Ispočetka su rock 'n' roll vizuali često svirali jednako glasno kao i glazba.
Televizija i film kronili su rast glazbene forme, dinamičnog američkog produkta bluesa i zemlje, od prvog velikog ritma. Ali isto su učinile i kamere navijača.
Čak i dok su profesionalni fotografi stvorili novi žanr zamrzavajući akciju živahnih koncertnih nastupa ili snimajući složene portrete rockovskih honorara, koncertni glumci nikada nisu prestali fotografirati svoje omiljene izvođače, bilo da su koristili Instamatics ili Instagram.
Sada Smithsonian Books poziva sve koji su slikali svog omiljenog izvođača da ga pošalju kako bi ga uključili u masovno mjesto izvođača uživo rock 'n' roll nastupa kako bi ga vidjeli uz neke od najpoznatijih rock slika zvijezde fotografa toliko dobro poznate, da ih se često smatraju rock zvijezdama.
Pošaljite svoje fotografije odmah!
Pogledajte i druge sjajne snimke najvećih rock djela.Smithsonian i gosti urednici će prikazati najbolje poslane fotografije na mreži. A ono najfinije završit će u knjizi koja će biti objavljena u jesen 2017. koja će sadržavati fotografske radove i obožavatelja i profesionalaca.
"Postojat će donekle postupak uređivanja", kaže Bill Bentley, dugogodišnji lik glazbene industrije koji će biti autor nove knjige. A što se tiče web stranice, on dodaje, "Bit će to vrlo demokratsko."
Nada se da će uvrstiti i brojne rock slike koje za njega imaju veliko značenje.
Grateful Dead, 2015, koncert "Fare Thee Well", Chicago (Jay Blakesberg) 
Michael Franti i Spearhead, 2013., Mountain Jam Festival, Woodstock, New York (Jay Blakesberg) 
Neil Young i Eddie Vedder, 2010., Benefit u školi Bridge (Jay Blakesberg) 
Emmylou Harris i Rodney Crowell, 2013., teško strogi festival plavokosa u Golden Gate parku, San Francisco (Jay Blakesberg) 
Sammy Hagar, 2002, The Fillmore, San Francisco (Jay Blakesberg) 
Promotor koncerta Bill Graham, 1979., Grateful Dead, New Year's Eve koncert, San Francisco (Jay Blakesberg) 
Les Claypool iz Primusa, 2011., San Francisco (Jay Blakesberg) 
Carlos Santana, 2011., San Francisco (Jay Blakesberg) "Kada sam bio dijete pedesetih godina prošlog stoljeća, zakačio sam se za Elvisa, i sjećam se da sam vidio fotografiju Elvisa 1956. godine u Wacu", kaže Bentley o svojim godinama odrastanja u Texasu.
"Pa pokušavam pratiti tog fotografa do njegova imanja kako bih ga mogao uključiti."
„I dok sam odrastao sa glazbom svih ovih godina, “ dodaje, „sjećam se da sam vidio sjajne fotografije pjevača s duše u 60-ima - Jamesa Browna i Otisa Reddinga, a zatim u rocku, „ The Beatles “, naravno, i Stonesi, ali čak i više od toga američki bendovi, psihodelične ere, od 1965. nadalje, gledajući fotografije emisija u San Franciscu. Zaglavio sam u Teksasu razmišljajući, o, bože, volio bih da sam u Haight-Ashburyju vidio zahvalne mrtve na Avalonu. "
Jedna osoba koja je imala slične snove o Zahvalnim mrtvima, više od desetljeća kasnije, bio je Jay Blakesberg, koji je kao tinejdžer u New Jerseyju posudio kameru svog oca kako bi kronirao svoj drugi po redu Dead Show na stadionu Giants na Praznik rada, 1978. Kasnije te godine ga je ponovno snimao kao obožavatelja u Kapitolskom kazalištu u Passaiku, New Jersey. "Ono što sam radila pokušavao je ugraditi stvari koje bih mogao prilijepiti na zid svoje spavaće sobe", kaže on.
Ali kada je sljedeće godine uhvatio mrtve na anti-nuklearnom koncertu u Washingtonu, DC, poslao je svoju fotografiju Relixu, rock magazinu željnome čitateljima pokazati najnovijeg člana grupe, klavijaturista Brent Mydlanda. "Bila je to jedna od prvih Brentovih fotografija", kaže Blakesberg i dodaje uz smijeh. "Tada nije bilo prijenosa brzine svjetlosti i navijači su morali čekati da ga vide u mjesečnom časopisu dva mjeseca kasnije."
Ipak, bilo je teško probiti se u velike rock časopise, sve dok nije primio poziv od Rolling Stonea, kojeg je gnjavio, snimiti koncertni krov U2-a iz 1981. u San Franciscu, gdje se preselio.
"Od tada sam dobio 300 zadataka iz Rolling Stonea ", kaže on. "Prestao sam s radom u kompaniji za proizvodnju video i počeo sam zarađivati kao fotograf."
Radeći za regionalni glazbeni magazin BAM, snimio je prve naslovnice u karijeri Counting Crows i Alanis Morissette.
Dobijanje svih pristupnih prolaza na pozornici značilo je da će dobiti takve fotografije koje djeca u sjedalima nisu mogla sanjati da dođu, a kulminirala je ogromnom mrtvom 50. obljetnicom emisije "Fare Thee Well" prošlog srpnja u Chicagu. Jedan poseban pre-show snimak preostalog benda na pozornici, s mnoštvom od 70 000 navijanja iza njih, bio je ne samo jedna od najgledanijih rock godina u godini, već i jedno od najupečatljivijih na dugom i neobičnom putovanju benda.
To je također naslovnica najnovije knjige Blakesbergovog stola s rock fotografija - njegova 11. - Fare Thee Well, koja je upravo objavljena. "Ono što je zanimljivo je da je glavni orijentir moje karijere došao 38 godina otkako sam bio glupi klinac iz New Jerseyja, stojeći na stepenici kako bih se dobro ustrelio."
Snimka je također dio djela koja se može vidjeti na web stranici Smithsonian Books 'Rock' n 'Roll, usred njegovih slika Carlos Santana, Neil Young s Eddiejem Vedderom, Primusom i Michaelom Frantijem.
Ako je Blakesberg postao jedan od vodećih kroničara Mrtvih i bendova s jamama koje je grupa inspirirala, Roberta Bayley je zarobila izgled burne njujorške rock scene sredinom 1970-ih.
Bayley je bila ljubitelj rocka i ljubitelja rocka otkad je vidjela Beatles i Rolling Stones na turnejama kad je odrastala u San Franciscu. "Uzela sam Instamatiku Rolling Stonesa, koju još uvijek imam", kaže ona preko telefona iz New Yorka.
Ali tek nakon jednog desetljeća kasnije, živeći u New Yorku, počela je snimati prizor koji je cvjetao oko nje.
"Zapala sam se s tamošnje glazbene scene", kaže ona. "Ova mi se zanimljiva skupina ljudi činila fascinantna i ja sam postao dio toga."
Neko je vrijeme bila djevojka Richarda Hela, radila je vrata u legendarnom klubu CBGB i sprijateljila se s dečkima koji su stvorili časopis Punk . Tamo je, snimajući like Blondie, Television i New York Dolls, uspostavila živahnu, vizualnu estetiku koja će ići uz glazbu.
Ali to nije bila njena namjera, kaže. "Sve nije diktirano tadašnjom estetikom; diktirali su je dolari u džepu. "Film u boji bio je skup, kaže. "Zato su ljudi radili više crno-bijelo."
Snimak koji je snimila za treći broj punk magazina The Ramones, s tim da je bend stajao u kožnim jaknama i poderanim trapericama pored ciglenog zida u Boweryju, postao je upečatljiva naslovnica za debitantski album iz 1976. godine.
"Ne bih mogao biti sretniji ako je bend bio u crno-bijeloj boji", kaže Bayley. "Bili su savršeni bend u crno-bijelom."
Iako je proglašena za jednu od najboljih naslovnica albuma svih vremena, to ju nije učinilo bogatom. „Platila sam 125 dolara za omot Ramonesa“, kaže ona. No, budući da nije prodala puno svog rada, zadržala je prava na nju, što je bilo korisno kad je odlučila, desetljeće nakon što je „ukinula sebe“ iz rock fotografije, počela montirati izložbe o prvim danima punka.
"Sjaj moje retrospektivne karijere je što me nikad nitko nije plaćao", kaže Bayley. "Stoga sam posjedovao autorska prava."
Ovih dana se od vjerodostojnih fotografa na rock koncertima ponekad traži da potpišu odricanja koja daju prava fotografijama činu. To je uz ostala ograničenja koja uključuju snimanje prve tri pjesme samo bez bljeskalice i često borbu protiv gomile da dobiju poziciju.
"Činilo se da fotografi imaju najteži posao", kaže Bentley. "Imali bi ove tisuće dolara i morali bi se boriti sa fanovima kako bi se približili pozornici prije nego što je postojalo nešto poput foto jama. Bila je to skupa i brutalna profesija, samo što su joj platili vrlo malo novca i često dobili malo priznanja. "
"Jednom sam ga uspoređivao s borbenim fotografom", kaže Bayley, kojoj je jednom prilikom pušač iz kašmira puknuo rukav iz džempera na Clash showu. "Ali još je gore od toga - gurati ljude s sebe, baviti se publikom, biti u sukobu."
Zbog čega fotografi to rade?
"Mislim da je to uzbuđenje glazbom", kaže Bentley. "Htjeli ste otići na revije i približiti se tome. I naravno da je vaš posao bio sjajan, da dijelite to uzbuđenje s onim tko će ga vidjeti. Mislim da je to bila dobna skupina ljubavi prema glazbi da se stvarno postanu pored nje. "
"Još uvijek imam uzbuđenje zbog Grateful Dead glazbe", kaže Blakesberg. Iako je potop u glazbenom poslu i prelazak na digitalne procese bio težak, „Ponovno mi se svidjelo to što sam snimao, vrlo sam uživao biti u špici, biti na pozornici, biti u svijetu džam-benda i nadam se da stvaram nadahnjujuće i sjajne fotografije. "
U vrijeme kada svi u publici imaju kameru preko svojih telefona, još uvijek treba posebno paziti da bude profesionalac, kaže Bentley.
Kao što Bayley kaže, „vidio sam mnogo glazbe i imao sam ideju kada pritisnuti gumb.“
Kakve savjete imaju profesionalci za obožavatelje koji pucaju sa sjedala?
"Ovisi što oni žele", kaže Bayley. "Kad sam 1964. godine otišao vidjeti Beatles, svirao koncertnu dvoranu od 17.000 sjedala, a kad su izašli, bila je poput bijele svjetlosti, 1.600 djece je puklo. Cijelo je mjesto bilo nevjerojatno. Pucali bi i pucali i pucali. Mislim da je čudno da ne biste željeli gledati koncert. Ali svi su više u second hand iskustvo. Odlaze kući i kasnije to pogledaju. "
"Rasvjeta je uvijek ključna", kaže Blakesberg. „Ljudi ne shvaćaju da fotografiraju u vrlo mračnoj situaciji. Zbog toga se stvari jako piksiraju, ekspozicija je smanjena, a neki vole zumirati, pa dobivate ove velike piksele veličine loptice za golf. "
Sve slike izvedene od obožavatelja mogu se poslati na web mjesto Smithsonian Books, ali i tek je nekolicina njih prešla u moguću knjigu.
"To mi se čini kao vrlo egalitarni način da se vide sjajne glazbene fotografije", kaže Bentley.
RockandRoll.si.edu sadrži fotografije i tekst rock umjetnika, menadžera bendova, fotografa i još mnogo toga koji dijele svoje omiljene slike i priče. Web-lokacija nudi jednostavnim opcijama prijenosa obožavatelja za objavu arhivskih i trenutnih fotografija s rock koncerta. Popratna knjiga bit će objavljena na jesen 2017. godine.
