Kao mladić John James Audubon bio je opsjednut pticama i imao je viziju za potpuno drugačiju vrstu knjige. Slikao bi ptice dok ih je vidio u divljini "žive i pokretne" i slikao svaku stvarnu veličinu. Njegovi su prijatelji bili skeptični, ali Audubon, čovjek "neuništive energije i upornosti", rekao je prirodnjak John Burroughs, veličanstveno uspio.
Povezani sadržaj
- John James Audubon: Američka rijetka ptica
Putovao je američkom granicom pješice i na konju, od Ohia do Louisiane, a kasnije i dalje na zapad, tražeći ptice svih vrsta poznatih nauci. O svom vremenu u Kentuckyju pisao je oko 1810. godine: „Pucao sam, crtao, gledao sam samo prirodu; moji su dani bili sretni izvan ljudskog poimanja, a izvan toga zaista nisam mario. "
S gotovo nikakvim knjigama o pticama, referenci je morao sam učiti ptice. Bez dalekozora ili fotoaparata morao je same ptice koristiti referentni materijal, a nakon mnogih pokusa razvio je metodu za postavljanje mrtve ptice kako bi mogao naslikati njenu sliku.
Audubon, rođen na Haitiju 1785. godine i odrastao u Francuskoj dok nije došao u Sjedinjene Države 1803. godine, bio je, po svemu sudeći, zabavni pripovjedač. Njegove su slike ukrašene dramatičnim učinkom, a energija i uzbuđenje koji se prenose u njegovo djelo nisu bili ništa što svijet prije nije vidio. Frenetični prizor sokola s crvenim ramenima koji se zaletio dok se srušio na obruč paničnog prepelica i još jedan od podsmiješnih ptica koji napadaju zvečar u njihovom gnijezdu dvije su njegove najdramatičnije slike, ali čak su i mirniji komadi odjeknuli s napetošću stvari uskoro dogoditi.
Slike su bile samo prvi korak u dugom proizvodnom procesu koji ga je više puta odveo preko Atlantika. Suprotno sreći koju je osjećao u šumi Kentuckyja, gomile, čađe i hladnoća Londona frustrirale su ga i deprimirale. Ali Engleska je bila jedino mjesto gdje je mogao pronaći printer koji je sposoban poduzeti projekt i dovoljno bogatih pretplatnika da ga financiraju.
U Londonu je slike isporučio graveru, Robertu Havellu. Počevši s glatkom bakrenom pločom, Havell je rukom kopirao oblike i sjenke umjetničkih djela, koristeći postupak poznat kao akvatint za stvaranje različitih tekstura koje bi zadržale tintu na površini bakra. Uz izazov, ovo graviranje moralo je biti zrcalna slika kako bi otisnuta slika izgledala kao izvorna slika kada je pritisnut list papira na tanjurirani tanjur.
Nakon graviranja bakrena ploča mogla je proizvesti mnogo otisaka crne tinte na bijelom papiru. Oni, naravno, morali su ih ručno obojiti ekipe kolorista koristeći akvarelnu boju. Proces je bio naporan, ali ova tehnologija reprodukcije umjetnosti omogućila je stotinama ljudi u ranim 1800-ima posjedovanje Audubonovih slika. Kombinirani talenti Audubon i Havell bili su potrebni za to, a Ptice Amerike, prvi put objavljene u serijskom obliku između 1827. i 1838., smatrane su jednom od najvećih tiskanih knjiga ikad.
Kao što Jonathan Rosen ističe u "Životu neba", ove su slike promicale romantičnu viziju divljine Novog svijeta koju će gledati ljudi koji te ptice nikada neće vidjeti u stvarnom životu. Možda je to jedan od razloga što je Audubon našao više uspjeha u Engleskoj nego u mladim Sjedinjenim Državama, i zašto njegov rad i dan-danas ostaje privlačan, jer divljina koju je poznavao i volio odlazi dalje u prošlost.
Sin jenjskog ornitologa, David Sibley, počeo je ptičariti kao dječak i slijedio je oca u polje. Oba je napisao i ilustrirao Sibley Guide to Birds , koji se smatra najopsežnijim terenskim vodičem po Sjevernoj Americi.
