31. prosinca 1940. austrijska zvijezda kabareta Fritz Grünbaum posljednji je put ukrasio pozornicu. Prošle su dvije godine od kada je posljednji put nastupio kao slobodan čovjek, pojavio se na crnoj tonu i izgovarao: „Ne vidim ništa, apsolutno ništa. Zacijelo sam upao u nacionalsocijalističku kulturu. "Posljednja emisija Grünbauma, održana u ambulanti u Dachauu, dok je umirao od tuberkuloze, imala je manje politički zavoj. "[Samo] želim širiti malo sreće posljednjeg dana u godini", rekao je promatračima. Dva tjedna kasnije, Grünbaum je bio mrtav - ubila ga je, prema nacrtima papirologija napunjena eufemizmom, slabim srcem.
Povezani sadržaj
- Nova digitalna arhiva pruža kritične zapise o radu Egona Schielela
U drugom životnom vijeku Grünbaum nije bio samo uspješan kabaretski izvođač, libretist, pisac i redatelj, već i entuzijastični kolekcionar modernističke umjetnosti. Svoju više od 400 umjetničkih djela pohvalio je 80 djela Egona Schielea, austrijskog ekspresionista poznatog po svojim konfrontacijskim portretima; bila je to očigledna meta nacističkog sustavnog oduzimanja umjetnosti u vlasništvu Židova. Sada, William D. Cohen izvještava za The New York Times, 63 od ovih Schielesa nalaze se u središtu polemike oko trenutne repatrijacije umjetnosti prožete nacista.
Od pokretanja 2015. godine, njemačka Zaklada izgubljene umjetnosti oslanjala se na javnu bazu podataka kako bi podržala svoju misiju identifikacije i vraćanja nezakonito oduzetih umjetničkih djela. Iako su Grünbaumovi nasljednici postavili nestale Schieles u bazu podataka, obnovljeni krug lobiranja umjetničkih dilera, koji tvrde da su djela prodana bez prinude nakon rata, doveo je temelj da ih ukloni s popisa opljačkane umjetnosti.
"Činjenica da su Fritza Grünbauma progonili nacisti ne osporava", izjavila je Cohen glasnogovornica zaklade Freya Paschen. "To ne znači da je čitava Grünbaumova umjetnička zbirka izgubljena zbog nacističkog progona."
Egon Schiele, "Žena u crnom pinaforu", 1911. (zbirka Grünbaum) Prema odvjetnici i autorici Judith B. Prowda za vizualnu umjetnost i zakon, Grünbaumova supruga Elisabeth preuzela je kontrolu nad kolekcijom svoga supruga nakon uhićenja 1938. Prema zakonima Trećeg Reicha, ona je trebala predati popis imovine Grünbauma, i kad je kasnije bila prisiljena pobjeći iz svog stana, imala je malo izbora osim da kolekciju pusti nacistima. Ubrzo nakon Grünbaumove smrti u Dachauu, Elisabeth je deportirana u koncentracijski logor u Minsku, gdje je 1942. godine ubijena.
Nacistički zapisi iz Grünbaumove zbirke ne navode imena mnogih djela, što ostavlja njihovu sudbinu za nagađanja. Nasljednici obitelji tvrde da su djela držali nacisti tijekom rata, dok trgovci umjetnicima koji stoje iza nedavne odluke njemačke Fondacije za izgubljenu umjetnost teoretiziraju da je Elisabeth uspjela poslati većinu zbirke rodbini u Belgiji prije uhićenja. Povjerenje koje je pružio Eberhald Kornfeld, švicarski trgovac koji je 1956. doveo na tržište 63 sporna Schielesa, podupire ovaj argument, iako Grünbaumovi nasljednici odbacuju Kornfeldov račun kao čistu fikciju.
Cohen piše kako je Kornfeld u početku rekao kupcima da je Schieles stekao od izbjeglice. 1998. godine proširio se na pozadinu ovog tajanstvenog prodavača identificirajući je kao Elisabethinu sestru Mathilde Lukacs-Herzl i pružio dokumente koji potkrepljuju njegov zahtjev. Međutim, kako tvrde nasljednici Grünbauma, ovo je otkrivenje prikladno proizvedeno gotovo dva desetljeća nakon Lukacs-Herzlove smrti, a neki su potpisi na dokumentima pogrešno napisani ili napisani olovkom.
Anna Brady objavljuje da je u travnju ove godine sud u New Yorku presudio londonskom trgovcu Richardu Nagyu, koji je dugo tvrdio da je kupio dva Schieleova djela uključena u prodaju Kornfelda - "Žena u crnom pinaforu" (1911. ) i "Žena koja skriva lice" (1912.) - pravno. Sudac koji je nadzirao slučaj, pravda Charles E. Ramos, nije se složio, tvrdeći da nema dokaza da je Grünbaum svojevoljno predao zbirku nasljedniku, uključujući Lukacs-Herzl.
"Potpis iz pištolja ne može dovesti do valjanog prijenosa", zaključio je Ramos.
Egon Schiele, "Portret žene" (ljubaznošću kolekcije Grünbaum) Odluka zaklade da ukloni Schieles iz svoje baze podataka posebno je zanimljiva u svjetlu presude suda. Prema uputama baze podataka, "izvještajna strana mora vjerovatno pokazati da je pojedinačni predmet ili zbirka oduzeta kao rezultat nacističkog progona, ili je uklonjena ili izgubljena tijekom Drugog svjetskog rata, ili da se takva sumnja ne može isključiti. «Ramos je sumnjao u Schielesovo podrijetlo dovoljno za održavanje ovih standarda, ali zaklada vjeruje u suprotno.
"Ako budu otkrivene nove povijesne činjenice koje bi mogle promijeniti sadašnju procjenu, " glasnogovornik zaklade Paschen kaže Cohenu, "radovi bi se opet objavili."
Za sada je, međutim, 63 Schieles - od „Embracing Nudes“, kutna skica isprepletenog para izvedena u brutalnim potezima karakterističnim za Schieleovo djelo, do „Portret žene“, jezivi, ali tradicionalni crno-bijeli crtež djevojke čija ramena sasvim ne zadovoljavaju njezine stisnute ruke - ostat će u udubini, zarobljeni u neprestanom teškom ratu između nasljednika i dilera.
