U utorak sam se uputila na tjedno sesiranje skiciranja u Američki muzej umjetnosti, misleći da će mi to pružiti priliku crtati svoj crtež, nešto što sam zanemario u posljednjih nekoliko godina.
Desetak se okupilo u Centru zaklade Luce, skladištu i studiju na tri razine s tisućama umjetničkih djela smještenih u okruženju koje je dio biblioteke, dio umjetničke galerije.
Ovotjedna sesija bila je usredotočena na pejzaže, a otvorila se druženjem oko nekoliko starih skica knjiga slikara s početka 20. stoljeća koju je dovela Liza Kirwin, kustosica u Arhivu američke umjetnosti. (Pogledajte neke knjige za skice ovdje na mreži)
Jedan je bio ispunjen brzinim crtežima olovke Fairfield Porter sugerirajući krajolike Nove Engleske.
Skice su bile "vrlo preliminarne i spontane", objasnio je Kirwin. "Pokušavao je brzo steći predodžbu o onome što vidi i možda će to pretvoriti u cjelovitu sliku."
Upravo je to posjetiteljima rečeno prije nego što krenu u skice pejzaža kolekcije.
"Zamislite da koristite skice za stvaranje gotove slike. Koje biste podatke trebali dokumentirati?" pitala je Bridget Callahan, asistentica u Luce centru. "Pokušajte snimiti cijeli sastav."
(Thomas Chambers, pejzaž) Zvučalo je dovoljno lako kad sam je slušao, ali sa samo starom olovkom br. 2, koja je nabijena od kolege i koja je izvorno bila ukradena iz hotela Omni, nisam bio siguran kako bih to učinio. Neki od pola tuđe redovnice nosili su dobro istrošene skice i komplete umjetničkih olovaka.
Srećom, grupa je bila mješavina razina vještina. Druga prvopričesnica priznala je da nije crtala 24 godine. A u ruci su bile olovke, pastele i papir.
Zgrabio sam stolicu i sjurio se pred sliku Thomasa Chambersa. Njegova je postavka izgledala kao jezero u Japanu, ali umjetnik ga je zapravo naslikao duž rijeke Hudson.
Usredotočio sam se na detalje, pokušavajući doći do krivulje tamnog kamenog luka i njegovih pernatih grmlja, čamaca i planina. Ostatak svijeta je iskliznuo dok sam padao u meditaciju.
Ali kad sam kritički pogledao svoj crtež, moj je umor bio uništen. Što sam više crtao olovkom Omni Hotels, to se više pretvaralo u masu sive boje koja samo nagovještava šarenu sliku. Zloglasni olujni oblaci bili su samo masa pilećih ogrebotina. Seoska imanja na brdu, hrpa kartonskih kutija.
(Tom Lea, jugozapad) 
(Tom Lea, jugozapad) Krenuo sam prema pustinjskom krajoliku Toma Lea obojenog bež i ljubičastom jugozapadom, ali opet sam završio sa sivim planinama i pijeskom. Kovrčavi kaktus pretvorio se u gomilu krafni koje su jelele rogove jelena.
Prebacio sam se na olovke u boji i isprobao ribnjak u New Hampshireu, ali otkrio sam da imam manje kontrole s bojom. Moje se stablo srozalo u divovskog insekta nalik na mrlju koji je šaknuo šakama na jezeru. Nije bilo važno. Zabavio sam se.
(Abbott Handerson Thayer, Dublin Pond) 
(Abbott Handerson Thayer, Dublin Pond) Kad je isteklo 45 minuta, grupa je podijelila skice i ohrabrenje. Sjednice skiciranja održavaju se većim utorkom u fondaciji Luce američkog muzeja umjetnosti od 15:00 do 16:30. Tema sljedećeg tjedna su dijelovi tijela koji bi trebali biti zanimljivi.
(Slike ljubaznošću američkog muzeja umjetnosti Smithsonian; Thomas Chambers, pejzaž; Tom Lea, jugozapad; Abbott Handerson Thayer, Dublin Pond)
