Što se događa kad izgubite stisak na horizontu? Koliko vam iskrivljuje osjećaj za razmjere? Jedno putovanje na glečeru Perito Moreno na 97 kvadratnih kilometara u Patagoniji i Calebu Cain Marcus bio je zakačen tim pitanjima perspektive. S tim iskustvom, u siječnju 2010. fotograf iz New Yorka pokrenuo je dvogodišnju odiseju, u svom minimalističkom stilu, dokumentirajući glečere širom svijeta - na Islandu, Aljasci, Novom Zelandu i Norveškoj.
Marcus dijeli 3o fotografije snimljene na putovanjima u svojoj posljednjoj knjizi "Portret leda" . Slike - kojih je tri nedavno kupio Muzej umjetnosti Metropolitana - "su čudesne i neobične", piše Marvin Heiferman, poznati kritičar i kustos, u eseju predstavljenom u knjizi. "Umjesto da slikaju monumentalne ledene zidove koji napreduju i uništavaju ono što se nalazi ispod, ili ledene brijegove koji se odvajaju od glečera kako bi veličanstveno plutali, na moru, ove fotografije sugeriraju da ledenjaci lagano prekrivaju zemaljsku površinu, poput plahte, a ne više. nego da se nosimo s njim ”, dodaje. Usporedba koju Heiferman cini kasnije u eseju je uvjerljiva: "Isprekidane stijene, grebeni i vrhovi koji proviru kroz hladne površine ne registriraju se kao posebno opasni, već više poput ekscentrično oblikovanih oblika tla, na koje biste mogli zasmetati u snu ili u elegantnoj simulaciji leta videoigre. "
Sólheimajökull, II. Ploča, 2010. Island (© Caleb Cain Marcus) Zaintrigiran, nedavno sam imao priliku intervjuirati Marcusa telefonom. Raspravljali smo o nekoliko misli pokretanja projekta i njegovog procesa:
Kad izložite seriju, volite da fotografije mjere 43 inča za 54 inča. Zašto volite raditi u ovom velikom formatu?
Očito su sami ledenjaci prilično veliki. Mislim da je lakše uroniti u nešto kad je veliko. Mislim da mala stvar čini stvari intimnijim. Ako je mali, dužni ste se približiti njemu i pregledati ga. Ako je velik, možete ga nekako svladati.
Što je potaknulo vaše prvo putovanje na ledenjak Perito Moreno u Patagoniji?
Bio sam u posjeti nekoga u Buenos Airesu, a onda smo krenuli u bočno putovanje i odletjeli izvan El Calafatea, malog grada Patagonije. U blizini El Calafate bio je Perito Moreno. Činilo mi se kao dobra prilika otići i posjetiti ledenjak. Odrastao sam u Koloradu i imam ljubav prema planinama i otvorenom prostoru, od čega baš i ne uživam u New Yorku.
Fláajökull, I ploča, 2010. Island (© Caleb Cain Marcus) Kako ste istraživali ledenjak? Što si trebao učiniti?
Samo sam šetao okolo na njemu. Mnogi su ledenjaci prekriveni snijegom, pa ih zapravo ne vidite kao ledenjake, barem ja ne, jer ne vidite led. Vidite snijeg koji lebdi na vrhu leda. Ovo je vjerojatno bio prvi tvrdi led na kojem sam bio.
Što je s iskustvom i fotografijama koje ste snimili zaista inspirirali da sljedeće dvije godine provedete fotografirajući ledenjake širom svijeta?
Ledeni krajolik sigurno je bio taj koji nikad prije nisam posjetio. Mislim da mnogi ljudi nikada ne dobiju priliku posjetiti je ili je nikad ne odluče posjetiti. Većina nas je vidjela neki oblik pustinje, šume i oceana, ali stvarno nismo vidjeli led. Sasvim je drugačiji ekosustav i onaj koji me prilično fascinira. Sve je tako otvoreno i tako ekspanzivno. Mislim da me upravo zbog tog osjećaja širine, praznine i samoće na osobnoj razini potaknuo da budem tu.
Kad sam fotografirao, imao sam tu ideju da pokušam vidjeti što će se dogoditi ako horizont nestane. Živjeti u New Yorku, osim ako ne živite visoko visoko, nikad ne vidite horizont, što je zaista neobično i nešto što mi je trebalo nekoliko godina da shvatim. To vam nedostaje. Takva je prisutnost uzemljenja da ljudi mogu vidjeti horizont. Nisam siguran da smo zapravo svjesni učinaka ne možemo ga vidjeti. Mislila sam, ok, ako se riješim horizonta ili pokušam, kako će to utjecati na osjećaj slike? Izgubite osjećaj razmjera.
Nigardsbreen, ploča I, 2011. Norveška (© Caleb Cain Marcus) Mnoge su slike okomite, uglavnom nebo, a zatim površina ledenjaka na dnu zauzima tek mali dio. Zašto ste ih odlučili sastaviti na ovaj način?
Mislim da postoje tri opće opcije. Jedan bi bio da biste imali oko pola ledenjaka i pola neba. Mislim da bi to bilo previše uravnoteženo. Zatim, mogli biste imati puno više ledenjaka od neba, što bi moglo funkcionirati, ali to bi proizvelo nešto gušće. Nisam se osjećao kao da su glečeri toliko gusti ili tako teški, iako su tako masivni. Htio sam stvoriti osjećaj veće otvorenosti; Mislim da ako imate više neba nego ledenjaka koji vam pomaže da to učinite. Pomaže da malo više pluta. Imajući upravo tu malu količinu gustoće boje na dnu, koja je suprotstavljena tako otvorenom prostoru, također na neki način stvara ravnotežu. Kako je nebo praznije, oni i dalje nekako uzimaju jednaku težinu na slici.
Fox, Plate IV, 2010. Novi Zeland (© Caleb Cain Marcus) Želite li da gledatelj izgubi perspektivu?
Rekao bih da vjerojatno većina ljudi koja to gleda ne bi shvatila da nema horizonta - barem, svjesno. Ali mislim da se jedna od stvari koja to čini čini da se osjeća manje poznato. Kad je nešto manje poznato, tada to pažljivije promatramo, umjesto da samo pogledamo i kažemo: „O, znam što je to. To je ledenjak, ili to je drvo ili osoba ili stambena zgrada. "Ako se malo promukne, mislim da ljudi provode malo više vremena ili treba malo više ispitati. Možda postoji više potencijala da postoji neki efekt na njih, što bi bilo idealno.
Kako ste razmišljali o boji?
Što se tiče boja ledenjaka, bilo da su plava ili siva ili više cijan, nisam imao previše izbora. Tražio sam ledenjake s više boje. Nekoliko je gotovo crno-bijelih koji su na Islandu. To je bilo nakon što je vulkan eruptirao prije nekoliko godina, pa oni imaju maglu i pepeo iz vulkana. Ne daje mu intenzivnu boju, već daje vrlo suptilnu boju.
Sheridan, Plate III, 2010. Aljaska (© Caleb Cain Marcus) Jeste li imali određene kriterije za ledenjake i lokacije koje ste odabrali?
To je bio jedan od izazovnih aspekata. Nikad zapravo niste znali što ćete dobiti. Gledao bih topografske slike i satelitske snimke. Razgovarao bih s drugim penjačima i dobio bih općenit osjećaj kakav bi glečer mogao izgledati. Ali kad god sam stigao tamo, sve je to bilo iznenađenje.
Tražio sam teksturu i boju, tako da su imali neku vrstu odjeka, neku osobnost. U knjizi je devet različitih ledenjaka. Vjerojatno sam otišao na više od 20 ledenjaka, tako da je zastupljen samo mali broj njih. Oni drugi, ili nisam bio na lopti, ili ledenjak nije bio na lopti. Nekako komunikacija između nas dvoje nije uspjela.
Fjallsjökull, Plate I, 2010. Island (© Caleb Cain Marcus) Zamišljam da je bilo gomile logistike koja je krenula u ova putovanja.
U pogledu stizanja do glečera, gotovo svi su zahtijevali pješačenje. Ukucao sam se u neke od njih i uzeo helikopter jednom ili dva puta. Većinu vremena imao sam vodiča. Naravno, vodiči su tu kako bi pronašli pristup ledenjaku, a zatim i kao sigurnosnu mjeru ili politiku. U vezi s tim, žele vam osigurati da se vratite u jednom komadu, što je dobra stvar, ali to također znači i da uvijek pokušavaju zadržati uzde. Ne sviđa mi se što me neko zadržava. Uvijek trčim okolo, a oni stalno viču na mene. Obično bi trebalo nekoliko dana da se naša veza nekako najednom ujedini. U početku bi bilo trenja. Tada bismo nakon nekoliko dana bolje razumjeli jedni druge.
Vodiči su bili vrlo snalažljivi u pogledu svojih informacija. Zapravo sam se susreo s nekolicinom znanstvenika na raznim ledenjacima. U Norveškoj sam se sreo s nekoliko njih koji su izmjerili brzinu strujanja ledenjaka. Uvijek bih iskoristio priliku s njima razgovarati.
Franz Josef, I ploča, 2010. Novi Zeland (© Caleb Cain Marcus) U svom vlastitom eseju u "Portret leda " pišete: "Inuitski starješine kažu da je topljenje leda zemlja koja plače od boli. Sada moramo slušati. "Izjava podrazumijeva aktivizam s vaše strane. Je li to jedna od tvojih namjera? Želite li da se gledatelji više brinu o okolišu i o topljenju ledenjaka?
Mislim da sam fotografirao glečere bio sam prilično svjestan da čak i ako nije previše toga osjećaja, bilo bi to u pozadini. Osjećam se vrlo blizu zemlji ili kako god je netko želio nazvati. Mislim da sada imamo više od polovice ljudi koji žive u gradovima u SAD-u. Time gubimo svijest o prirodnom okruženju. Da li to ljude približava okolišu ili ne, stvarno ne znam. Svakako mislim da ako su ljudi bili više povezani s tim, da bi u svom životu postupili drugačije. Mislim da je puno ljudi koji donose odluke na visokoj razini još odvojenije jer su toliko uronjeni u vođenje korporacija ili u zarađivanju više novca. Mislim da planet pati zbog toga, kao i mi.
Te su slike izložene iz knjige "Portret leda" koju je objavila Damiani.
