Frances Glessner Lee (1878.-1962.) Bila je milijunaška nasljednica, a čikaško društvo damilo je vrlo neobičnim hobijem za ženu, odgajanu prema najstrožim standardima domaćeg života devetnaestog stoljeća: istragu o ubojstvu. I to je učinila kroz neočekivani medij: diorame nalik kućicama za lutke. Glessner Lee odrastao je kod kuće i dobro zaštićen u tvrđavskoj kući Glessner, koju je dizajnirao poznati američki arhitekt HH Richardson, ali u područja istrage ubojstava i forenzičke znanosti upoznao ga je brat brat George Magrath, koji je kasnije postao medicinski ispitivač i profesor patologije na Medicinskom fakultetu Harvard. Odmah očarana novonastalom potragom, postala je jedan od njenih najutjecajnijih zagovornika. 1936. obdarila je odjel za pravnu medicinu na Harvardu i uputila naknadne poklone za osnivanje predsjedavajućih profesora i seminara u istrazi ubojstava. Ali to nije sve.
Povezani sadržaj
- Od Bauhausa do kuće za lutke: kada arhitekti misle malo
Kao arhitektica i odgajateljica Laura J. Miller u izvrsnom eseju „Denaturirana domaćina: račun ženstvenosti i fizionomije u interijerima Frances Glessner Lee“ kaže, Glessner Lee, umjesto da koristi svoje dobro kultivirane domaće vještine da izbaci raskošne zabave za debitante, tajkuni i drugi tipovi društva uništili su pojmove koji se obično nameću ženi koja stoji, priređivanjem složenih večera za istražitelje koji će s njom, ponekad u groznim detaljima, dijeliti sitnice njihove profesije. Glessner Lee nadgledao je sve pojedinosti ovih večera, sve do jelovnika i cvjetnih aranžmana. Vjerojatno bi vam mogla reći koje vino najbolje ide uz raspravu o zadavljenom lešu pronađenom u kupaonici. Ali matronly Glessner Lee - koji je možda bio inspiracija za lik Angele Lansbury u filmu "Ubojstvo koje je napisala" - želio je učiniti više kako bi pomogao osposobljavanju istražitelja. Željela je stvoriti novo sredstvo za njih.
"Stanovanje s tri sobe" (fotografija Susan Marks) U razgovoru s policijskim službenicima, znanstvenicima i znanstvenicima shvatila je da pažljivim promatranjem i procjenom mjesta zločina dokazi mogu otkriti što se događalo u tom prostoru. Fizički tragovi zločina, tragovi, ostaci transgresivnog trenutka imaju ograničen vijek trajanja i mogu se izgubiti ili slučajno pokvariti. Ako se mjesto zločina pravilno prouči, u konačnici bi se otkrila istina.
Kako bi pomogla svojim prijateljima istražiteljima da nauče procijeniti dokaze i primijeniti deduktivne zaključke, kako bi im pomogla da "pronađu istinu ukratko", Frances Glessner Lee stvorila je ono što je ona nazvala "Studije o maticama neobjašnjive smrti", niz ljupko izrađenih diorama na razmjera od jednog inča do stopala, svaki potpuno opremljeni slikoviti prizor domaćeg ponašanja s jednim sjajno subverzivnim elementom: mrtvim tijelom.
Ružičasta kupaonica (fotografija Corinne May Botz putem Nacionalne medicinske biblioteke SAD-a) Ovi minijaturni zločinački prikazi bili su prikazi stvarnih slučajeva, okupljeni kroz policijska izvješća i sudske zapise kako bi prikazali zločin kakav se dogodio i prizor kao što je otkriven. Bila su to čista objektivna rekreacija. Dizajn svake kuće za lutke bio je, međutim, vlastiti izum Glessnera Leeja i otkrio je njezine vlastite sklonosti i pristranosti nastale tijekom odrastanja u palačkom, pomno uređenom domu. Ona ima određene pretpostavke o ukusu i načinu života obitelji s malim dohotkom, a njezine su diorame njihovih stanova skladno ukrašene, kako Miller primjećuje, "nostalgičnom" i "često rušnom" opremom.
Istražitelji su morali naučiti kako pretraživati sobu i identificirati važne dokaze kako bi konstruirali špekulativne narative koji bi objasnili zločin i identificirali zločinca. Modeli Glessnera Leea pomogli su im da razviju i vježbaju specifične metode - na primjer, geometrijske obrasce pretraživanja ili zone - kako bi dovršili analizu mjesta zločina. "Forenzički istražitelj", piše Miller, "preuzima zamornu zadaću sortiranja detritisa domaćeg života koji su nestali ... istražitelj tvrdi specifičan identitet i plan: ispitivanje prostora i njegovih predmeta detaljnom vizualnom analizom."
Na primjer, gornja Nutshell Study prikazuje zadavljena žena pronađena na podu svoje kupaonice. Nema znakova prisilnog ulaska. Pomno promatranje diorame otkriva male niti koji vise s vrata i koji se podudaraju s vlaknima koja su pronađena u rani oko vrata mrtve žene. To, zajedno s izvješćima svjedoka, omogućuje zaključak da je dotična žena koristila stolicu da se objesi s vrata kupaonice.
Ubojstvo u kuhinji (fotografija Corinne May Botz) 1945. godine studije o maticama darovane su Odjelu za pravnu medicinu radi korištenja u nastavnim seminarima, a kada je taj odjel 1966. godine ukinut, premješteni su u ured za medicinski pregled u Marylandu, gdje su na uvid javnosti i u stvari su još uvijek se koristi za podučavanje forenzičkih istraga. Ali utjecaj Glessnera Leeja nastavlja se izvan svijeta forenzike. Umjetnice poput Ilone Gaynor, Abigail Goldman i Randy Hage poduzele su projekte koji izgledaju nadahnuto njenim smrtonosnim dioramama. Ali moj najdraži od ovih kuća za lutke je i onaj koji crpi najviše izravno iz Nutshell Studies: Speakeasy Dollhouse.
Cynthia von Buhler, kuća za lutke Speakeasy (foto ljubaznost Cynthia von Buhler) Kada je umjetnica i autorica Cynthia von Buhler saznala za tajanstvene okolnosti ubojstva njezina djeda iz 1935., nadahnuo ju je Glessner Lee da stvori vlastite ručno rađene kućice za lutke kako bi je pokušao smisliti. Dizajnirala je i izrađivala male prikaze scena iz obiteljske povijesti - govornice svog djeda, bolničke sobe i stana - i ručno izrađene lutke koje su igrale sve dijelove njezine obiteljske drame. Poput Glessnera Leeja, ona je rekonstruirala svoje modele iz intervjua, fotografija, policijskih zapisa, obdukcijskih izvještaja i drugih službenih i obiteljskih dokumenata - bilo čega i svega što je mogla primiti. Nada se da bi viđenje ovih prostora i doslovno rekonstrukcija događaja mogli otkriti nove aspekte priče.
Cynthia von Buhler, kuća za lutke Speakeasy (foto ljubaznost Cynthia von Buhler) Von Buhler je potom napravila stvari korak dalje, zapravo dočekujući ljude u svojoj kućici za lutke. Godine 2011, rekreirala je svoje modele na ljudskoj razini u baru s zvučnom tematikom u New Yorku, angažirajući glumce da igraju dijelove "lutke" u potpuno impresivnom kazališnom iskustvu koje se odvija oko posjetitelja, od kojih je svaka dobila malu ulogu igrati. Emisija, Speakeasy Dollhouse, apsolutno je nevjerojatno iskustvo. Što ozbiljnije shvatite svoj zadatak, dublje se uvlačite u von Buhlerovu obiteljsku misteriju. Kad sam prisustvovao, moj prijatelj je pao s detektivom dok sam se zaposlio kao vozač gangstera. Svi smo vidjeli različite dijelove priče i čuli različite poglede na događaje; povremeno bismo se sreli za šankom da usporedimo bilješke. Poput detektiva Glessnera Leeja na treningu, pokušali smo shvatiti sve što smo vidjeli i svaki dokaz koji smo pronašli u kući za lutke. Do kraja noći raspalili smo slučaj (i popili popriličan udio "bootlegged" hoocha). Ili smo možda samo napisali svoje. Kao Von Buhler, poput Glessnera Leeja, i poput svakog detektiva, popunjavali smo praznine priče idejama i mogućnostima obojenim našim vlastitim ukusima i utjecajima, osmišljavajući vlastiti logički narativ. Nakratko se moramo poigrati u imaginarnom svijetu i stvoriti svoju vlastitu priču. Napokon, nije li to ono za što je kuća za lutke?
