Kritični konsenzus ranije ove godine bio je da 3-D bum u pokretnim slikama umire. "Po mom mišljenju nije svaki film trebao biti u trodimenzionalnom", rekao je redatelj Steven Spielberg na julskom Comic-Conu. "Publika je sada shvatila da postoje i loši filmovi koji mogu biti i u 3-D programu, a povrh toga, za naplatu filma koji je bio loš kao onaj koji ste vidjeli u 2-, naplaćuju vam dodatnih 5 USD. D ", rekao je Peter Jackson, redatelj trilogije " Gospodari prstenova "i Spielbergov producentski partner na nadolazećim The Adventures of Tintin .
Objavljivanje 3-D verzije Disneyjevog kralja lavova brzo je uklonilo izreku o propasti. Nakon što je film iz 1994. prikupio preko 100 milijuna dolara (vidi moju raniju objavu), trodimenzionalni proces poprimio je zrak neizbježnosti. Disney pretvara Ljepoticu i zvijer u 3-D, a slijede Pixar's Finding Nemo i Monsters Inc. Direktori su poznati kao Spielberg, Martin Scorsese ( Hugo ), Ridley Scott ( Prometej ), Ang Lee ( Život Pi ) i Francis Coppola ( Twixt ) obvezali su se na postupak. Tako imaju i niskobudžetni filmaši, pa čak i dokumentarci poput Wernera Herzoga ( Pećina zaboravljenih snova, koji je pregledao špilju Chauvet u Francuskoj) i Wima Wendersa ( Pina, o plesaču i koreografkinji Pini Bausch).
Ovo nije prvo obilaženje 3-D filmova. Principi koji stoje iza stereo fotografije bili su poznati i prije izuma filmskih filmova, a u 19. stoljeću stereoskopski su gledatelji bili popularne igračke za kućanstvo. Prema riječima Stefana Drösslera, direktora münchenskog Filmmuseum-a, 3-D bi mogao imati neposredniji utjecaj u zoru kina da prve pokretne slike već nisu dale veću dubinu od fotografije. "Iluzija o pokretnoj slici na neko vrijeme zaustavila je razvoj 3D pokretne slike", napisao je u e-poruci.
Gospodin Drössler, jedan od vodećih svjetskih stručnjaka za 3-D, održat će dugo očekivano predavanje u subotu, 29. listopada, u Muzeju moderne umjetnosti. U 3-D dolazi u ovo kazalište! Ilustrirana povijest stereoskopskog kina, pokazat će bezbroj primjera 3-D filmova koji se protežu do ranih 1900-ih. Među njegovim temama: njemački izumitelj Max Skladanowsky, koji je pokušao animirati trodimenzionalne slike krajem 19. stoljeća.
Čak se i filmovi pionirskog režisera za specijalne efekte Georgesa Mélièsa mogu projicirati u 3-D zahvaljujući činjenici da je često snimao s dvije sinkronizirane kamere jedna pored druge, a druga kamera pruža negativnu "zaštitu". (Snimanje s dvije kamere bilo je uobičajena praksa i u Hollywoodu; druga negativa mogla bi se upotrijebiti za europska tržišta ili zamijeniti snimke nakon što se prva istrošila.) Méliès nije planirao snimati trodimenzionalne filmove, ali uz modernu tehnologiju možemo ponovno sinkronizirati njegove slike i tako pružiti realnu iluziju dubine.
Ditta Miranda Jasjfi u filmu "Vollmond" u Pinu Wima Wendersa (© Neue Road Movies GmbH, fotografa Donata Wenders. Izdanje izdanja Sundance) Vidio sam neke rane primjere trodimenzionalnih filmova na prethodnim projekcijama MoMA-e, poput kratkih kratkih filmova Williama Van Dorena Kelleya "Plasticon" iz 1920-ih godina i to može potvrditi njihovom jezivom, sablasnom snagom. Osjećaj dubine u kratkim hlačama je zapanjujući. Kako su snimljene na sjajnim zalihama nitrata, slike imaju i groznu ljepotu. Oživljavaju prošlost na način na koji "ravni" filmovi ne mogu.
Nakon svog predavanja, gospodin Drössler predstavit će prikaz filma Robinzon Kruzo (1947), najvjerojatnije prvo 3-D igrano lice. Izrađen u Sovjetskom Savezu, "približno je dvije godine prikazivan isključivo u jednom ruskom kinu", napisao je. "Čak možete pronaći izvještaje o tome u časopisu Sight and Sound ." Robinzon Kruzo bio je nekoliko puta objavljen u SSSR-u i privukao je pola milijuna filmaša tijekom četveromjesečne vožnje u Londonu.
Govor gospodina Drösslera obuhvatit će i druge procese, a njihova imena evociraju lovače koji su pomogli da filmovi dožive komercijalni uspjeh: Zeiss Ikon Raumfilm, Plasztikus Films, Stereokino 70, StereoVision, SpaceVision. Također će se pozabaviti 3-D nesposobnošću do sad uspostaviti trajno uporište u industriji.
U pedesetim godinama prošlog stoljeća, kada su režiseri poput Alfreda Hitchcocka eksperimentirali s 3-D, najveći nedostatak ovog procesa mogao je predstavljati činjenica da su za njega bila potrebna dva otisaka istovremeno kroz dva projektora. Izgubite okvir na jednom ispisu i vaš film više nije bio sinkroniziran. Današnji digitalni projektori mogu pružiti trodimenzionalnu dubinu sa samo jednim otiskom.
Ipak, 3-D se suočava s uzbudljivom bitkom s potrošačima. Kao što gospodin Drössler napominje, „Istina je da je danas više kazališta nego ikad opremljeno za 3-D projekciju, ali taj proces još uvijek ne dominira u glavnom kinu: Većina filmova u top 10 najboljih box-office-a nije 3-D, jedva da je bilo koji 3-D film natjecao se na velikim filmskim festivalima, a niti jedan nije osvojio nagradu na tim festivalima. "Najveći problem s postupkom gospodina Drösslera:" Sve dok ne postoji zadovoljavajući 3-D sustav bez naočala za kino i za TV, nikad neće postati dominantna sila u mainstream filmskoj industriji. "
