Edward Forbes, unuk Ralpha Walda Emersona - koji je u dobi ostario upečatljivu sličnost s filozofom-pjesnikom - počeo je sakupljati pigmente u boji početkom 20. stoljeća.
Povezani sadržaj
- Nova izložba razotkriva "bizarne" priče iza pigmenata starih stoljeća
Sve je počelo kad su ga 1909. prisluškivali da vodi muzej umjetnosti Fogg (to je odluka koju je Bulletin muzeja u Bostonu kasnije dao, odražavao je "izvanrednu predrasudu nečijeg dijela" kad je Forbes još bio u svojim 20-im godinama).
Mladi povjesničar umjetnosti nastojao je pretvoriti manji muzej u sadašnji dragulj Harvard Art Museums. No kako je počeo nabavljati radove za staru zbirku muzeja, shvatio je da mu treba način da izbjegne da ga prevare brojne krivotvorine ili kompozitna djela koja su europski kupci željeli prodati Amerikancima.
I tako je, kako priča, gledao na pigmente.
Rokusho A-0 No. 3 (Pascale Georgiev za Atelier Éditions) Od čepa zmajeve krvi (osušene kapi boje granata iz krvarećih rana u kore) do tirijske ljubičaste boje (kojoj je potrebno oko 10 000 mekušaca da se proizvede gram stvari), pigmenti su čestice obojenog materijala koji se koristi za izradu boje, između ostalog stvari i, što je najvažnije za Forbes, njihove jedinstvene kompozicije i povijesti mogu se koristiti za autentična umjetnička djela.
Sada, nova knjiga Atelier Éditions, Atlas rijetke i poznate boje, osvjetljava povijesnu povijest njegove ostavštine, Forbesovu pigmentaciju. Danas, dok se više od 2500 uzoraka pažljivo čuva iza stakla u Fogg-ovoj laboratoriji, posjetitelji mogu vidjeti šarene boce raspoređene u obliku duge u ormarima curio-a na četvrtom katu muzeja.
Knjiga, skladno organizirana u odjeljke prema boji, ističe priče raznih pigmenata u zbirci.
Malahit (poliran) (Pascale Georgiev za Atelier Éditions) Svaka bočica ima svoju povijest.
Karmin, jarko crvene boje, nastaje drobljenjem armenskih i poljskih kohinealnih insekata, vrsta koje su sada ugrožene. Neslužbeno crveno nizozemsko zlatno doba, knjiga piše da je "potpuno dotrajala" eksplozijom sintetskih pigmenata industrijske revolucije.
Suprotno tome, Scheele's Green ili Schloss Green funkcioniraju kao primjer opasnosti takvih skokova u tehnologiji. Sintetički bakreno-arsenski pigment, koji je 1775. godine izmislio kemičar Carl Wilhelm Scheele, zaokružio je interijere najcjenjenijeg viktorijanskog doma 19. stoljeća, dok je polako trovao stanovnike. Napoleon Bonaparte možda je bio među žrtvama. Žućkasto-zelena tapeta koja je puštala arsen u zrak kad je postala vlažna ukrasila je zidove njegove rezidencije u egzilu na Svetoj Heleni.
Pravi pigment može transformirati djelo. Smatra se da je Johannes Vermeer tijekom svoje karijere koristio ne više od 15 različitih pigmenata. Knjiga naziva jedan od tih pigmenata, ultramarin, „ljepšim i skupljim od samog zlata.“ Znatno, daje život plavom turbanu prikazanom u „Djevojka sa bisernom naušnicom“. Djelo, koje trenutno proučava stručnjaci u muzeju umjetnosti u Nizozemskoj Mauritshuis, oslanja se na priču o boji Vermeerove palete kako bi stvorio zagonetnu vizualnost mlade djevojke, a, kako piše u knjizi, njezin "neprilagođeni ultramarin čini njen kaskadni turban u blizini luminescent."
Smaragdno zelena, bakreni aceto-arsenit (Pascale Georgiev za Atelier Éditions) Za vrijeme Forbesovog mandata u Foggu, Forbesova pigmentna kolekcija narasla je na više od 2.000 uzoraka, pretvarajući se u umjetničko djelo. Također postaje važno obrazovno sredstvo; kemičar Rutherforda John Gettens zajedno s tadašnjim studentom George Stoutom koristio je to kao resurs za podučavanje mladih povjesničara umjetnosti kako istraživati i autentificirati umjetnost, a u tom je procesu pomogao transformirati polje očuvanja umjetnosti u Sjedinjenim Državama.
Ubrzo nakon što se Forbes umirovio 1944. godine kao direktor muzeja, međutim, smanjenja sredstava dovela su do zanemarivanja zbirke koja se do autentičnosti ažurirala samo po dijelovima. Potom je Foggov odjel za istraživanje i restauraciju (koji je postao Strausov centar za konzervatorske i tehničke studije) dobio zadatak analizirati tri od 32 slike za koje je pretpostavio da će biti Jackson Pollock. Istraživači su mogli osporiti autentičnost radova dokazujući pigmente koji se upotrebljavaju na slikama, poput svjetlosno brzog pirol-crvene boje, PR 254, nije otkriven tek nakon Pollokove smrti 1956. godine.
Projektom se pojavilo ponovno zanimanje za Forbesovu kolekciju pigmenata, a nakon završetka projekta 2007. godine, kustosi su dobili novi proračun za nadopunu kolekcije i proširenje iste.
Ažurirana Forbesova kolekcija sada govori o bojama starim kao ugljen, koji se koriste u špiljskom umjetnosti, a nove su i kao kontroverzni baršun Vantablack. Ekskluzivna umjetnička prava na "crnom crnom svijetu", koju je Surrey Nanosystems stvorio 2006. godine, dodijeljena su studiju britanskog umjetnika Anisha Kapoora. Skladno tome, kolekcija je također dobila odgovor umjetnika Stuarta Semplea u boji. Semplesov pigment, koji jezivim jezikom naziva "najcrnjijim ružičastim" na svijetu, obrnuto, može kupiti bilo koji umjetnik osim Kapoora.
Muzej Fogg nedavno je prošao vlastiti kapitalni remont u iznosu od 350 milijuna dolara, koji je ponovno otvoren za javnost 2014. godine. Obnovama je postao novi prostor za Strausov centar u muzeju, koji je uključivao velike staklene prozore za prikaz kolekcije pigmenata Forbes, radoznali posjetitelji točka od poda do stropa da se iznova zaviri na pigmente koji su odgovorni za povijest bojanja.
