće od povijesti do stiha, a nedavno je iz Carcanet Pressa objavio mali svezak poezije pod naslovom" Interna razlika " . "Wardov pomno crtani priručnik opisuje američke društvene prostore, prošlost i sadašnjost i veze između njih", piše kritičar David Kinloch u izdanju PN Review-a za juni / juli. U jednoj pjesmi povjesničar zabavno nudi pjesnikovu kreaciju zamišljenog unutarnjeg svijeta Andyja Warhola, umjetnika koji pokušava pobjeći od granica vlastite ubrzane slave.
Povezani sadržaj
- Tko su genijalci iza vaših najdražih pjesama?
"Kamuflažni autoportret"
Godine 1987., pedeset devet godina, Andy Warhol dosadio je
i igrao se u modernom životu koji je stvorio
(nakon prvog ručka s Jackie O / nema drugog)
krivotvorio vlastitu smrt - rutinski postupak žučnog mjehura:
nestao - tiho je izjurio iz bolnice
natrag u majčinu kuću, u svoje pittsburško dječaštvo
Dom. Perika nestala, crno odijelo i ukrašene naočale,
navukao je odjeću i život neobičnog običnog
radni čovjek, uzeo je posao pomoćnika u pekarnici izrađujući kolače
i kolače, predstavio se kao Stosh odnekud
nejasno negdje drugdje i pridružio se lokalnom kuglanju
liga. Naučio je polku u dvorani Legion, ljubazno
odskačući se od lokalnih udovica i sam tiho ostario.
Jedne je kuhao i nakon večere sjedio bi i gledao
dok se susjedstvo spuštalo od sumraka do noći.
Razvio je pravu naklonost bejzbolu:
bilo je tako sporo.
Ward trenutno radi na nadolazećoj izložbi pod nazivom "Poetska sličnost" koja bi se trebala otvoriti u Galeriji portreta u studenom 2012. godine. Zamolili smo Warda da razgovara o njegovim višestrukim muzama - poeziji i povijesti.
Ward-ova nova knjiga sada je dostupna putem tkpublisher-a. Fotografija ljubaznošću tk-a.
Zašto poezija?
Počeo sam pisati poeziju u kasnim 30-ima, prije nešto više od 20 godina. Mislim da mi je u to vrijeme trebala kreativna kreacija koja se razlikovala od mog profesionalnog rada kao povjesničara koji radi u velikoj ustanovi. Također, otprilike u to vrijeme počeo sam se više baviti povjesničarom, tako da sam se osjećao kreativnijim zbog toga, što me je otvorilo za neobičnu ideju bavljenja poezijom. Neposredni povod bila je smrt Roberta Penna Warrena. Nikada nisam čitao njegovu poeziju kako bih odao počast, kupio sam njegove Sabrane pjesme i prošao kroz nju i nešto na način na koji je pisao o Americi i američkim temama kliknulo je sa mnom. Sjećam se da sam razmišljao "hmm., .Trebao bih ovo pokušati. ”Izbacio sam pjesmu pod nazivom„ Na nedavno otkrivenom stradanju u bitki za Antietam “- to je vrlo„ Warren-ish “! jednu objavljenu pjesmu, morao sam nastaviti pisati. Također sam imao sreću rano da razvijem vezu s vrlo dobrim pjesnikom, urednikom, izdavačem, Michaelom Schmidtom u Engleskoj, koji mi je bio velika podrška. Ja sam samouk kao pjesnik, ali Michael je bio izvrstan učitelj. I prijatelju.
Gdje nalaziš inspiraciju?
Dopustite mi da ovo pitanje preokrenem: sad kad sam sebi pokazao da mogu objaviti pojedinačne pjesme na slučajnim temama, pokušavam pisati pjesme oko tema ili tema kako bih mogao imati grupu barem slabo povezanih djela što će dodati nešto. Smatram korisnim postaviti sebi temu i samo se natjeram da je napišem. Na primjer, ove godine započeo sam pisati o svojoj obiteljskoj povijesti, premišljajući je na način koji donekle proizlazi iz Roberta Lowella. Imam nekih političkih pjesama, kao i neke o umjetnosti i umjetnicima - odupirao sam se pisanju o umjetnosti jer je preblizu mom radu u Galeriji portreta, ali izgleda nekako glupo samoporećivanje. Općenito, mislim da su moje pjesme pokušale istražiti razdvajanje između ideala ili snova i životne stvarnosti: kako se na nenamjerne ili neviđene načine slažu izbori ili nesreće i završite negdje za koje niste očekivali da će biti. Izazov je učiniti to na jasan način, a ne prelaziti u samosažaljenje.
Kako i kada i gdje pišete?
To je vrsta udarca ili promašaja, što pretpostavljam da je znak pjesnika neprofesionalnog. Volio bih biti discipliniraniji i izdvojiti određeno vrijeme, posebno vikendom, za pisanje poezije. Ali ne držim se te rezolucije, možda zato što mi je potrebna poezija da budem kreativna igra umjesto rutine rada. Ili to ili sam lijen. Tako se teme i pjesme uglavnom pojavljuju nasumično u prilično slučajnim vremenima. Na primjer, napisao sam dvije političke pjesme kad sam se probudio usred noći, iznenada razmišljajući o otvaranju redaka i kako bih mogao napraviti pjesmu da djeluje iz tih polazišta. Očito je nešto djelovalo u mojoj podsvijesti i uletjelo je u realizaciju. Stvar ide tako kako stvari idu, mada obično ne u 2:30 ujutro. Problem je u tome što je oslanjanje na vašu podsvijest odjednom iskočilo početnu točku, a kamoli cijelu pjesmu, vrsta hirovitosti i mogu dugo ići bez pišući bilo što. Jednom kad dobijem "kuku", prilično brzo mogu napisati pjesmu. Pokušavam natjerati sebe da više revidiram i pišem više.
Izvlačite li paralele između svog dnevnog posla povjesničara i vaše poezije?
Pa, mislim da se jačaju u smislu da oboje uključuju intelektualnu primjenu kroz kreativnu upotrebu jezika. Trebao bih reći da također pišem priličnu količinu književne kritike (zapravo, bolji sam kritičar od pjesnika) i taj rad pomaže premostiti obje discipline. Svakako sam se kao povjesničar poboljšao u pisanju poezije (i kritike) - boljim piscem i mislim da je to više upitnih i maštovitih. Bez da sam previše strog prema sebi, mislim da to što sam povjesničar ograničava moju poeziju: svjestan sam da moje pisanje ima tendenciju promatranja ili distanciranja od teme, kao što povjesničar prikriva problem. (Primjerice, „Kamuflažni autoportret“ izašao je iz mog izloga Sakrij / Potraži i razmišljam o tome kako je Andy Warhol samo izgledao kao da je nestao jer je njegov prolazak bio toliko neramatičan, a ja sam došao do spoznaje da je krivotvorio svoju smrt upravo zato što je bila sam umorna od sve drame.) Nešto od tog distanciranja, siguran sam, proizlazi iz mog odgoja i osobnog temperamenta, ali bez obzira na to, ne mogu spojiti svoj pjesnički glas s temom na način za koji je Emerson predložio da je neophodan za pjesnik. Smatram da je gotovo nemoguće pisati pjesme o emocijama, iako mogu pokazati kako se emocije ponašaju u ponašanju.
U pjesmi "Kut progiba" pišete o "ironičnom glasu" koji "djeluje dobro za učenjake", što je onda pjesnikov glas?
Kao što sam ranije sugerirao, mislim da je moj pjesnički glas pretjerano ironičan! Da zadržavam "glas učenjaka" u pisanju stihova na način koji moju poeziju oblikuje na načine koji mogu postati restriktivni na sve načine. "Kut" je bio jednako o meni kao i o mom ocu koji je također bio povjesničar. Ali ono što sam pokušao učiniti dok sam se kretao je razvijati samosvijest o načinu na koji pišem, tako da mogu prihvatiti ono što smatram slabošću i pretvoriti ga u snagu. Uvijek ću prije biti povjesničar, a moj će temperament uvijek biti sklon iščitavanome, ironično, u oba čula riječi. Ali mislim da bi se u izražavanju jaza između sebe i subjekta moglo pronaći mnogo zanimljivog. Barem se nadam.
