Švicarski muzej suvremene umjetnosti u Švicarskoj može biti i najneobičniji: Muzej Susch smješten je u dolini Engadine na istočnim švicarskim Alpama, a prostire se na 16 000 četvornih metara izložbenog prostora, uključujući izdubljene galerije stvorene miniranjem 9 000 tona bedema, preuređene zgrade koje su služile kao srednjovjekovni samostan prije nego što je tijekom 19. stoljeća pretvoren u pivovaru i prostrani planinski grotlo koji se prethodno koristio za hlađenje i spremanje piva.
Jedinstveni kompleks predstavlja dijete Grażyne Kulczyk, jedne od najbogatijih žena u Poljskoj i uglednog kolekcionara umjetnina. Kao što Natalia Rachlin piše za Wall Street Journal, Kulczyk je dugo težio otvoriti svoju privatnu kolekciju - u kojoj će biti izloženi radovi takvih svjetiljki kao što su Donald Judd, Olafur Eliasson i Yayoi Kusama, kao i niz manje poznatih (i uglavnom ženskih) umjetnici - za javnost.
U stvari, novi muzej predstavlja Kulczykov treći pokušaj pokretanja kontemplativne galerije suvremene umjetnosti; neuspjeli pothvati u Varšavi i njenom rodnom gradu Poznanu vodili su zaštitnika umjetnosti na mjesto u Švicarskoj, za što kaže da ju je Hannah McGivern, koja se našla u umjetničkim novinama, odmah našla kao "savršeno mjesto za tu vrstu aktivnosti koju sam imao na umu - muzej s remetilački izgledi. "
Proširivši se na ovaj cilj u intervjuu s artnet News Kate Brown, Kulczyk opisuje instituciju kao "muzejski plus" koji neće ugostiti samo stalne i rotirajuće izložbe posvećene "glumcima koji su doveli u pitanje ili čak promijenili dominantni kanon umjetnosti povijesti “, ali i grupne rasprave i radionice, rezidencije umjetnika, program umjetničkih performansa i istraživački institut usredotočen na žene iz umjetnosti i znanosti.
Susch, mali švicarski zaselak od 200 stanovnika koji je najpoznatiji po svojoj klinici sindroma izgaranja, možda se ne čini idealnim mjestom za tako radikalan projekt. No, kao što Oliver Wainwright ističe za Guardian, dolina Engadina dom je oko tridesetak drugih galerija suvremene umjetnosti, koje su sve povezane s bogatom turističkom klijentelom regije. Spomenuta povijest iza mjesta izabranih za smještaj muzeja također pridonosi gradskoj intrigi: Ellie Stathaki, pišući za Wallpaper, objašnjava da je područje nekada bilo domaćin prostirenom samostanu iz 12. stoljeća, zajedno s vikarijatima i hospicijom, a kasnije i pivovarom koja bi na kraju propao.
Da bi stvorili dovoljno prostora za podzemne galerije, arhitekti su raznijeli 9.000 tona planinskog korita. (© Studio Stefano Graziani; Muzeum Susch / Umjetničke stanice Fondacija CH) Da bi ove napuštene strukture pretvorio u moderan muzej, Kulczyk je regrutovao arhitekte Chasper Schmidlin i Lukas Voellmy. Prema riječima Designbooma Philipa Stevensa, prvi korak ovog para bio je opsežno iskopavanje, naime pomicanje 9.000 tona planinskog korita kako bi se stvorilo dovoljno prostora za podzemne galerije. Ulazeći u povijesne građevine, Rachlin iz Wall Street Journala primjećuje da njihovi vanjski dijelovi uglavnom ostaju netaknuti. Iza ovih pocrnjenih zidova, međutim, oživljava mahnito obnovljena vizija, s postojećim elementima prirodnog okruženja uklopljenim u novije kreacije. Arhitekti su, prema riječima Guardian -ovog Wainwright-a, "postigli sjajnu ravnotežu između očuvanja i intervencije, pojačavajući tragove nekadašnjeg života građevina stvarajući nove prostore koji su po njihovoj mjeri."
Dodatni istaknuti karakteristični prostori uključuju podzemni tunel koji povezuje samostanski kompleks s glavnom zgradom dodanom u kasnijim stoljećima i obnovljeni rashladni toranj stare pivovare, u kojem su smještene „Stepenice“, stalna instalacija umjetnice Monike Sosnowske, specifične za mjesto. (Do sada se muzej također može pohvaliti s četiri druge stalne instalacije, ali s obzirom na činjenicu da je Kulczyk već kupio još jednu zgradu koja će joj dodati prostor u galeriji, vjerojatno će se taj broj s vremenom povećavati.)
Uvodna izložba Muzeum Susch pod nazivom "Žena gleda muškarce koji gledaju žene" sadrži radove 30 umjetnika koji, prema web stranici galerije, ispituju "paradokse ženskog", primjerice, na primjer, u nježnosti i napetosti majčinstvo.
Sveukupno, Kulczyk kaže za artnet News 'Brown, galerija ima za cilj "učiniti nešto drugačije i razorno, kako bi potaknula" usporeni umjetnički "pristup cijenjenju umjetnosti u kontemplativnom, tihom kontekstu." I usprkos feminističkim naklonostima muzeja, Kulczyk dodaje da će se njegove izložbe i programi nadići izvan spola, pružajući vidljivost „svim umjetnicima čiji radovi - možda iz političkih, socijalnih ili ekonomskih razloga - nisu dobili odgovarajuće priznanje“.
