Umjetnici stalno koriste nove pigmente i ulja za proizvodnju živahnijih, svjetlijih i zanimljivijih boja. Rembrandt van Rijn nije bio drugačiji. Nizozemski stari majstor vodio je tehniku, kreativnost i mukotrpan rad. Imao je i kemiju. Nova analiza njegovih djela pokazuje da je koristio rijedak spoj u nekim svojim bojama, što mu je pomoglo da skine svoju tehniku udaranja u potpis, Henri Neuendorf, prenosi artnet News .
Povezani sadržaj
- Nizozemski muzej prikazuje svaki posljednji Rembrandt u svojoj zbirci
Povjesničari su već znali da je Rembrandt koristio lako dostupne spojeve poput olovnog bijelog pigmenta i ulja poput lanenog ulja da bi napravio boje u obliku paste koje je gomilao u debelim slojevima kako bi svom djelu dao trodimenzionalni izgled. Kad je tim istraživača iz Nizozemske i Francuske podvrgnuo sićušne uzorke boje iz tri njegova najpoznatija djela - "Portret Martena Soolmana, " Bathsheba "i" Susanna "- rendgenskoj analizi u Europskoj sinhrotroni u Grenoblu, Francuska, međutim, otkrila su još jedan spoj koji nisu očekivali: mineral olovnog karbonata nazvan plumbonacrit, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Nalaz u njegovoj miješaju impasto bio je posebno iznenađujući jer se plumbonacrit obično nalazi u radovima 20. stoljeća nadalje, iako se pojavio u uzorku Vincent van Goghovog pigmenta crvenog olova uzorkovanog iz „Stabljike pšenice pod oblačnim nebom“ (1889.), Rečeno je da je Rembrandt slikao u prvoj polovici 1600-ih.
"Uopće nismo očekivali da ćemo pronaći ovu fazu, jer je to tako neobično na slikama Old Mastera", kaže Victor Gonzalez, vodeći autor studije i znanstvenik s Rijksmuseum i Tehnološkog sveučilišta Delft u saopćenju za javnost studije, koji se pojavljuje u časopisu Angewandte Chemie International Edition .
Pa odakle je nastao ovaj neobični spoj? Nakon proučavanja povijesnih tekstova i utvrđivanja onoga što bi bilo dostupno nizozemskom umjetniku iz 17. stoljeća, vjeruju da je on namjerno dodao spoj u obliku olovnog oksida ili litharage svojim uljima kako bi napravio boju u obliku paste. "[O] ur istraživanje pokazuje da njegova prisutnost nije slučajna ili zbog onečišćenja, već da je rezultat namjeravane sinteze", kaže Gonzalez.
Poznavanje sastava umjetnikove palete pomoći će konzervatorima da shvate kako najbolje sačuvati njegova umjetnička djela tijekom vremena. Tim sada planira ponovno stvoriti Rembrandt-ove boje za udare i umjetno je ostariti u uvjetima bez CO2 i CO2 kako bi bolje razumio koliko vlažni i suhi uvjeti utječu na boje.
Također se nadaju da će pogledati i druge slike Rembrandta i kolega nizozemskih slikara iz zlatnog doba kako bi utvrdili je li upotreba spojeva koji nose plumbonakrite šire rašireno nego što se prethodno mislilo.
"Radimo s hipotezom da je Rembrandt možda koristio i druge recepte. To je razlog zbog kojeg ćemo proučavati uzorke drugih slika Rembrandta i drugih nizozemskih majstora iz 17. stoljeća, uključujući Vermeera, Halsa i slikara koji pripadaju Rembrandtovom krugu, ”Kaže suautorica Annelies van Loon, znanstvenica za slikarstvo u Rijksmuseumu i Kraljevskoj galeriji slika Mauritshuis.
Ovo nije jedina umjetnička tajna koju su otkrile rendgenske zrake posljednjih godina. U 2016. godini sinkrotron je pomogao otkriti prethodno neviđenu sliku ispod Degasovog "portreta dame", a prošle godine istraživači su pomoću rendgenskih zraka prikazali Picassa kojeg je prijatelj naslikao na platnu da bi proizveo rad "Kvrckanje prosjaka."
