Romani Jamesa Bonda Iana Fleminga uživaju svjetska publika još od 1950-ih, a filmovi predstavljaju najdužu i najprofitabilniju franšizu u povijesti filmova. Ovaj izmišljeni lik globalna je ikona kojoj se dive milijuni.
Što objašnjava trajnu žalbu 007?
Avantura, puške i djevojke, sigurno. Ali Bondovu dugogodišnju popularnost ne možemo odvojiti od našeg odnosa s tehnologijom. Bond lik neprestano utjelovljuje naše stalno promjenjive strahove od prijetnje novom tehnologijom i uvjerava našu zabrinutost zbog propadanja ljudske agencije u svijetu koji sve više upravljaju strojevima.
Ian Fleming napravio je Bonda modernizirajućim junakom, a središnost njegovih naprava u filmovima uspostavila je Bonda, naoružanog satovima sposobnim stvarati magnetska polja ili Aston Martins sa skrivenim puškama, kao majstor tehnologije, praktičar visokotehnološke opreme u služba Tajne obavještajne službe Njenog Veličanstva. Ali razlog zašto mu se, publika, divimo i pratimo njegovu neprekidnu karijeru treba pronaći u njegovom neizbježnom sukobu sa strojem.
Bez obzira na prijetnju koju predstavlja tehnologija budućnosti, uvjeren je Bondovim primjerom da nas jedna herojska individua (plus atraktivna žena) može vratiti u normalnost. Bond je čovjek koji spašava svijet od nuklearnog holokausta okretanjem odvijača ili pritiskom desnog gumba na upravljačkoj ploči.
Fleming, Bondov tvorac, rođen je početkom 20. stoljeća i bio je dio generacije tehnoloških entuzijasta - optimističnih mladih modernista koji su vjerovali da se budućnost može transformirati novom i divnom tehnologijom. Flemingova generacija prigrlila je automobil i avion, a Fleming je uživao u sportskim automobilima, kamerama, puškama, ronjenju i zračnim putovanjima te se pobrinuo da i njegov alter ego učini.
Fleming je namjerno uveo gadgete u svoje priče kako bi im dao osjećaj autentičnosti i podržao proizvode kojima se divio. Također je prikazao Bonda, gospodina mladalačkog doba, kao stručnjaka za tehnologiju špijunaže, a alati njegove trgovine na kraju su se ugradili u njegovu osobnost. Čim su producenti Bondovih filmova shvatili da su uređaji glavna prodajna točka publici, svaki sljedeći film napunili su više fotogeničnom i drevnom tehnologijom. Tijekom godina, filmovi o Bondu uveli su publiku u čuda poput laserskih zraka, GPS-a i biometrije mnogo prije nego što su se pojavili u stvarnom svijetu. Producenti su tvrdili da Bond-ovi filmovi predstavljaju "naučnu činjenicu, a ne naučnu fantastiku", ali oni su je najčešće minirali zbog najnovijeg đavolskog stroja s kojim se Bond trebao suočiti.
Zlobni planovi zlikovca za svjetsku dominaciju također su odražavali promjenjivu tehnološku prijetnju. Flemingova uključenost u lov na njemačke znanstvenike u umirućim danima Drugog svjetskog rata uvela ga je u kemijsko i biološko oružje, koje je smatrao podmuklim i zastrašujućim kao atomska bomba. Poglavlje O njezinoj visosti služio je detaljnom prikazu takvog oružja, a film uključuje smrtonosne sojeve toksina koji mogu istrijebiti čitave vrste biljaka i životinja. Auric Goldfinger se hvali da je njegov živčani plin GB "učinkovitiji instrument uništenja od vodikove bombe."
Flemingov se svijet također dramatično promijenio kada je počeo pisati u 1950-ima, a njegov entuzijazam za tehnologiju bio je potkopan njegovim revolucionarnim učincima u poslu špijunaže. Njegove su knjige u biti vježbale nostalgiju, jer je Bond predstavljao umiruću pasminu u obavještajnoj službi - njegov živahni dečko zamijenio je tihim radom tehničara, koji su prisluškivali telefonske pozive ili analizirali satelitske snimke.
Fleming se također silno bojao novog oružja za masovno uništenje, posebno slučajne ili kriminalne nuklearne eksplozije. A ta je prijetnja bila najviša u Flemingovoj glavi kad je iznio ideju za film o Bondu: Organizirana kriminalna skupina ukrala je atomsku bombu iz Britanije i ucjenjivala svijet radi povratka. Eon produkcije preuzele su ovu pripovijest i nuklearni holokaust visi nad Goldfingerom, Thunderball-om, You Only Live Twice, The Spy Who Me Love, Moonraker, Octopussy, Sutra nikada ne umire, a svijet nije dovoljan . Filmovi su praćeni napretkom tehnologije bombe, od konvencionalnih rezanih bombi u Thunderballu do interkontinentalnih balističkih raketa Polaris u filmu The Spy Who Me Loved . Grozni, nezgrapni stroj u Goldfingeru razvija se u manje i opasnije uređaje u Octopussyju i Svijet nije dovoljan, omogućujući "najsmrtonosnijeg sabotera u povijesti svijeta - malog čovjeka s teškim kovčegom", kako je Fleming napisao u Moonrakeru,
Filmovi o Bondu udaljili bi se od izmišljenih negativaca Flemingove mladeži - zlih "drugih" poput Fu Manchua koji je nadahnuo dr. Juliusa No-a, kako bi ugladili poslovne ljude poput Karla Stromberga iz Špijuna koji me volio . Do danas, filmovi odražavaju nepovjerenje u veliki biznis iz 1960-ih. Uzmi Dominika Greena iz Quantum of Solacea, negativca koji se krije iza svog ekološki prihvatljivog posla. Lica i etničke pripadnosti negativaca kreću se s vremenom; tako su gromoglasni nacisti ranih romana zamijenili rafiniranije europske industrijalce 1970-ih, latino kraljevske droge u 1980-ima, te ruske kriminalne sindikate i hakere u 1990-ima.
Svemirska utrka 1960-ih podudarala se s prvim bumom u filmovima o Bondu, pa je 007 uredno ušao u orbitu i bacio svemirske brodove i šatlove u svojoj borbi protiv komunista i bivših nacista naoružanih raketama s nuklearnim vrhom. Roger Moore kao Bond suočio se s najnovijom vojnom tehnologijom osamdesetih - računalno utemeljenim sustavima ciljanja i prijenosnim nuklearnim oružjem - i do sredine desetljeća morao se nositi s mračnom stranom digitalne revolucije. Pogled na ubojstvo objavljen je 1985., godinu dana nakon što je Apple predstavio osobno računalo Mac, a film je odražavao uspon integriranog kruga i njegov sve veći utjecaj na svakodnevni život. Zaplet uključuje uključivanje tržišta mikročipova stvaranjem prirodne katastrofe u Silikonskoj dolini.
Drugi procvat franšize iz 007. Dogodio se 1990-ih, uspjehom Piercea Brosnana kao Bonda koji se borio protiv negativaca u novom svijetu međusobne povezanosti - vojno-industrijski kompleks 1960-ih postao je vojno-internetski kompleks. U Sutra nikada ne umire, negativac nije "orijentalni drugi", već engleski medijski tajkun. Elliot Carver zaokupljen je svjetskom dominacijom, za razliku od medijskih moćnika Roberta Maxwella i Ruperta Murdocha za koje su, kako Carver ističe, "riječi oružje, sateliti, nova artiljerija."
Bonda volimo jer on uvijek pobjeđuje protiv stroja. Bez obzira koliko futuristička i opasna prijetnja, Flemingovo oslanjanje na individualnu domišljatost i improvizaciju ipak pobjeđuje dan. U knjizi "Špijun koji me je volio" potrebna su samo dva odvijača za rastavljanje nuklearne bojeve glave rakete Polaris, a potrebno je samo nekoliko sekundi ispitivanja softverskog priručnika za reprogramiranje dva interkontinentalna lansiranja balističkih raketa - prvi zabilježeni primjer jednostrukog prsta tipkati spasiti svijet.
Danas se borba protiv zla preselila u internet i kibernetički prostor, protiv zlonamjernih hakera i digitalno poboljšanih negativaca, ali na kraju, mir uvijek vraća heroj koji istreni snagu iz stroja i stavi je natrag u ruke svojih zahvalnih publika.
André Millard profesor je povijesti na Sveučilištu Alabama u Birminghamu. Najnovije je autor Oprema Jamesa Bonda: Puške, uređaji i tehnološki entuzijazam .
