Nitko ne zna kako organizirati večeru bolje od renesansnog čovjeka iz 19. stoljeća Charlesa Willsona Pealea.
Povezani sadržaj
- Američka autocesta iz 19. stoljeća: rijeka
Peale, znanstvenik, umjetnik, izumitelj, stomatolog, liječnik, pjesnik, prirodoslovac (vi to znate, on je to i učinio) održao je zabavu 1802. u hladnoj februarskoj noći u Philadelphiji. Bila je to dobra afera. Uočljivi po jednom dramatičnom detalju, Pealovi prijatelji i obitelj ljubazno su sjedili za stolom, pijuckali vino i smijali se, ispod trbuha kostura mastodtona.
Danas se u Američkom muzeju umjetnosti otvara nova izložba pod nazivom „Velika američka dvorana čudesa“, a dvije slike Pealea, Ekshumacija Mastodona i Umjetnika u njegovom muzeju objavljuju svoj debi u Washingtonu, DC. Očigledno, barem je jedan od kreditora ovih ikoničnih djela bio teško pritisnut da ga pusti u ustanovu Smithsonian. Akademija likovnih umjetnosti Pennsylvanije u Philadelphiji prvotno je rekla kustosu da se to ne može razdvojiti s Pealeovim portretom. Previše posebno, rekli su. No, srećom zbog emisije, uspjelo je.
Peale igra glavnu ulogu u složenoj priči koju kustosica Claire Perry, bivša Sveučilište Stanford, a sada neovisna znanstvenica američke kulture 19. stoljeća. Na prikazu je oko 160 objekata koji uključuju slike i crteže, skulpture, grafike, anketne fotografije, zoološke i botaničke ilustracije. I, što je najneobičnije za muzej umjetnosti - otprilike pola tuceta, ili tako nekako, patentnih modela koji odaju počast zgradi muzeja, koja je nekada bila izvorni američki patentni ured. Sve to, kustos je zaposlen da dokumentuje priču o tome kako je mlada nacija preuzela Veliki eksperiment u demokraciji i došla do domišljatosti kao svog najvažnijeg dobra.
"Perry slika sliku ranih Sjedinjenih Država u psihičkoj nevolji kako su Otaci utemeljitelji umrli i ostavili obične građane da provedu naš Veliki eksperiment u demokratskoj samoupravi", piše direktorica muzeja Elizabeth Broun u istoimenoj izložbenoj knjizi. "Bilo je jednostavno, nije bilo modela koji bi se mogao slijediti, nije bilo uputa o tome kako dezorganiziranu kalupu pretočiti u građanstvo."
"Amerikanci su vjerovali", rekao je Perry prilikom pregleda štampe ranije ovog tjedna, "da su ljudi Sjedinjenih Država dijelili genija za izum." Pealeova večera je simbolična vrsta sjedala u hlače, u slobodnom vozilu duh koji je ojačao naciju dok je slijedila znanosti s neviđenom revnošću. Svakodnevno su građani prepunili predavaonice i posvetili se znanosti. Izumitelji su prijavili stotine tisuća patenata. A umjetnici, fotografi i ilustratori počeli su dokumentirati naizgled beskrajne dobrobiti zemlje.
Tako su te večeri Pealeovi gosti podigli čaše i nazdravili tom prigodom. Perry zamišlja kako se gosti domaćina, sjedeći u užarenom svjetlu svijeće, sigurno dive sjeni koja se pomiče na zidu velikih kljova mastodona. A Peale je vjerojatno oduševio svoje posjetitelje dramatičnom pričom o tome kako je došao izvući fosilne kosti velike pleistocenske zvijeri iz vodenog blata močvara na imanju njujorškog farmera. "Okupljeni dobronamjernici podigli su naočale i otpjevali" Yankee Doodle "kako bi nazdravili Pealovim trijumfom dovodeći kostur poznatog mastodona u njegov muzej u Philadelphiji", napisao je Perry.
Pealeova slika uključuje oko 70 ljudi, mnogi od njih su članovi njegove obitelji, među kojima je i njegov sin slikar Rembrandt Peale. Prikazuje gigantsku izmišljotinu koju je Charles Willson Peale izumio da crpi vodu iz jame. Jedna središnja figura drži jednu od fosilnih kostiju među mnoštvom snažnih radnika. Peale nam govori, Perry kaže, da je "rad herojski." Mladići, koji se nalaze u kolu, svi se povezuju kao da je u skladu je Pealeova poruka svojim sunarodnjacima da svi moraju raditi zajedno na stvaranju nacije. Kostur je postao središnje mjesto Pealeovog muzeja Filadelfije, prikazanog u autoportretu, Umjetnika u njegovom muzeju. Ovdje umjetnik portretira fosile i taksidermičke uzorke, umjetnost, mehanička čuda, a sve to je, kako u slikarstvu, tako i u stvarnom životu, Peale posvetio građanima Sjedinjenih Država da ih nadahnu i "opremi za predstojeće državne zadaće ", kako kaže Perry.
Izložba je organizirana oko arhetipskih izuma doba - pištolja, sata i željeznice, kao i prirodnih tema velikih stabala, Nijagarskih vodopada i bizona. Perry kaže da je provela sate
Ekshumacija Mastodona. Ljubaznošću povijesnog društva Maryland, Zbirke života grada Baltimorea.
pretražujući umjetnička djela iz 19. stoljeća i počeo primjećivati trend ili uzorak na slikama u onome što je nazivala "kašika umjetnosti, znanosti i tehnologije".
Pištolj kojim se Annie Oakley hvata na fotografiji Richarda K. Foxa iz 1899. ogledalo je shvaćanja mladog vojnika u vojsci Winslow Homer iz 1862. godine, vojska Potomaka - strelac na picket dužnosti .
Velike ravnice prvo su prikazane s ogromnim stadom bivola samo da bi zadovoljile njihovu konačnu sudbinu u Albert Bierstadtovoj 1888. Posljednji od bizona. Nijagarski vodopadi (ne propustite George Catlin's Pogled ptica ) slave se u višestrukim prikazima, kao i divovska sekvoja, uključujući svačije omiljeno ikono čudovište, stablo Wawona na ulazu u Yosemite.
Prekrasni satovi izloženi u galerijama podsjećaju na standardizaciju američkih željeznica, predstavljenih ne samo radovima poput Andrewa Josepha Russella iz 1869., Drhtanje ruku na istoku i zapadu iz polaganja posljednje željeznice, već i "Zlatnim šiljkom" ili posljednjim šiljakom koji je Leland Stanford je svečano uletio u završne tračnice Transkontinentalne željeznice.
„To je bila prava poslastica“, kaže Perry na posudbi sa Sveučilišta Stanford o sjajno zlatnom šiljaku koji svijetli unutar muzejske vitrine. "To je uključivalo malo prosjačenja, ali Stanford je na kraju bio zaista sretan što ga je vidio na Smithsonianu."
Emisija je doista dvije predstave u jednoj. Umjetnička djela nadopunjuju patentirani modeli, pištolji - uključujući i onaj čiji je vlasnik Wild Bill Hickok, knjige - uključujući časopis John James Audubon, čak i žarulju Thomasa Alva Edisona. Kustos Perry kaže kako je ludi obrazac artefakta i umjetnosti ove emisije, priča o tome kako su se Sjedinjene Države pojavile kao dvorana čuda, izlog prirodnog obilja, slobode i domišljatosti. "Demokratska je nacija također umjetničko djelo", kaže ona.
Velika američka dvorana čudesa prikazana je u američkom muzeju umjetnosti Smithsonian do 8. siječnja 2012. Galeriju radova s izložbe pogledajte ovdje.
