FOTOGRAFIJE ISTOČNOG BLAGA AMERIKE NAPOKON IMAJU SVOJ TRENUTAK U SREDIŠTU POZORNOSTI | UMJETNOST I KULTURA | SMITHSONIAN - ČLANCI, UMJETNOST I KULTURA, UMJETNOST I UMJETNICI, POVIJEST, POVIJEST NAS

Jedna od prvih poznatih fotografija Niagarskih vodopada izgleda krhko i izblijedjelo. Srebrna fotografija gromoglasnih padova, snimljena od strane britanskog kemičara Hugha Leeja Pattinsona 1840. godine, nalazi se u čašici u Nacionalnoj umjetničkoj galeriji, samo jedan kat ispod veličanstvene Nijagare crkve Frederic Edwin Church . Unatoč tome što nije ni približno toliko privlačan kao crkveno remek-djelo, Pattinson-ova slika nudi pomaknuću točku da ispriča važno važno, ali zanemareno razdoblje američke fotografske povijesti.

Hugh Lee Pattinson američki vodopadi, 1840. dagereotip

Hugh Lee Pattinson American Falls, 1840. dagereotip (Robinson Library, Sveučilište Newcastle, Engleska)

Kao i mnogi drugi svjetski putnici njegova doba, Pattinson je posjetio Niagarski vodopad kako bi se uvjerio u njegove prirodne ljepote. Svojom kamerom dagereotipa, koja je tek izmišljena godinu dana ranije, Pattinson bi koristio svoje kemijske vještine za izradu prve serije slika koje su prikazivale poglede na američki i potkove potkove.

Pojava fotografske tehnologije, prvo dagerotipija, zatim procesa poput otisnutih otisaka na papiru , otisaka albuma, cijanotipova, heliotipova, tinttipova i platinastih otisaka koji vode do Kodaka 1888. godine, učinit će poznatim sjajne spektakle američkog Zapada. Ali zanemareni u ovoj verziji američke fotografske povijesti su rane slike koje bilježe krajolike istočnih Sjedinjenih Država.

Zato je Diane Wagoner, kustosica fotografija iz 19. stoljeća u muzeju, organizirala ambicioznu „Istočno od Mississippija: American Landscape Photography devetoga stoljeća“, koja se otvara ovaj tjedan i trajat će do sredine srpnja.

Prvo sveobuhvatno istraživanje rane istočne krajobrazne fotografije, izložba se fokusira na napretku fotografije u regiji koja je već nosila teret invazivne ljudske aktivnosti. Za razliku od Zapada, koji je tek počeo vidjeti širenje industrijalizacije, američki istok bio je toliko snažno naseljen 1880-ih da su, kako Wagoner objašnjava, fotografi s istočnog krajolika koristili medij da se zalažu za očuvanje zemlje koja je već prijetila komercijalnim i industrijske sile.

Uzmi Nijagaru. U vrijeme kad je Pattinson posjetio, vikend turizam već je promijenio značajku. Dok na njegovim slikama prirodna ljepota Niagare dolazi u fokus, drugi rani dagereotipi bilježe hotele koji su nastanili to područje. Kasnije u stoljeću, fotografi poput Georgea Barkera dokumentirali su kako su banke u Niagari postale obložene mlinovima i proizvodnim zgradama. Njihov je rad doprinio „Slobodnom pokretu Nijagara“, što je na kraju dovelo do stvaranja rezervata Niagara, prvog državnog parka u New Yorku 1885. godine.

Povodom otvaranja izložbe, Wagoner je za Smithsonian.com govorio o ponovnom oživljavanju ovog zapuštenog poglavlja američke povijesti.

Jeste li se najprije zainteresirali za pričanje ove priče?

Naišao sam na brojne fotografe čiji rad može imati regionalnu reputaciju, ali nikada nije dobio veliku nacionalnu platformu i bio je [pomalo] marginaliziran u povijesti fotografije. Zaista sam želio obasjati reflektore nekolicine ovih fotografa koji su fantastično radili.

U isto vrijeme, želio sam se osvrnuti na posebne probleme ovih fotografa. Koje su se teme počele pojavljivati? Kako se to vremenom promijenilo? Koji su najraniji poznati pejzaži koji su postojali u Sjedinjenim Državama? Oduševljen sam što smo uspjeli pokazati nekoliko onih najranijih poznatih krajobraznih dagerotipova koji su snimljeni ili krajem 1839. ili 1840. godine, upravo na početku medija.

Frederick Langenheim i William Langenheim Panorama slapova Niagara, 1845. pet dagereotipa (korizma Muzeja umjetnosti Metropolitan, kolekcija Gilman, Poklon Fondacije Howarda Gilmana, 2005.)

Samuel A. Bemis Crawford Notch i hotel, Bijele planine, New Hampshire, 1840.-1842. Dagereotip (korizma Muzeja umjetnosti Metropolitan, kolekcija Gilman, Poklon Fondacije Howarda Gilmana, 2005.)

Thomas M. Easterly St. Louis Levee, 1852. dagereotip (Missouri Historical Society, Saint Louis, Thomas Easterly Daguerreotipype collection)

Saint Anthony Falls, Minnesota, dagereotip 1850-ih (Daniel Wolf, Inc.)

Tko su ti rani fotografi na istoku?

Bila je to prava mješavina. Puno njih je bilo znanstvenika. Neke od njih mislim na klasične muškarce iz 19. stoljeća koje zanima mnogo vrsta znanstvenih pojava, poput Henryja Coita Perkinsa. Ali to nije većina njih. Većina su bili muškarci koji su se fotografijom bavili kao posao; shvatili su to kao priliku. Bila je to nova tehnologija kojom možete pokrenuti posao i zaraditi novac.

Katalog ove izložbe navodi kako je rana američka fotografija po uzoru na britanske presedane. Na koji se način taj utjecaj protezao preko Atlantika?

Ako razmislite o tome, kako se fotograf u tom trenutku trebao približiti krajoliku? Koji su presedni? Što su navikli vidjeti? Oni će htjeti da te slike izgledaju onako kako očekuju da izgledaju pejzažne slike.

[T] način na koji se pejzažna fotografija razvija u Americi također je vrlo različit od načina na koji se razvija u Britaniji i Francuskoj. Tako su mnogi od najranijih fotografa proizašli iz mnogo više mehaničke i znanstvene pozadine. Bili su mnogo više eksperimentatora. Nije baš da su se mnogi školovali kao umjetnici. To je [uglavnom] došlo malo kasnije.

Kada počinjemo vidjeti taj estetski pomak u ranoj američkoj krajobraznoj fotografiji?

Mislim da vjerojatno u vrijeme Građanskog rata to počinjete shvaćati otvorenije. Razmišljam o knjizi građanskog rata Aleksandra Gardnera i fotografskim prikazima kampanja [vojske vojske generala Williama] Shermana. Mnogo je razloga zbog kojih su te publikacije nastale i objavljene i plasirane druge fotografije iz građanskog rata. Nešto je to bilo za proslavu inženjerskih dostignuća, ali također postoji [a] melankolični osjećaj da Barnard posebno prožima krajolik [kao] dok se vraća i fotografira ta mjesta ratišta nakon činjenice.

Možda nije načinjen iz nužno otvorenih razloga. Barnard je želio prodati svoje publikacije i tako zarađivati za život. Ali mislim da nije mogao da ne utječe na njegov odgovor na sam rat i na njegovo iskustvo.

Kasnije, tijekom stoljeća, pojavljuju se fotografi poput Seneca Ray Stoddarda i Henryja Hamiltona Bennetta, koji su pomogli stvoriti zanimanje za turizam na mjestima poput Adirondacks i Wisconsin Dells. Istovremeno su postali svjesni utjecaja na okoliš i industrije i razvoja koji su se odnosili na turističku industriju. Oboje su se, na različite načine, zalagali za očuvanje krajolika.

George N. Barnard Battle Ground Resecca, Ga., Br. 2, iz "Fotografskih prikaza Shermanove kampanje" (New York, 1866). albumski tisak (The Museum of Modern Art, New York. Stečeno razmjenom s Kongresnom knjižnicom)

Lavovo jezero Seneca Ray Stoddard, Adirondacks, c. Izložba albuma iz 1888. (Odjel za tisak i fotografije, Kongresna knjižnica, Washington, DC)

Seneca Ray Stoddard utopljene su zemlje donje rijeke, Adirondacks, c. Izložba albuma iz 1888. (Odjel za tisak i fotografije, Kongresna knjižnica, Washington, DC)

Henry Hamilton Bennett Wisconsin Dells, c. Album iz 1885. godine (Zbirka Michaela Mattisa i Judith Hochberg)

Koji su neki od načina na koje možete vidjeti fotografiju koja pripovijeda o ovoj promjeni krajolika iz 19. stoljeća?

Ima računa s ovom napetošću fotografiranja ovih mjesta - koja su predivna, ponos Amerike, divljine, čudesna prirodna čuda koja se mogu naći - u isto vrijeme kada se neprestano izmjenjivanje i promjena događala s ovim samim krajolikom, bilo da je to bilo kroz turističku industriju, izgradnju željeznica ili početak vađenja prirodnih resursa.

Tu je i niz fotografija ugljenog područja sjeveroistočne Pensilvanije, kao i naftnih područja u Pensilvaniji - koja je priroda nasuprot kulturi. To seže do eseja Thomasa Colea o američkom krajoliku iz 1830-ih, od neposredno prije fotografije, gdje on govori o Americi kao [a] mjestu punom nevjerojatnih prirodnih čuda, ali istovremeno zrelih za razvoj i širenje.

Bila sam nekako zadivljena shvativši kroz ovaj projekt koliko se toga već dogodilo da se dramatično promijeni krajolik. To je drugačija putanja koja se događa u istočnom krajoliku nasuprot zapadnom jer je Zapad u fazi naseljavanja. To se događa malo ranije na Istoku, sagrađenom okruženju s željeznicama, ovom ogromnom mrežom željeznica širom istočnih Sjedinjenih Država.

James F. Ryder Atlantic & Great Western Railway, tisak albuma iz 1862. (Nacionalna umjetnička galerija, Washington, Dar Marije i Dana Solomona i Stalni fond zaštitnika)

Thomas H. Johnson nagnuta ravnina G, c. Natpis iz albuma 1863-1865 (Zbirka Michaela Mattisa i Judith Hochberg)

James F. Ryder Altantic & Great Western Railway, tisak albuma iz 1862. godine (Zbirka Williama L. Schaeffera)

Potezanje između razvoja i očuvanja zemljišta danas je uobičajena tema, ali vidim da me napetost počinje igrati na ovim istočnim fotografijama zaista me iznenadila.

Onog trenutka kada počnete raditi stvari na koje utječete na krajolik, uvijek će postojati odgovarajući stav "pričekajte malo." Sigurno je da je 19. stoljeće trenutak kada ljudi počnu razmišljati o povijesnom očuvanju uopće.

Fotografi u ovoj izložbi mogli bi biti poznati regionalno, ali nisu baš kućna imena. Možete li mi reći o nekoliko onih koji su vam se isticali?

Thomas Easterly, dageroreotip iz Saint Louisa koji je bio gospodar dagereotipa. U osnovi bio je najuspješniji - američki dagereotipni genij. Vodio je portretni studio, ali na vlastitu inicijativu fotografirao je sve vrste promjena u St. Louisu tijekom nekoliko desetljeća. On je jedini fotograf koji se drži dagereotipa 1860-ih, i to nakon što ga je većina napustila radi papira ... On je uistinu jedan od showstopera.

James Wallace Black - njegov stvarno rani rad u [rodnom New Hampshireu] na Bijelim planinama 1854. prilično je nevjerojatan.

James F. Ryder bio je prvi fotograf u Americi kojeg je posebno angažirala željeznička kompanija, a George Warren je prilično pomogao u izmišljanju godišnjaka s koledža. Napravio je ove nevjerojatno lijepe fotografije arhitekture i krajolika oko fakultetskih kampusa koje su ugostile maturante koji su potom kupili portrete i ove poglede na kampus i arhitekturu i povezali ih u albume

Henry Peter Bosse [napravio je nevjerojatnu seriju otisaka cijanotipova duž gornje rijeke Mississippi kao dio [njegovog] rada [za] Inženjerski vojni korpus. Snimao je gornji Mississippi kako ga prigušuju i mijenjaju kako bi olakšao navigaciju, ali očito je prilazio krajoliku ne samo iz tehničke perspektive, već i sa estetske strane. A onda William H. Rau, koji je 1890-ih fotografirao za željeznicu u Pensilvaniji i željeznicu doline Lehigh. Izradio je ove doista zapanjujuće otiske na ploči mamuta.

Da li bi ti fotografi imali živote?

[U nekim slučajevima] to su provizije za tvrtke. Možda su završili u povijesnim društvima ili muzejima, ali to možete [pratiti] do tvrtki koje su ih naručile. To vrijedi za nekoga poput [Williama] Raua ili Jamesa F. Rydera. Bio je vrlo aktivan, vrlo ugledan fotograf tijekom 19. stoljeća, ali s tim je djelom ništa radio dok nije napisao svoju autobiografiju pred kraj života.

Jay Dearborn Edwards Steamer princeza, 1858-1859 tiskani slani papir (Povijesna zbirka New Orleansa)

John Moran Rising Mist after Rain, rijeka Juniata, c. Otisci albumskih stereoskopskih albuma iz 1862. godine (Knjižnica tvrtke iz Filadelfije)

George Kendall Warren iz Trophy Point, West Point, rijeke Hudson, c. 1867-1868 tisak albuma (Nacionalna umjetnička galerija, Washington, Robert Menschel i Fond Vital Projects)

Victor Prevost Rocky Hillside, c. Tisak od slanog papira iz 1854. godine (korizma Muzeja umjetnosti Metropolitan, poklon Johna Goldsmith Phillipsa, 1940.)

Braća Bierstadt, Charles i Edward Rapids and Cascades, Franconia Notch, NH 1860s carte-de-viste print print (Nacionalna umjetnička galerija, Washington, Robert Menschel i Fond Vital Projects)

Samuel Masury Pogled na prijelaz Pridea, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859. tisak od slanog papira (korizma Muzeja umjetnosti Metropoliten, Zbirka Gilmana, Kupnja muzeja 2005)

Samuel Masury Pogled na imanje Loring na prelazu Pride's, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859 (Worcester Art Museum, fond Eliza S. Paine)

Andrew J. Russell Bridge Aqueduct, Georgetown, DC, 1863-1865 tisak albuma (Odjel za tisak i fotografije, Biblioteka Kongresa, Washington, DC)

Creek Johna Morana Broadheada, Delaware Water Gap, tisak albuma iz 1863. (Nacionalna umjetnička galerija, Washington, Poklon Johna P. Coll-a, u sjećanje na Margaret Canaga Coll i John Owen Reilly Coll, 2016.)

Isaac H. Bonsall Chattanooga, Tennessee, s planine Lookout, 1863-1865 albumski tisak (Zbirka Paul Sack)

Henry Peter Bosse crtao raspon mosta C. i NWRR u Clintonu, Ia, 1885. cijanotip (Lent, Muzej umjetnosti Metropolitan, Poklon Charlesa Wehrenberga i Sally Larsen, 2014.)

Henry Peter Bosse Izgradnja brane od kamena i kista, LW, cijanotip iz 1891. godine (Nacionalna umjetnička galerija, Washington, Dar Marije i Dana Solomona)