Otvaranje istoimenog albuma iz 1970. godine Black Sabbath započinje jarkim tritonom, odjeknuvši otmjenom notom koja je, u kombinaciji s atonalnim vokalom mladog Ozzy Osbournea, pomogla pobuditi novi smjer u rock glazbi.
Nelagodnost Sabbathove pjesme ukorijenjena je, barem dijelom, u zloporabi disonancije benda - oslanjanju na akorde koji se jednostavno ne osjećaju "ispravno". Ali što čini toliko disonantnih zvukova neugodnim za toliko ljudi? Novo istraživanje o kojem je Nature govorio tvrdi da opća sklonost suglasnika u odnosu na disonantne „proizlazi iz takozvane harmonije intervala suglasnika“.
Napomene sadrže mnogo pretjerivanja - frekvencija koje su množine množenja osnovne frekvencije u noti. U konsonantskim intervalima pretjerivanje dviju nota obično se podudara kao mnoštvo cijelog broja, dok za disonantne intervale to više nije slučaj: više nalikuju nepravilnim preglasima za zvukove koji su 'neharmonični', poput udaranja metala
Averzija prema disonantnim notama nije toliko povezana s samim notama, koliko s jarkim sukobom njihovih preglasnih nota. Da bi pojačali svoj slučaj, istraživači su testirali različite kombinacije nota kod ljudi koji imaju redoviti sluh i s ljudima koji su bili "zabavni" - oni koji ne znaju razlikovati dvije različite note. Otkrili su da samo diskutabilne pretenzije smetaju samo osobe s redovitim sluhom. To nije bio slučaj za druge predložene teorije o tome zašto ljudi imaju tendenciju da ne vole disonancu u svojoj glazbi, poput odjeka poznatih kao "batina" koji nastaju kada se dvije gotovo slične (ali ne baš) igraju zajedno,
Studija, međutim, ne znači da su oni koji vole heavy metal ili druge žanrove koji imaju tendenciju da koriste (ili zloupotrebljavaju) disonancu manje sposobni prepoznati sukobljene akorde. Umjesto toga, razmjena disonantnih i konsonantnih nota moćan je način izgradnje i oslobađanja napetosti u rezultatima, postavljanja raspoloženja nelagodnosti ili nezadovoljstva.
"Rock bendovi", kaže Diana Deutsch za Nature, "često namjerno unose grubost i disonancu u svoje zvukove, na radost svoje publike", poput obožavatelja bendova poput Sonic Youth, Nine Inch Nails ili Tool.
Andrew Bluff kaže za Sveučilište za tehnologiju Sydney:
Naklonost teškog metala za disonancu ne završava se jednostavnim tritonom, jer se spljošteni superton ili sekunda također široko koriste kako bi se potaknuo osjećaj propasti i predznaka. Isplošena druga rijetko se pojavljuje u popularnoj zapadnjačkoj glazbi, ali sasvim je uobičajena za druge glazbene stilove poput španjolskog flamenka, indijanskih i istočnoeuropskih židova. Led Zeppelin bili su majstori kontrasta napetosti i oslobađanja te su često koristili ove egzotične moduse da bi dodali interes njihovim skladbama. Zvuk Led Zeppelina bio je prilično utjecajan na heavy metal i napetost stvorena spljoštenom sekundom sada je uobičajena tehnika heavy metala i death metala.
Umjesto da slušatelji metala nužno budu zabavni, čini se da umjesto toga mogu vladati nelagodom disonance.
Heavy Metal bendovi koriste doom i napetost evociranu disonancijom kako bi se povezali s publikom koja smatra da nije sve u svijetu i da su otuđeni utopijskim pogledima modernog društva.
Više sa Smithsonian.com:
Znanost dokazuje: Pop glazba se zapravo pogoršala
Pop glazba 90-ih bila je stvarno, stvarno depresivna
