S nestrpljenjem stojite na platformi podzemne željeznice, mala žarulja sa žarnom niti visi iznad glave. Preko staza se vaš bijeli zid susreće s pogledom, njegov nekada netaknuti popločan ožiljak i mrlje, a njegova glatka gornja površina uvučena u mrlje od hrđe s previsoke cijevi. U oba smjera krivudavi tunel koji putujete vodi u nepoznato. Opet i opet čujete cvrkutanje i zavijanje lokomotive, odmah još nekako daleko. Ipak, shvatili ste da duh vlaka nikada neće stići.
Povezani sadržaj
- Dom je tamo gdje je truplo - barem u tim prizorima zločina za lutke
Ova jeziva, purgatorska postavka kreacija je umjetnika sa sjedištem iz Seattlea, Ricka Aralucea, posvećenog realista koji je nedavno napravio prijelaz iz fascinantno uređenih minijatura u potpuno uronjene instalacije. Nazvan Final Stop, najnoviji projekt Araluce sada je na ogled u galeriji Renwick u Washingtonu, DC, gdje će ostati do 28. siječnja 2018. godine.
Araluce, koji ima veliko iskustvo dizajniranja setova za operu u Seattlu, poznat je kao majstor iluzije - njegove vrlo slične kreacije rijetko su onakve kakve izgledaju. U Konačnom stajalištu, „opeka“ tunela zapravo se sastoji od plave izolacijske stiropora obložene bojom i spojene ljepilom, pijeskom, piljevinom i kitom za zaštitu od vremenskih utjecaja Childersa. Čini se da su korodirane metalne pruge izrađene od gotovo istih materijala. Boje i prljavštine na zidovima postignuti su bojom, umetkom i valjkom za kontrolu procesa. (Ti „puštaš gravitaciju da radi svoje“, kaže mi Araluce, a onda samo „odgaji to.“) I ta dotrajana pločica? Jednostavno je naslikana masonska.
Araluce se sjeća kako je cijelim umjetničkim djelima diljem zemlje prevozio razdvojene komponente, istovario svoju pločicu od 53 stopala u DC-u pod nadzorom tajne službe i u roku od mjesec dana sastavio nezemaljsku metro platformu u prostranom stražnjem dijelu Renwicka. "To je modularno, navrtano, zalijepljeno i čvrsto pričvršćeno", kaže on. A u svemu tome je drvo najlakše težine koje je bilo obradivo. "Ali iluzija je, naravno, čvrstina."
Dio onoga što Araluceove zamišljene svjetove čini tako uvjerljivim - i umjetnički uvjerljivim - je to što se čini da u svojim zidovima drže priče o ljudima i predmetima koji su nekoć bili prisutni, ali sada nisu prisutni, a možda čak i oni entiteti koji još nisu prisutni, ali uskoro trebaju biti. Kao i kod Čekanja na Godota Samuela Becketta , sama činjenica da se drugi fizički ne očituju u trenutku dok gledate scenu ne znači da njihovo postojanje nema nikakvu težinu u prostoru.
"Ja obično ostavljam tragove", kaže Araluce, "stvaraju prostore koji imaju odjek ljudi - psihički ostatak." Iako na površini prazan okoliš lišen života, Final Stop krije opojne tajne. "Postoji osjećaj za povijest, da se nešto dogodilo", kaže Araluce. "Narativa."
Užasne minijature Frances Glessner Lee prikladan su dodatak platformi metroa Aralucea. (Libby Weiler) Implikacija priče u statičnom prizoru podjednako je savladala umjetnica rođena u Chicagu i zaručnica forenzike Frances Glessner Lee (1878. - 1962.), Čiji isječak u obliku lutke "oštroumno" prikazuje zbunjujuće prizore zločina iz 1940-ih, koji uključuju "Ubojstvo je njen hobi “Izložba na prikazu pored Final Stop. Prva žena koja je u američkoj policiji dobila čin kapetana, Glessner Lee bio je odmazdu, koji je koristio stereotipno ženstvene tehnike ukrašavanja kućica za lutke, ručni rad i sitne rukotvorine kako bi proizveo prizore jadne, dovoljno da izglade želudac bilo kakvog zločina scenski istražitelj.
Leejeve umanjene vitrine „neobjašnjive smrti“ - koje se do danas koriste u programima policijskih detekcija - u mnogočemu ukazuju na Araluceove vlastite minijature. Očito, dvojicu umjetnika zajednička je strast za realizmom: Leejeva scena u kabini koja sadrži par minutnih precizno tkanih tenisica lako se može zamijeniti za jednu od Araluceovih detaljno bogatih diorama koje se često fokusiraju na propadanje materijala poput boje za ljuštenje i požutenje stranica u knjigama.
"Oboje zalazimo u isti brod", kaže mi Araluce. "Ona je srodni duh."
Dok nagovještaji i prijedlozi koje Lee pruža svojim gledateljima predstavljaju "tragove" u doslovno mogućem smislu, međutim, zastrašivanja u Araluceovom djelu imaju tendenciju da iskrivljuju neizrazitije i nejasnije, ostavljajući mnogo mašte. Ne može se uvijek znati kakvu ćemo priču zamisliti prilikom razmišljanja o Araluceovom komadu, posebno u slučaju njegovih većih instalacija, koje on naziva "više raspršenim - neskrivenim i nespecifičnim". No, opseg prostora za mogućnost - broj različitih priče koje bi mogle postojati - ono što Araluce smatra tako uzbudljivim.
Konačnim stajanjem Araluce uspijeva zamagliti percepciju mjesta čak i od strane gledatelja. Svi minijaturni zločinački događaji Frances Glessner Lee-a prikazuju lokacije u stvarnom svijetu, ali Final Stop je čudan, Frankensteinov sastav: "To je objedinjavanje iskustva u tunelu vlaka", kaže Araluce, "neka vrsta kaše" između New Yorka i Europe i Bostona i bilo kojeg mjesta koje ima više antikviteta prijevoza. "Rezultat je prostor koji se osjeća pomalo poznato, mjesto koje izgleda kao da bi trebalo postojati, ali u stvari ne.
Kako kustosica Nora Atkinson izjavljuje, platforma metroa Araluce pruža neobičan vid „čudo učinka“, bez riječi, pozivajući gledatelje muzeja da razmotre sve materijale i detalje koji su stvorili izmišljenu lokaciju koja se nekako čini stvarnom.
"Njegov rad govori o zanatstvu", kaže Atkinson. "Sve se vrti oko procesa, a radi se o materijalnosti, i o cijeloj ovoj zgradi ", ispod koje se kriju "nevjerojatni narativi".
"Rick Araluce: Finalno stajalište" prikazan je u galeriji Renwick, na aveniji Pennsylvania, 17. ulica NW u Washingtonu, do 28. siječnja 2018. godine.
