Zamrzavanje kretanja ima dugu i fascinantnu povijest fotografije, bilo sporta, mode ili rata. No, rijetko se zaustavljanje koristi na malo vjerovatne, ćudljive i često zlobne načine na koje ga je Philippe Halsman zaposlio.
Halsman, rođen prije 100 godina prošlog svibnja, u Latviji, stigao je u Sjedinjene Države preko Pariza 1940 .; postao je jedan od glavnih američkih portretista u vremenu kada su časopisi bili jednako važni kao i filmovi među vizualnim medijima.
Halsmanove fotografije političara, slavnih, znanstvenika i drugih svjetiljki pojavile su se na naslovnici časopisa Life rekordno 101 put, a snimio je stotine drugih naslovnica i eseja za fotografije za časopise Look, Paris Match i Stern . Zbog njegove vizije i živahnosti, naša kolektivna vizualna memorija uključuje ikonske slike Alberta Einsteina, Marilyn Monroe, Roberta Oppenheimera, Winstona Churchilla i drugih kreatora novina 20. stoljeća.
I zbog Halsmanova osjećaja za igru, imamo slike skoka - portrete dobro poznatih, dobro pokrenutih.
Ovaj čudan idiom rođen je 1952. godine, rekao je Halsman, nakon naporne sjednice fotografirajući automobilsku obitelj Ford kako bi proslavio 50. obljetnicu tvrtke. Dok se opuštao uz piće koje mu je ponudila gospođa Edsel Ford, fotograf je bio šokiran kad je čuo kako pita jednog od najvećih imena Grosse Pointea da li bi skočila za njegov fotoaparat. "S mojim visokim potpeticama?" pitala je. Ali ona je to pokušala, neshvaćena - nakon čega je njezin snaja, gospođa Henry Ford II, također željela skočiti.
Sljedećih šest godina, Halsman je završio seanse za portrete tražeći od setera da skoče. To je počast njegovim uvjerenjima da su Richard Nixon, vojvoda i vojvotkinja od Windsora, sudac Learned Hand (u to vrijeme bila njegova sredina 80-ih) i druge ličnosti koje nisu bile poznate po spontanosti mogle nagovoriti da postanu izazov. ..dok, diže se izazovu. Dobivene slike nazvao je svojim hobijem, a u zbirci Philippe Halsman, Jump Book, zbirci objavljenoj 1959. godine, u šaljivom akademskom tekstu tvrdio je da su to studije u "jumpologiji".
Portretiranje je jedan od najvećih izazova u fotografiji, jer je ljudsko lice neuhvatljivo i često nalik maski, s uvježbanim izrazima za standardni raspon emocija. Neki fotografi prihvaćaju ove unaprijed izražene izraze - razmišljaju o portretima korporativnih službenika koji se nalaze u godišnjem izvještaju - a drugi pokušavaju potpuno ukloniti izraz kako bi dobili sliku neutralnu poput željenog plakata. Halsman je bio odlučan u prikazivanju svojih čuvara s isključenim maskama, ali istinski.
Imao sam sreću provesti vrijeme s Halsmanom 1979. godine, nedugo prije nego što je umro, kad sam pisao katalog za izložbu njegovih djela. Sjećam se njegovog načina da pruži smiješnu liniju sa savršenim tajmingom i mrtvim izrazom na kojem bi Jack Benny mogao zavidjeti - i zadovoljstvo kad je vidio koliko treba drugima da shvate kako se šali. Za nekoga tko je svoje radno vrijeme provodio s nekim vrlo važnim ljudima, ovaj subverzivni niz mora biti teško obuzdati. Sean Callahan, bivši urednik slika u Lifeu koji je radio s Halsmanom na posljednjim naslovnicama, fotografije skakanja smatra načinom kako fotograf može osloboditi osjećaj zablude nakon sati rada.
"Neki od Halsmanovih čuvara bili su vještiji u skrivanju svojih samih sebe nego što je bio u probijanju njihovih fasada, pa je na svoje skočne slike počeo gledati kao na neku vrstu Rorschachovog testa, za gledatelje i za sebe", kaže Callahan, koji sada predaje povijest fotografije na Parsons School of Design i Sveučilištu Syracuse, oba u New Yorku. "Također, mislim da je Halsman došao na ideju da skoči prirodno. I sam je bio prilično atletski raspoložen, a u svoje četrdesete godine iznenadio bi ljude na plaži radeći improvizirane nabore."
Ideja o skakanju zacijelo mu je zasađena u Halsmanovoj glavi još prije njegova iskustva s Fordima. 1950. televizija NBC naručila ga je da fotografira liniju svojih komičara, uključujući Miltona Berlea, Red Skeltona, Groucha Marxa i brzorastuće dvojac po imenu Dean Martin i Jerry Lewis. Halsman je primijetio da su neki od komičara spontano skakali tijekom boravka u karakteru, i malo je vjerojatno da je itko od njih skočio s više antickog entuzijazma od Martina, krunijeg i pravog muškarca, i Lewisa, koji je bezbrojnim 10-godišnjacima dao klasu klaun koji bi mogli pogledati.
Možda će se činiti potez od gledanja šaljivih ljudi kako skaču od radosti do uvjeravanja, recimo, potpredsjednika republikanskog kvarkera da preuzme skok, ali Halsman je uvijek bio u misiji. ("Jedno od naših najdubljih nagona je saznati kakva je druga osoba", napisao je.) I poput pravog fotoreportera, Halsman je u svom gotovo savršenom sastavu Martina i Lewisa vidio jumpološku istinu.
U knjizi se Martin i Lewis pojavljuju na desnoj stranici, nasuprot ostalim poznatim parovima s lijeve strane: tekstopiscima Richard Rodgers i Oscar Hammerstein, te izdavačima Richard L. Simon i M. Lincoln Schuster. "Svaki od četvorice s lijeve strane skače na način koji je dijametralno oprečan skoku njegovog partnera", napisao je Halsman. "Njihova su partnerstva bila trajna i iznenađujuće uspješna. Dva partnera s desne strane, čiji su skokovi gotovo identični, prekinuli su nakon nekoliko godina."
Owen Edwards bivši je kritičar američkog časopisa Fotograf .
