NORMAN ROCKWELL LEKCIJE PRIPOVIJEDANJA | UMJETNOST I KULTURA | SMITHSONIAN - ČLANCI, UMJETNOST I KULTURA, UMJETNOST I UMJETNICI

Što dva najuspješnija filmska stvaralaca privlače istog poznatog američkog ilustratora? Odgovor se možda nalazi u platnu iz 1920. godine pod nazivom Umjetnik sjena, na slici je prikazan muškarac sijede kose, koza u prsluku i rukavima košulje koji stoji ispred kerozinske lampe koja svojim rukama stvara siluetu vuka - lako možemo zamisliti krvavi zvučni efekti - za očaravajuću publiku troje mladih ljudi čija se kosa čini gotovo da stoji kraj.

Svedeno na suštinu, to rade George Lucas i Steven Spielberg: stvaraju iluzije na okomitoj reflektirajućoj površini kako bi privukli, zabavili i zadivili svoju publiku. To je i ono što rade figurativni slikari i ilustratori, što čini Normana Rockwella, plodnog ilustratora stotina naslovnica Saturday Evening Posta i drugih časopisa, njihovog kreativnog rođaka i poznavatelja pripovjedača.

Umjetnik sjena jedno je od 57 djela prikazanih u knjizi „Priča o pričama: Norman Rockwell iz zbirki Georgea Lucasa i Stevena Spielberga“ u američkom muzeju umjetnosti Smithsonian do 2. siječnja 2011., studija o konvergenciji triju umjetničkih vizija.

Kustosica izložbe Virginia Mecklenburg rekla je da je ideja za predstavu nastala od Barbare Guggenheim, umjetničke savjetnice sa sjedištem u Los Angelesu i članice grupe kolekcionara muzeja koja je dobro poznavala kolekcije Spielberg Lucas. "Čim sam čuo za ideju za izložbu u Rockwellu, " rekao mi je Mecklenburg, "rekao sam:" Molim te, molim te, molim te! " Fasciniran sam njegovim slikama i crtežima još od djeteta. Rad na emisiji dao mi je priliku istražiti Rockwellove povezanosti s filmovima i pop kulturom koja se događala u vrijeme kada je Rockwell slikao slike. To je gotovo kao arheologija. "

U eseju za katalog izložbe, Mecklenburg govori o učincima Rockwellovih naslovnica subotnje večernje pošte na Lucasa i Spielberga. Lucas, koji je djetinjstvo i srednjoškolske godine proveo u kalifornijskom gradiću Središnja dolina Modesto, kaže da je u subotu ujutro odrastao „u Norman Rockwell svijetu spaljivanja lišća. Sve stvari koje su u Rockwell slikama, odrastao sam radeći. "

Poput dvojice crtača filmova čije zbirke čine muzejsku izložbu, i ja se dobro sjećam Coverwell-ove Pošte. Tri su časopisa tvorela tjedne veze moje obitelji sa svijetom izvan našeg malog grada New Jerseyja: Život, Harper's Bazaar i Pošta . Život je bio televizijski izvor vizualnih vijesti, Bazaar je zadržao moju modnu majčinu šik, a Saturday Evening Post oduševio me vizijama svijeta Normana Rockwella koji su mi izgledali ugodno poznati. Dogodilo se (da zatvorim krug) da sam ne tako davno radio na Skywalker Ranchu, izvanrednom spoju koji je George Lucas sagradio u brdima sjeverne Kalifornije da bi bio sjedište njegove filmske kompanije. U veličanstvenoj glavnoj kući, u kojoj sam često ručao, uspio sam obnoviti svoje dječačko zadovoljstvo u Rockwell-ovom svijetu pogledavši neke slike na zidovima obloženim drvom. (Kuća, sagrađena sredinom 1980-ih u stilu viktorijanske kuće na ranču iz stoljeća stoljeća, još je jedna od Lucasovih iluzija.)

Umjetnik u sjeni, Norman Rockwell, 1920. (Zbirka George Lucasa)

Filmska starleta i izvještači, Norman Rockwell, 1936. (Zbirka Stevena Spielberga © 1936. SEPS: Licencirano od strane Curtis Publishing-a, Indpls, IN. Sva prava zadržana. Foto © 2010 American Illustrators Gallery, TM NYC)

Djed i ja: Raking Leaves, Norman Rockwell, 1948. (Zbirka Georgea Lucasa, © Brown and Bigelow)

Prvo putovanje u Beauty Shop, Norman Rockwell, 1972. (Zbirka Georgea Lucasa licencirana od Norman Rockwell Licensing, Niles IL)

Let Nothing You Dismay, Norman Rockwell, 1941. (Zbirka Stevena Spielberga)

Mali siroče u vlaku, Norman Rockwell, 1951. (Zbirka George Lucasa, Licencirano od Norman Rockwell Licensing, Niles, IL)

Ozbiljni umjetnički kritičari često odbacuju Rockwella kao opreznog i proračunatog gospodara srednjeg puta, svojevrsnog blagog moderatora života previše slatkih i preuskih. Teško je raspravljati da je Rockwell bio izazovan umjetnik, ali postoje ljudi - George Lucas je jedan, a ja drugi - koji su zapravo odrastali u svijetu kojeg on prikazuje. Umjesto da je opijen optimistom, Rockwell bi se mogao - povremeno - gušiti u njegovim karakteristikama, kao u omotu Pošte iz 1929. godine koji prikazuje tri usko spletene tračeve, očito na poslu koji narušavaju reputaciju malih gradova.

U predgovoru kataloga, Elizabeth Broun, direktorica Margaret i Terry Stent u muzeju, piše da "Rockwell-ove slike nastanjuju naš um ...". Oni preusmjeravaju život u mit pojednostavljujući, povezujući točkice, stvarajući priče i omogućujući nam da pronađemo korisno značenje u događajima koji su često slučajni, nepovezani ili bez moralne perspektive. "Isti se takav opis lako može primijeniti na mnoge filmove Stevena Spielberga - posebno aspekte pojednostavljenja i moralne perspektive. Čak i uz svoje bjesomučne scene bitke, Štednja privatnog Ryana mnogo je bliža Rockwellu u odnosu na ironične, egzistencijalne crtane filmova o Billu Mauldinu.

Isti utjecaj možemo vidjeti i u Lucasovim ranim filmovima, prije nego što su Darth Vader, Yoda i digitalni specijalni efekti ostavili svoj trajni trag. Konkretno, američki Graffiti je Rockwellova vizija oživljena u bešavnom koncertu s redateljevom vizijom, a Raiders of the Lost Ark, dok također odaje počast klasičnim dječačkim avanturama, Indiana Jones predstavlja holivudskog junaka koji je možda nastao ravno iz omota Saturday Evening Post . Pozivajući se na jednu od slika iz svoje zbirke, Dječak čitajući pustolovnu priču, Lucas u katalogu govori o "magiji koja se dogodi kada pročitate priču i priča vam zaživi."

Rockwellov je interes za Hollywood koji je najneposrednija veza sa Spielbergom i Lucasom kao kolekcionarima. Umjetnik je prvi od mnogih posjeta Los Angelesu 1930., u dobi od 36 godina; s vremenom bi postao poznatiji kao ilustrator od tako renomiranih prethodnika kao što su NC Wyeth i JC Leyendecker (tvorac „Čovjeka sa strelicom“), ali već je bio dovoljno poznat kako bi imao pristup filmskim studijima. Dio kolekcije Spielberg smiješna je slika mladog Garyja Coopera u cijeloj kaubojskoj regaliji koja je nanosila šminku prije snimanja scene za Teksan . Još jedan krivi komentar holivudske scene, korišten kao naslovna slika izložbenog kataloga Smithsonian, slika je šest prilično neuglednih članova tiska koji očajnički pokušavaju intervjuirati plavušu, prazan izgled. Iako pomalo nalikuje Jean Harlowu, stvarni model bila je mlada, nadahnuta glumica po imenu Mardee Hoff. Kao dokaz utjecaja Rockwella, u roku od dva tjedna kada se slika pojavila kao Poštar, Hoff je bio pod ugovorom s Twentieth Century Foxom.

Rockwell je koristio tehnike filmskog redatelja za stvaranje njegovih scena. Unajmio je modele - često nekoliko, ovisno o slici - i pažljivo ih postavljao, za skice ugljena i kasnije za fotografije. Najuspješniji ilustratori svoje su reputacije i živosti iznijeli s preciznošću, ali Rockwellove su vještine bile tako upečatljive da se može vidjeti kao prethodnica Foto Realista kasnijih desetljeća. Njegove slike uvlače nas u scenu, ostavljajući zaboravu na umjetnikove umijeće i njegove umjetničke radove, na isti način na koji dobar redatelj briše našu svijest o posadama i opremi i s druge strane kamere. Rockwell ima moć nas osvojiti svojim iluzijama. Kao što je Steven Spielberg rekao, "gledam na ove slike kao na Ameriku onakvu kakva je mogla biti, način na koji će to možda ponovo biti."