Spašavanje filmova Jorgea Prelorána iz skladišta i vremena

Prošlog svibnja Smithsonov istraživač otputovao je u poljoprivredno selo u Argentini, gdje je redatelj dokumentarnih filmova Jorge Prelorán snimio film prije četiri desetljeća. Istraživač je sa sobom ponio primjerak filma, jedinog koji postoji. Nitko iz sela nikad nije vidio film, Valle Fértil, ali na projekciju u lokalnoj gimnaziji pojavilo se 500 ljudi. Među gomilom su bile i dvije osobe koje su se pojavile u filmu, kao i djeca i unuci drugih ljudi na ekranu. Chris Moore, istraživač, kaže da su mnogi od njih imali suze na očima.

Iza misije da ponovno upozna svijet s Preloránovim radom stoji tim iz Filmskog arhiva za humanističke studije, dio odsjeka za antropologiju Smithsonianovog Nacionalnog prirodoslovnog muzeja. Arhivi su pokrenuli internetsko središte za svoj projekt Prelorán, koji je uključivao očuvanje njegovih filmova i njihovo prikazivanje širom svijeta. Nakon događaja u Argentini i projekcija u Čileu prošlog mjeseca, Prelorán obnovljena revija Valle Fértil po prvi puta u Sjedinjenim Državama 4. prosinca na Filmskom festivalu društva za vizualnu antropologiju u Washingtonu, DC, iznad se pojavljuje ekskluzivni isječak iz sačuvanog filma.

Prije smrti 2009., argentinsko-američki filmaš snimio je više od 60 filmova, od kojih neki imaju samo jedan preostali otisak. Nakon što je student filma na UCLA-u, Prelorán je započeo dokumentarni film u ranim šezdesetima, u vrijeme ponovnog zanimanja za medij, zahvaljujući jeftinijoj opremi lakših težina. "Bilo je to razdoblje u kojem je bilo puno uzbuđenja zbog mogućnosti korištenja antropoloških filmova za podučavanje", kaže ravnatelj arhiva Jake Homiak. "Preloránovi filmovi ugniježđeni su na tom istom području."

Argentinski-američki redatelj dokumentarnih filmova Jorge Prelorán svoje je životno djelo poklonio Smithsonian-ovom Filmskom arhivu za humanističke studije 2005. (Foto: Lorenzo Kelly. Human Studies Film Archives, Smithsonian Institution) Prelorán je napustio Argentinu i na kraju se nastanio u Los Angelesu. Ovdje je prikazan tijekom snimanja filma Casabindo 1977. (Foto: Lorenzo Kelly. Filmski arhivi ljudskih studija, Smithsonian Institution)

U početku je producent filma preuzeo znanstvene teme, ali nije prošlo dugo prije nego što je prešao na više humanističkih priča. "Zaljubio se u kulture, ljude koji su živjeli u vrlo udaljenim područjima Argentine", kaže njegova supruga Mabel Prelorán koja živi u Los Angelesu. "Za njega je bilo otkrivenje vidjeti borbe tih ljudi, patnje."

Život kao filmaš u Argentini nije bio lak. Nakon neslaganja nekih prijatelja i člana obitelji, Prelorán i njegova supruga odlučili su napustiti Argentinu. No, bojeći se vojnog režima, filmaš nije želio putovati nekim svojim više političkim radom pa je zatražio od prijatelja da sakriju filmske role. Prijatelji su zakopali bubnjeve u vrtu, gdje su ostali dugo vremena, sve dok ih Prelovana sestra na kraju nije dovela do filmaša u Los Anglesu. "Jorge je u te filmove ubacio cijeli svoj život", kaže njegova supruga.

Za razliku od drugih stvaralaca dokumentarnih filmova, Prelorán nije svoje subjekte tretirao kao strane. U jednom od najslavnijih dokumentarnih filmova svih vremena, primjerice, filmski redatelj Robert Flaherty prikazao je svoj inuitski egzotični lik kao egzotičan lik koji se treba promatrati. Prelorán je, s druge strane, provodio vrijeme upoznavajući svoje predmete. "Održavao je kontakt s ljudima dok narod nije umro. Oni su postali dio naše proširene obitelji ", kaže Mabel Prelorán o temama svog supruga.

Za razliku od drugih antropoloških filmskih stvaralaca, Jorge Prelorán provodio je vrijeme upoznavajući svoje subjekte. Ovdje, slika iz Chucalezna (1968). (Human Studies Film Archives, Smithsonian Institution)

Zamisao darovati svoje životno djelo Smithsonianu pojavila se oko 2005. godine, kada je Prelorán čuo da je njegov prijatelj kolekcionar filma nedavno donirao. Tako je kontaktirao Smithsoniana, a arhivistica Karma Foley otputovala je u Los Angeles kako bi prikupila građu. Foley je proveo nekoliko dana organizirajući otiske, koje je snimatelj držao u zatvaračkim vrećama na gotovom tavanu. U to vrijeme Prelorán je bio na kemoterapiji. "Bio je vrlo reflektiran i razmišljao je o svom nasljeđu", kaže Foley.

Nakon što su materijali stigli u Arhiv, arhivistica Pam Wintle kaže: „Odmah smo pokrenuli projekt kako bismo započeli očuvanje filma.“ Taj je napor uključivao fotokemijsku obnovu i dodavanje engleskih titlova.

„Vrlo malo ljudi je zapravo pogledalo njegove filmove“, kaže Smithsonian-ov suradnik Chris Moore, koji je prikazivao filmove u Argentini i Čileu. "Ljudi uglavnom ne znaju puno o tome tko je, ali ovo je dobar prvi korak."

Filmski arhiv Human Studies ima više od 60 Preloránovih filmova i radi na očuvanju. Ova je slika snimljena tijekom snimanja filma Hermogenes Cayo (1970). (Foto Lorenzo Kelly. Filmski arhivi za humanističke studije, Smithsonian Institution) Ovdje je tema iz jednog od filmova Jorgea Prelorána, Damacio Caitruz (1995). (Foto Lorenzo Kelly. Filmski arhivi za humanističke studije, Smithsonian Institution)