Prije nekoliko mjeseci, znameniti čovjek po imenu Herbert Axelrod poklonio je Smithsonianu dvije violine Stradivari, violu Stradivari i violončelo Stradivari, stvorivši ono što je danas poznato kao Axelrod Quartet.
Iz ove priče
[×] ZATVORI
Između putovanja na arheologiju koja kopa po svijetu, znanstvenik Bruno Frohlich koristi trodimenzionalno snimanje kako bi otkrio što čini odličan žičani instrument
Video: Skeniranje najvećih violina na svijetu
Poklon je bio popraćen donacijom u iznosu od milijun dolara za podršku nastupima Smithsonian Chamber Music Society. Instrumenti su procjenjeni na 50 milijuna dolara, iako je Axelrod odbio ponude od čak 55 milijuna dolara.
Axelrod, samouki ihtiolog, načinio je bogatstvo priručnika o kućnim ljubimcima, posebno tropskim ribama. Nedavno je prodao tvrtku za izviještenih devet podataka. Otada je dao novac raznim glazbenim institucijama i muzejima, uključujući i 1, 5 milijuna američkih dolara Nacionalnom muzeju prirodoslovnog odjela za ribe.
Strads su mu došli 1980-ih, a on ih je odmah posudio Nacionalnom muzeju američke povijesti. Krajem prošle godine zajam je pretvorio u dar, jedan od najvećih za Smithsoniana ikad.
U redu. Te su zagonetke stare oko 300 godina. Ako se ozbiljno bavite sviranjem violine, možete platiti od 20.000 do 250.000 USD za instrument. Vjerojatno će biti staro, vjerojatno će biti i Talijanka, ali vjerovatno je da neće biti blizu Stradivarija za glamur, a da ne spominjemo ton.
Pa što je to što Stradu čini toliko vrijednim?
Razgovarao sam s Garyjem Sturmom koji je više nego iko drugi osoba koja je učinila dar. Sturm je više puta dolazio u New Jersey samo zato što je s Axelrodom razgovarao o violinama. "Proveo sam puno vremena odlučujući gdje ću ih smjestiti", rekao je Axelrod jednom novinaru, "i odlučio se za Smithsoniana. Gary me impresionirao svojim znanjem i brigom."
Sturm gotovo da nije uspio doći do Institucije. Diplomirao na Beloit koledžu s diplomom matematike, ugrizao ga je bug za violinu - "Napao sam na stvar o violinama, ne mogu objasniti zašto, možda zato što sam želio zanat" - i radio dvije godine kao šegrt u Washingtonu, proizvođač violina DC, Willis Gault.
"Nisam dobio ništa plaćen, ali bilo je to sporedno radno iskustvo", rekao mi je. "Napokon sam znao da trebam krenuti dalje i došao sam u Muzej američke povijesti."
Nakon čarolije volonterskog rada u konzervatorskom laboratoriju, konačno mu je ponuđen plaćeni posao - posao tipkanja. Trebalo mu je 12 pokušaja prolaska testa, ali bio je tamo gdje je želio biti, Divizija glazbenih instrumenata. To je bilo prije 20 godina. Sada je pomoćnik predsjedatelja za posebne projekte na Odjelu za kulturnu povijest, gdje ti instrumenti borave.
Ali vratimo se Stradu. Čuo sam sve priče: kako je gospodar običavao po šumama sjeverne Italije i tapkao po određenim stablima i označavao ih za svoju buduću upotrebu, kako je izumio čarobni lak koji nitko ne može umnožiti - tajna njegove veličine.
Sturm se nasmijao. "Pa, nisam siguran da je zapravo obišao kucajući drveće, ali proizvođač violina pregledava ispravnost stabla i tla oko njega: stablo koje sporo raste, bolje je jer stvara jače zrno. Sada sve odlazite u drvosječu. Ali drva moraju biti stara i ona se moraju koristiti u kvartu. "
Odnosno, trupca se rezati po dužini u četvrtinama, a vrh, ili trbuh, violine oblikovan je spajanjem dvaju ovih klinastog komada. Kad se komad gleda u rub, prstenovi za rast pojavljuju se kao ravne paralelne linije. Ovo zrno daje drvu maksimalnu snagu. Inače bi se pod pritiskom od 70 ili 80 kilograma iz zategnutih žica i uskog mosta zakopčao.
Zvuk violine nastaje povlačenjem luka preko napetih žica. Zvuk putuje do podnožja mosta, gdje se prenosi na cijelu gornju površinu instrumenta, koja vibrira.
Ovdje je još jedan element, zvučni post. Ovo je drvo debljine olovke koje stoji između vrha i leđa. "Zvučni post prenosi vibraciju na stražnji komad, pojačavajući zvuk još dalje", rekao je Sturm. "Bez zvučnog posta izgubili biste puno snage."
O laku: nanesite ga pregusto, učinite ga previše krhkim i može ubiti zvuk violine.
"Možete uzeti loše izrađenu violinu", tvrdio je Sturm, "i nijedan lak na svijetu neće zvučati dobro. Lak štiti instrument i pomaže mu zadržati fleksibilnost. Jer ne razumijemo kako je Stradivari napravio svoj lak ili stavio Želimo misliti da je to neka magija koja objašnjava sjajan ton. Ali tu su i odabir šume, količina zraka unutar violine, fleksibilnost samog drveta ", održao je Sturm.
Jedan od razloga zašto se dobra stara violina uglavnom preferira pred dobrom novom violinom jest taj što se drvo mijenja tijekom godina. Smole u drvu postupno se isušuju, ostavljajući pore, staničnu strukturu drva otvorenima. To čini drvo fleksibilnije tako da lakše vibrira.
"Prijatelj mi je pokazao nešto drva iz njemačke šume, mali trak od njega sagrađen 1970. i još jedan iz iste šume stare 200 godina. Novo je bilo kruto kao dvo-četiri; stara je može savijati se poput igraće karte. To je razlika: stari instrumenti reagiraju brže, lakše je stvarati zvukove ", objasnio je Sturm.
U svoje 93 godine Stradivari je proizveo 1.100 instrumenata, od kojih je 600 preživjelo. "Stradivarijeve violine promijenile su se oko 1700., kada je započelo njegovo zlatno razdoblje", rekao je Sturm. "Oni su postali puno moćniji - evo zašto." Pokazao mi je kako se trbuh starijeg instrumenta više savijao u sredini; novija je bila vidno laskava možda čak pola inča. Ovaj lepršavi oblik općenito stvara glasniji ton koji može zadržati svoje stanje u modernim koncertnim dvoranama. U Stradivarijevo vrijeme glazba se puštala u malim odajama, a tek se u 19. stoljeću glazba pisala za veće orkestre u javnim kazalištima. Do 1890-ih njegove su violine bile velike potražnje.
Prije toga, violine koje je napravio austrijski Jakob Stainer bile su više tražene od Stradivarijevih. Smithsonian također ima čitav gudački kvartet - dvije violine, violu i violončelo - koji je Stainer izradio 1600-ih. I njih je darovao Herbert Axelrod.
Svi se instrumenti sviraju. Sturm me uputio prema Kennethu Slowiku, profesionalnom violončelistu i umjetničkom direktoru Smithsonian Chamber Music Societya. Slowik nadgleda upotrebu ovih instrumenata na majstorskim tečajevima i komornim koncertima u tržnom centru. Prošle sezone Smithsonian grupe održale su 17 koncerata na kojima su bili izloženi radovi od Rameau-a do Bartoka.
"Ali oprezni smo", rekao je Sturm. "Čak i ako instrumenti putuju, mi ih koristimo u kontroliranim okolnostima. Imamo sigurnosne zaštitnike, kontrolu vlage i temperature."
Sturm nikada nije imao katastrofe sa Stradsom u svojim godinama na Smithsonianu. "Oni su u nevjerojatno dobrom stanju. Uglavnom ih jednostavno čistimo i promijenimo žice."
U skladu s tim, kvartet Chamber Music Society, koji je najprije poznat kao Smithson, a zatim kao Partija četvorke, sada je službeno nazvan Axelrod Quartet - istim imenom koji se daje onim slavnim Stradskim uratcima u kojima sviraju.
"Ne mogu vam reći", divio se Sturm, "kako se osjećate igrati ih, glatkoću, lakoću kojom možete izvući bogat zvuk. Jednostavno ne morate toliko naporno raditi."
Pa, možda je to i bio moj problem. Svirao sam violinu od 4. godine, sve dok nisam otkrio djevojke, i vježbao sam sat vremena svaki dan, borio se sa srednjoškolskim orkestrom, znojio se nad godišnjim solo nastupom i bilo je napornog rada, u redu. Bilo je agonije svake minute, pokušavajući je spriječiti da škripi, na način na koji će violina.
Možda kad bih imao Strada., ,
