Držite pogled na tim portretima jer se kreću

"Pazi", kaže Bill Viola, zureći pažljivo u jedan od svojih djela, koja je poznata, kao i san koji se ponavlja. "Pogledajte što se događa."

I dok je većina umjetničkih djela u Smithsonianovoj Nacionalnoj galeriji portreta, od onih predsjednika do onih u suvremenim izložbama, zasigurno vrijedna pogleda, Violin rad u cijelosti, na video snimku, zahtijeva duži pregled i gledanje.

U trenutnoj retrospektivi muzeja u Washingtonu, "Bill Viola: The Moving Portret", predmeti u 11 medijskih djela često se kreću polako, ponekad neprimjetno, u svojim okvirima, naizgled razmišljajući o stanju bića ili zamišljanju preobraženja, u duhu ako a ne meso, često pomoću vode.

U najspektakularnijem djelu emisije " The Raft" iz 2004. godine, grupa ljudi koja naizgled iščekuje autobus, pogođena je eksplozijom vode koja ih sruši - u dramatičnom usporenom gibanju, metafori za grupni odgovor, možda, na iznenadnu tragediju.

U drugoj, majstorski grupiranje sedam odjevenih oživljenih figura, The Dreamers iz 2013. godine, leže potopljeni u plitkoj vodi, kao da čekaju uspon ili neku drugu transmogrifikaciju.

No, ovdje Viola, 65 godina, razmatra žene i kćeri kako se kreću s jedne strane lima vode na drugu u radu iz 2008. Tri žene . S jedne strane, njihove su figure zrnati prijenosi sa sigurnosne kamere; s druge strane, obojeni su bojom i velikom razlučivošću (kao i vodom).

"Vidjet ćeš što se događa", kaže Viola, dok se devetominutni komad nastavlja.

Violin rad na videu počeo je gotovo čim su komercijalne ručne kamere postale dostupne na tržištu u ranim 1970-ima. Tamo je snimio jedno od najranijih djela iz ankete, Reflektirajući bazen, u kojem se umjetnik pojavljuje, skače u vodu, visi u zraku i naizgled nestaje prije nego što sleti.

"Vrijeme", kaže on u izjavi, "postaje produljeno i ovjenčano nizom događaja koji se vide samo kao odraz u vodi."

"Bill već duže vrijeme koristi vodu", kaže Kira Perov, Violinina dugogodišnja kreativna partnerica, koja je još jedanput pogledala vodenu zavjesu Tri žene. „Ovaj je dio dio onoga što se naziva serijal„ Transfigurations “. Koristio ga je kao prag između života i smrti. Koji je prag i on ga je mnogo koristio u prošlosti. "

Potječe iz gotovo tragedije djetinjstva. "Bill je imao iskustvo kad je bio sasvim mlad gdje se zamalo utopio", kaže Perov.

"Tu je počelo", kaže Viola.

Od tada se pojavljuje u mnogim njegovim djelima koja su izložena širom svijeta, poput katedrale Durham u Engleskoj. Jedno od njegovih najnovijih djela postavljeno je u katedrali svetog Pavla u Londonu.

Elementarna kvaliteta njegovog rada svakako govori širokoj publici. Ali je li ikada razmišljao o svom radnom portretu?

"To je vrlo zanimljivo pitanje", kaže Viola.

"Nikada zapravo nismo razgovarali o portretima", dodaje Perov. "Razgovarali smo o emocijama."

A ipak, prema Asma Naeem, kustosica muzejskog otisaka koji je također kustosirao emisiju Viola, " Sanjari su serija vodenog portreta, a vi imate rad koji je autoportret."

Autoportret iz 2013. godine , Uronjeni nije formalno dio emisije, već je nedavna akvizicija u Galeriji portreta i sjedi na glavnom katu kao da poziva gledatelje u obližnja dizala da posjete predstavu.

Podaci su dio većine djela ankete, od jedva pokretnih lica Dolorose iz 2000. godine, varljivih odraza predaje 2001. godine i sjajnih starijih figura Čovjeka koji traži besmrtnost / Žena koja traži vječnost iz 2013., koja izgleda kao da blista od njegova projekcija na devet nožnih ploča crnog granita.

"Ali to je ideja više metaforičke ideje portreta koju pokušavamo progurati, izvan ove ideje sličnosti", kaže Naeem.

"A posebno zato što se kreće", kaže Perov, "to je slika u pokretu koja se može razviti u druga promatranja života."

Dok se u kolekciji nalaze i drugi video radovi (njih oko 17), „Bill Viola: The Moving Portrait“ prva je izložba galerije portreta u potpunosti posvećena video tehnologiji - što ne znači podvig zgrade koja je sagrađena prije struje.

"Ono što je bilo potrebno da bi se dobila infrastruktura - iza zastora ovog dijela" na neki način je zapanjujuće ", kaže Alex Cooper, rukovodilac proizvodnje muzejskih izložaka. Planovi za promjene infrastrukture počeli su se izrađivati ​​prije više od 16 mjeseci, a instalacija je trajala tri mjeseca, rekao je Cooper, "u nastojanju da posao izgleda što minimalistički".

Sve je to dostignuće za saveznu strukturu koja je započela izgradnju 1836. godine, a koja je, između ostalog, služila kao patentni ured, kasarna građanskog rata i mjesto inauguralne kugle Lincolna. "Mi radimo vrhunsku umjetnost 21. stoljeća u jednoj od najstarijih zgrada grada", kaže Cooper. "To je tako zanimljivo kada razmišljaš o tome."

„Izvrsna stvar je visina stropa“, kaže Perov. "Obično smo ograničeni visinom stropa. To je za nas vrlo velik problem. Ali, naravno, ovo je izložba portreta, pa je kod nas drugačije. Namjerno smo odabrali djela koja bi se uklopila. "

Rezultat je hladna, svježa i tiho pokretna izložba za koju Naeem kaže da se nada da će privući mlađe ljude. "Djeca će biti wow, za sve na ekranima", kaže ona.

Viola je također izgledala zadovoljna kad je vidjela njegov rad i u drugačijem kontekstu. "Nevjerojatno je uzeti ono što imate i premjestiti stvari oko njih, te ih dovesti tamo gdje ih želimo smjestiti."

"Bill Viola: The Moving Portrait" nastavlja se do 7. svibnja u Nacionalnoj galeriji portreta u Washingtonu