U kratkoj priči Edgara Allana Poea "Landor's Cottage" autor crta idealiziranu sliku svoje vikendice u New Yorku. On zgradu opisuje mukotrpno - neki bi mogli reći čak i mučni - detaljima, ali Poe također posvećuje kratak odlomak opremanju kućice:
Povezani sadržaj
- Tko je bio Poe Toster? Još uvijek nemamo pojma
- Kad je Edgar Allan Poe trebao pobjeći, otišao je u Bronx
"Na podu je bio ugrađeni tepih izvrsne teksture - bijelo tlo, iskrivljeno malim kružnim zelenim figurama. Na prozorima su bile zavjese od snježno bijelog jaconet muslina: bile su podnošljivo pune i visile odlučno, možda prilično formalno, u oštrim, paralelnim košuljicama do poda - tik do poda. Zidovi su bili obloženi francuskim papirom velike delikatnosti - srebrnim tlom, na kojem je širom svijetla zelena vrpca. Njegovo prostranstvo ublažile su samo tri izvrsne Julienove litografije ... Jedan od tih crteža bio je prizor orijentalnog luksuza, ili bolje rečeno hvalevrijednosti; drugi je bio "karnevalski komad", duhovno izvan usporedbe; treća je bila grčka ženska glava - lice toliko božansko lijepo, a opet izrazom tako provokativno neodređenog, nikada prije nije privukla moju pažnju. "
Ovaj se opis ne podudara s spartanskim namještajem koji trenutno ispunjava Poeu kolibu, niti je vjerovatno da odgovara njegovom ukrasu za vrijeme Poeove rezidencije. Međutim, to se točno uklapa u Poeov osobni ukus i njegova vrlo snažna mišljenja o dizajnu interijera, što je opisao u svom autoritativnom, šaljivom i samouvjereno napisanom djelu dizajnerske kritike „Filozofija namještaja“, prvobitno objavljenom u broju iz svibnja 1840. časopisa Burton's Gentlemen's.
Po Poe je smatra da je unutrašnjost engleskog stana vrhunac dobrog ukusa. Sve ostalo je teško podnošljivo. Poe s velikom duhovitošću deklarira estetske ukuse Kineza, Rusa, Španjolca, Francuza, Talijana, koji "imaju malo osjećaja izvan mramora i boja, te Nizozemci, koji po Poejevom mišljenju imaju" samo nejasnu ideju da zavjesa nije kupus. "Ali nijedna kultura nema lošijeg ukusa od Amerikanaca. Poe vjeruje da, budući da nema aristokracije koja bi mogla oponašati ili čemu težiti, Amerikanci su stvorili "aristokraciju dolara" što rezultira prikazom bogatstva umjesto prikaza ukusa.
Kao i svaki dobar kritičar, i Poe ne osuđuje, već nudi rješenja. On opisuje svoju idealnu sobu, mjesto na kojem svaki komad namještaja, svaka slika i svaka tkanina rade zajedno kako bi stvorili harmoničan prostor. I sve započinje tepihom. Odabir tepiha je od najveće važnosti. Duša prostorije, njena boja, debljina i dizajn utječu na sve ostalo - "Sudac po uobičajenom zakonu može biti običan čovjek", kaže Poe, "dobar sudac tepiha mora biti genij." Ali idealna soba je i više nego samo tepih. Mora biti oblikovan tako da pruža „najbolje (uobičajene mogućnosti prilagodbe namještaja.“ Poe preferira „masivne“ prozore od poda do stropa koji se otvaraju na verandi. Slijedi malo skraćena verzija „Filozofija Edgara Allana Poea“ Namještaj":
Njihova okna su od grimizno toniranog stakla, postavljena u okvire ruža-drveta, masivnija nego inače. Udubljenje ih je unutar udubljenja, debelim srebrnim tkivom prilagođenim obliku prozora i lagano visi u malim količinama. Bez udubljenja su zavjese izrazito bogate grimizne svile, obrubljene dubokom zlatnom mrežom i obložene srebrnim tkivom, koje je materijal vanjske rolete. Nema korniša; ali nabori cijele tkanine (koji su oštri, a ne masivni i imaju prozračan izgled) izdaju se ispod široke entablature bogatog pozlaćenog rada, koja okružuje sobu na mjestu spajanja stropa i zidova. Draperija se također otvara ili zatvara pomoću debelog konopca od zlata koji ju lagano obavija i brzo se otapa u čvor; ne postoje vidljivi pribadači ili drugi takvi uređaji. Boje zavjesa i ruba - nijanse grimizne i zlatne - pojavljuju se posvuda i određuju karakter prostorije. Tepih - od saksonskog materijala - debeo je pola centimetra i istog je grimiznog tla…. Zidovi su pripremljeni sjajnim papirom srebrno sive nijanse, iskrivljenim malim arabeskim uređajima blijede nijanse prevladavajućeg grimiznog,
Mnoge slike ublažavaju papir. To su uglavnom pejzaži maštovite glume - poput vilinskih grotla Stanfield ili jezera Dismal močvare Chapmana. Ipak, postoje tri ili četiri ženske glave, eterične ljepote - portreti u maniri Sully. Ton svake slike je topao, ali mračan. Nema "sjajnih efekata." Repose govori u svima. Nijedan nije male veličine. Umanjene slike daju onaj peckav izgled sobi, što je mana toliko precrtanog lijepog umjetničkog djela. Okviri su široki, ali ne duboki i bogato rezbareni, bez potapanja ili filagreeda. Imaju čitav sjaj izgorjelog zlata. Leže ravno na zidovima, a ne vise okačeni kabelima. Često se vidi da sami dizajni imaju bolju prednost u ovom potonjem položaju, ali opći izgled komore je oštećen. Ali jedno se ogledalo - i to ne baš veliko - vidi. U obliku je gotovo kružnog oblika - i obješen je tako da se od njega osoba ne može odražavati ni na jednom uobičajenom mjestu sjedenja u sobi.
Dvije velike niske sofe od ružinog drveta i grimizne svile, sa zlatnim cvjetovima, čine jedina sjedala, osim dva lagana stolca za razgovor, također od drveta ruže. Postoji pianoforte (također ruža-drvo), bez pokrivača, i otvoren je. Osmerokutni stol, formiran od najbogatijeg mramora od zlatnih navoja, postavljen je u blizini jedne od sofa. I ovo je bez pokrića - draperija zavjesa se smatrala dovoljnom. Četiri velike i raskošne vaze Sevres, u kojima cvjetaju slatki i živopisni cvjetovi, zauzimaju blago zaobljene kutove prostorije. Visok kandelabrum, koji nosi malu antiknu svjetiljku s visoko mirisnim uljem, stoji kraj glave mog prijatelja za spavanje. Neke lagane i graciozne viseće police, sa zlatnim rubovima i grimiznim svilenim kavezima sa zlatnim resicama, sadrže dvije do tri stotine veličanstveno vezanih knjiga. Iza ovih stvari, nema namještaja, osim Argandove svjetiljke, s običnom grimizno nijansiranom nijansom stakla, koja ovisi o uzvišenom svodovanom stropu, jednim vitkim zlatnim lancem, i baca mirno, ali čarobno sjaj na sve.
