Pod kolseseuma, na kojem biste mogli očekivati da ćete vidjeti glatku pjeskovitu elipsu, umjesto toga je zbunjujući niz zidanih zidova oblikovanih koncentričnim prstenovima, vihorima i komorama, poput ogromnog otiska prsta. Zbunje se još više spušta dok se spuštate dugačkim stubištem na istočnom kraju stadiona i ulazite u ruševine koje su bile skrivene ispod drvenog poda tijekom gotovo pet stoljeća kako se arena koristila, počevši od njezina uvođenja u 80. AD. visoko između kamenih zastava; drveće kaparije i smokve izviruje iz vlažnih zidova koji su krpa travertinskih ploča, blokova tufe i opeke. Zidovi i pod nose brojne proreze, utore i ogrebotine, očito napravljene s velikom pažnjom, ali u svrhe o kojima možete samo nagađati.
Povezani sadržaj
- Slava koja je Rim
Nagađanja se završavaju kada sretnete Heinz-Jürgen Beste s Njemačkog arheološkog instituta u Rimu, vodećeg autoriteta na hipogeumu, izvanredne, zanemarene ruševine ispod poda Koloseja. Beste je proveo veći dio proteklih 14 godina dešifrujući hipogeum - od grčke riječi za "podzemlje" - a prošlog rujna stajao sam s njim u srcu velikog labirinta.
"Vidite gdje je jedan polukružni komad odrezan od zida?" Rekao je, odmarajući ruku na zidanu ciglu. Utor je, dodao je, stvorio prostor za četiri kraka vertikalnog vitla u obliku križa nazvanog kapstanom, koji bi muškarci gurali dok su hodali u krugu. Stup iz Capstana počivao je u rupi koju je Beste naznačio nožnim prstom. "Tim radnika na kapstanu mogao bi podići kavez s medvjedom, leopardom ili lavom iznutra na položaj tik ispod razine arene. Ništa veće od lava ne bi odgovarao. "Pokazao je dijagonalni utor nagib s vrha zida na mjesto na kojem bi kavez visio. "Drvena rampa kliznula je u taj prorez, omogućavajući životinji da se popne iz kaveza ravno u arenu", rekao je.
Upravo tada, jedan radnik prošao je iznad naših glava, preko dijela poda arene koji su dužnosnici Koloseuma rekonstruirali prije desetak godina kako bi dobili određeni smisao kako je stadion izgledao u svom vrhuncu, kad su se gladijatori borili do smrti za zabavu javnosti. Noge su bile iznenađujuće glasne. Beste podigne pogled, a zatim se nasmiješi. "Možete li zamisliti kako je moralo zvučati nekoliko slonova?"
Danas to mnogi mogu zamisliti sami. Nakon projekta obnove 1, 4 milijuna dolara, hipogeum je otvoren za javnost prošlog listopada.
Obučen za arhitekta specijaliziranog za povijesne građevine i dobro poznaje grčku i rimsku arheologiju, Beste bi se mogao najbolje opisati kao inženjer sudske medicine. Rekonstruirajući složene strojeve koji su nekada postojali pod Koloseumom, istražujući skeletne ostatke hipogeuma, pokazao je kreativnost i preciznost sustava, kao i njegovu središnju ulogu u grandioznim spektaklima carskog Rima.
Kada su Beste i tim njemačkih i talijanskih arheologa prvi put započeli istraživanje hipogeuma, 1996. bila je zbunjena zamršenošću i veličinom njegovih struktura: „Shvatio sam zašto ovo mjesto nikada prije nije bilo pravilno analizirano. Njegova složenost bila je potpuno zastrašujuća. "
Nered je odražavao 1500 godina zanemarivanja i neobičnih građevinskih projekata, slojevito jedan na drugog. Nakon što su u šestom stoljeću održani posljednji gladijatorski spektakli, Rimljani su kamenovali kamenjem iz Koloseuma, koje je polako podleglo potresima i gravitaciji. Dolje kroz stoljeća, ljudi su punili hipogeum prljavštinom i ruševinama, sadili povrtnjake, čuvali sijeno i odlagali životinjski gnoj. U amfiteatru iznad, golemi svodovani prolazi zaklonili su kaldrme, kovače, svećenike, proizvođače ljepila i novčanike, a da ne spominjemo tvrđavu Frangipane, vojskovođe iz 12. stoljeća. Do tada su lokalne legende i vodiči hodočasnika opisali raspadajući prsten zidova amfiteatra kao nekadašnji hram prema suncu. Neromantiri su tamo išli noću da pozovu demone.
U kasnom 16. stoljeću, papa Sixtus V, graditelj renesansnog Rima, pokušao je Koloseum pretvoriti u tvornicu vune, s radionicama na podu arene i dnevnim boravcima u gornjim pričama. No, zbog ogromnih troškova, projekt je odustao nakon što je umro 1590.
U godinama koje su uslijedile, Koloseum je postao popularno odredište botanika zbog raznolikosti biljnog svijeta koji se ukorijenio među ruševinama. Već 1643. godine prirodnjaci su počeli sakupljati detaljne kataloge flore u kojima se navode 337 različitih vrsta.
Do ranog 19. stoljeća, pod hipogeuma ležao je pokopan pod oko 40 stopa zemlje, a svako sjećanje na njegovu funkciju - ili čak i njegovo postojanje - bilo je izbrisano. U 1813. i 1874. arheološka iskopavanja koja su se pokušala doći do njih bila su zaustavljena poplavom podzemnih voda. Napokon, pod slavljenjem Benito Mussolinija Klasičnog Rima 1930-ih, radnici su zauvijek očistili hipogeum od zemlje.
Beste i njegovi kolege proveli su četiri godine koristeći mjerne vrpce, vodoravne stavove, razinu duha i velikodušne količine papira i olovaka za izradu tehničkih crteža cijelog hipogeuma. "Danas bismo vjerojatno koristili laserski skener za ovaj rad, ali da jesmo, propustili bismo cjelovitije razumijevanje koje vam daje staromodni nacrt s olovkom i papirom", kaže Beste. "Kad radite ovaj spor, tvrdoglav crtež, toliko ste usredotočeni da vam ono što vidite ide duboko u mozak. Postupno, dok radite, slika kako su se stvari oblikovale u vašoj podsvijesti. "
Razrešavajući zamršenu povijest mjesta, Beste je identificirao četiri glavne faze izgradnje i brojne izmjene tijekom gotovo 400 godina kontinuirane uporabe. Kolosejevi arhitekti uveli su neke izmjene kako bi omogućili nove metode scenske obrade. Ostale promjene bile su slučajne; vatra izbijena munjom u 217. AD srušila je stadion i poslala ogromne blokove travertina koji se udubio u hipogeum. Beste je također počeo dešifrirati neobične tragove i ureze u zidanju, nakon što je imao solidnu osnovu rimskog strojarstva na iskopavanjima u južnoj Italiji, gdje je učio o katapultima i drugim rimskim ratnim strojevima. Također je proučavao dizalice koje su Rimljani koristili za pomicanje velikih predmeta, poput mramornih blokova visokih 18 stopa.
Primjenjujući svoje znanje na račune očevidaca Kolosejevih igara, Beste se mogao uključiti u neki deduktivni obrnuti inženjering. Na primjer, činilo se da bi upareni vertikalni kanali u određenim zidovima bili tragovi za vođenje kaveza ili drugih odjeljaka između hipogeuma i arene. Na mjestu je radio oko godinu dana prije nego što je shvatio da su karakteristični polukružni rezovi u zidovima u blizini vertikalnih kanala vjerojatno ostavili prostor za okretne šipke velikih kočijaša koje pokreću podizanje i spuštanje kaveza i platformi., Zatim su na mjesto sjedili drugi arheološki elementi, poput rupa u podu, nekih s glatkim brončanim ovratnicima, za osovine kapstana i dijagonalnih ureza za rampe. Bilo je i četverokutnih mortisa koji su držali vodoravne grede, koje su podupirale i kaptane i podnice između gornje i donje priče hipogeuma.
Kako bi testirao svoje ideje, Beste je izgradio tri modela. „Napravili smo ih od istih materijala koji djeca koriste u vrtiću - čačkalica, kartona, paste, trač papira“, kaže on. "Ali naša su mjerenja bila precizna, a modeli su nam pomogli da shvatimo kako ta dizala zapravo rade." Sigurno su se svi komadi spojili u kompaktan, moćan sustav dizala, sposoban za brzo dostavljanje divljih zvijeri, krajolika i opreme u arenu. Na vrhuncu svog djelovanja, zaključio je, hipogeum je sadržavao 60 kostura, svaki od dviju priča visok, a okrenula su ih četiri čovjeka po razini. Četrdesetak ovih kostura podizalo je životinjske kaveze u cijeloj areni, dok su preostalih 20 koristili za podizanje krajolika sjedeći na šarkama sa šarkama dimenzija 12 do 15 stopa.
Beste je također identificirao 28 manjih platformi (otprilike 3 do 3 noge) oko vanjskog ruba arene - također korištenih za scenografiju - koje su se pokretale sustavom kablova, rampe, dizala i protuteže. Otkrio je čak i tragove otjecnih kanala za koje vjeruje da su korišteni za isušivanje Koloseuma nakon što je poplavljen iz obližnjeg akvadukta, kako bi se postavile naumachiae ili ismijavale morske bitke. Rimljani su ponovo započeli ove pomorske zahvate s umanjenim ratnim brodovima koji su upravljali vodom dubokom tri do pet metara. Da bi stvorili ovo umjetno jezero, pozornice Colosseum prvo su uklonile dno arene i njezine podloge od drveta - okomite stupove i vodoravne grede koji su ostavili tragove vidljive u potpornom zidu oko poda arene. (Mokri naočali završili su krajem prvog stoljeća nove ere, kada su Rimljani drvene potpornje zamijenili zidanim zidovima, što je onemogućilo prelijevanje arene.)
Beste kaže da je i sam hipogeum imao mnogo toga zajedničkog s ogromnim jedrenjakom. Podzemni prostor za inscenaciju imao je "bezbroj užadi, remenica i drugih mehanizama od drva i metala smještenih u vrlo ograničenom prostoru, za sve je potrebna beskrajna obuka i bušenje kako bi se glatko odvijalo tijekom revije. Kao i brod, sve se može rastaviti i pohraniti uredno, kad se ne koristi. ”Sva ta domišljatost služila je jedinoj svrsi: oduševiti gledatelje i osigurati uspjeh emisija koje su i slavile i utjelovile veličinu Rima.
Iza tankog drvenog poda koji je razdvajao mračni, smrknuti hipogeum od prozračnog stadiona iznad, gomila od 50.000 rimskih građana sjedila je u skladu s njihovim mjestom u društvenoj hijerarhiji, u rasponu od robova i žena u gornjim tribinama do senatora i djevičanskih djevica - svećenika Vesta, božica ognjišta - oko poda arene. Počasno mjesto rezervirano je za urednika, osobu koja je organizirala i platila igre. Često je urednik bio sam car, koji je sjedio u carskoj kutiji na sredini duge sjeverne krivulje stadiona, gdje je svaka njegova reakcija pomno promatrala publiku.
Službeni spektakl, poznat pod nazivom munus iustum aque legitimum ("pravilan i legitiman gladijatorski show"), počeo je, poput mnogih javnih događanja u Klasičnom Rimu, sjajnom jutarnjom povorkom. Vodili su ga urednikovi standardnici i obično su bili trubači, izvođači, borci, svećenici, plemići i kočijaši s likom bogova. (Razočarano, čini se da gladijatori nisu obraćali caru legendarnom frazom „Mi koji ćemo uskoro umrijeti pozdravljamo vas“, koja se spominje u kombinaciji sa samo jednim spektaklom - pomorskom bitkom koja se održala na jezeru istočno od Rima, AD 52. godine. - i vjerojatno je bila nadahnuta improvizacija, a ne uobičajena adresa.)
Prva velika faza igara bilo je venatio, odnosno lov na divlje zvijeri, koji je zauzimao veći dio jutra: stvorenja iz cijelog carstva pojavila su se u areni, ponekad kao parada bez krvi, češće koja se treba zaklati. Mogli bi biti postavljeni jedni protiv drugih u divljačkim borbama ili ih otpremati venatores (visoko obučeni lovci) koji nose lagane kacige i nose dugačka koplja. Književni i epigrafski prikazi ovih spektakla bave se egzotičnom menagerijom, uključujući afričke biljojede poput slonova, nosoroga, hipopotamuza i žirafa, medvjeda i losova iz sjevernih šuma, kao i čudna stvorenja poput onagersa, noja i dizalica. Najpopularniji od svih bili su leopardi, lavovi i tigrovi - dentatae (nazubljeni) ili bestiae africanae (afričke zvijeri) - čije su skakačke sposobnosti zahtijevale da gledatelji budu zaštićeni barijerama, a neki su očito bili opremljeni valjcima slonovače kako bi spriječili da se uznemirene mačke penju. Broj životinja koje su izložene i izginute u predivnom venaciju je zapanjujući: tijekom niza igara održanih inauguriranja Koloseuma, 80. godine nove ere, car Tit je ponudio 9000 životinja. Manje od 30 godina kasnije, tijekom igara u kojima je car Trajan slavio svoje osvajanje Dacijaca (predaka Rumuna), zaklano je oko 11 000 životinja.
Hipogeum je igrao vitalnu ulogu u tim insceniranim lovima, omogućujući životinjama i lovcima da na bezbroj načina uđu u arenu. Očividci opisuju kako su se životinje iznenada pojavile odozdo, kao da ih je pomoću magije ponekad očito lansiralo visoko u zrak. „Hipogeum je omogućio organizatorima igara da naprave iznenađenja i naprave napetost“, kaže Beste. "Lovac u areni ne bi znao gdje će se pojaviti sljedeći lav, niti mogu li se pojaviti dva ili tri lava umjesto samo jednog." Ta se nesigurnost može iskoristiti za komični učinak. Car Gallienus kaznio je trgovca koji je prevario caricu, prodajući joj staklene dragulje umjesto autentičnih, smjestivši ga u arenu da se suoči s bijesnim lavom. Kad se kavez ipak otvorio, kokoš je izašla na radost gomile. Tada je Gallienus rekao glasniku da izjavi: "On je prakticirao prijevaru, a zatim je to učinio i na njemu." Car je draguljara pustio kući.
Tijekom intermezzosa između lova, gledatelji su uživali u raznim senzornim užicima. Zgodni upravitelji prolazili su kroz gomilu noseći pladnjeve kolača, peciva, datulja i drugih slatkih mesa i velikodušne šalice vina. Grickalice su također padale s neba obilno poput tuče, primijetio je jedan promatrač, zajedno s drvenim kuglicama s žetonima za nagrade - hranom, novcem ili čak titulom do stana - koji ponekad pokreću nasilne svađe među gledateljima koji su se pokušavali uhvatiti u njima. U vrućim danima publika će moći uživati u sparsionesima ("škropljenju"), magli mirisnoj balzamom ili šafranom ili sjeni vela, golemog platnanog platna koji su preko krova Colosseuma nacrtali mornari iz rimskog pomorskog sjedišta u Misenumu, u blizini Napulja,
Nisu pružena takva olakšanja onima koji rade u hipogeumu. „Bilo je vruće ljeti kao kotlovnica, zimi vlažno i hladno, a cijele godine ispunjeno jakim mirisima, od dima, znojnici koji su se spakirali u uskim hodnicima, poput divljih životinja“, kaže Beste. "Buka je bila neodoljiva - škripanje strojeva, ljudi su vikali i životinje vriskali, signali organa, rogova ili bubnjeva da bi koordinirali složen niz zadataka koje su ljudi morali izvršavati, i, naravno, buka borbe koja se tek odvijala nad glavom, s tutnjavom gomilu. "
Na ludim meridijanima ili podnevim igrama, pogubljeni su zločinci, varvari, ratni zarobljenici i drugi nesretnici, zvani damnati ili "osuđeni". (Unatoč brojnim prikazima života svetaca napisanih u renesansi i kasnije, ne postoje pouzdani dokazi da su kršćani ubijeni u Koloseumu zbog njihove vjere.) Neki su damnati pušteni u arenu da ih zaklaju žestoke životinje poput lavova i neki su bili prisiljeni boriti se mačevima. Ostali su poslani u ono što je suvremeni znanstvenik nazvao „fatalnim šaradama“, pogubljenja nalik na prizore iz mitologije. Rimski pjesnik Martial, koji je prisustvovao nastupnim igrama, opisuje zločinca odjevenog kao Orfeja koji igra liru usred divljih životinja; medvjed ga je rastrgao. Drugi je pretrpio sudbinu Herkula, koji je izgorio do smrti prije nego što je postao bog.
I ovdje su snažna dizala hipogeuma, skrivene rampe i drugi mehanizmi bili presudni za stvaranje iluzija. "Stijene su se puzale duž", napisao je Martial, "i čudesan prizor! Drvo, poput stabla Hesperida [nimfe koje su čuvale mitske zlatne jabuke], vjeruje se da je uspjelo. "
Nakon pogubljenja uslijedio je glavni događaj: gladijatori. Dok su polaznici pripremali obredne bičeve, vatru i štapove kako bi kaznili siromašne ili nespremne borce, borci su se zagrijavali dok urednik nije dao signal da stvarna bitka započne. Neki su gladijatori pripadali određenim klasama, svaki sa svojom opremom, stilom borbe i tradicionalnim protivnicima. Primjerice, umirovljenik (ili „neto čovjek“) svojom se teškom mrežom, tridentom i bodežom često borio protiv odvjetnika („sljedbenika“) koji je nosio mač i nosio kacigu s maskom za lice kojoj su bile izložene samo oči.
Natjecatelji se pridržavaju pravila koja primjenjuje sudac; ako je ratnik priznao poraz, obično podizanjem lijevog kažiprsta, njegovu je sudbinu odlučio urednik, uz glasnu pomoć gomile koja je uzvikivala "Missus!" ("Otpuštanje!") na one koji su se hrabro borili, i "Iugula, verbera, ure!" ("Prekriži mu grlo, tuku, pali!") Na one za koje su mislili da zaslužuju smrt. Očekivalo se da će gladijatori koji su dobili doslovno palčeve dolje završiti udarac svojih protivnika. Pobjednički gladijator prikupio je nagrade koje bi mogle uključivati dlan pobjede, novac i krunu za posebnu hrabrost. Budući da je i sam car često bio domaćin igara, sve je moralo nesmetano teći. Rimski povjesničar i biograf Suetonius napisao je da ako bi tehničari uputili spektakl, car Klaudij mogao bi ih poslati u arenu: „[On] bi se iz trivijalnih i brzopletih razloga mogao uskladiti s drugima, čak i od stolara, pomoćnika i ljudi iz te klase, ako bilo koji automatski uređaj ili prikazivanje, ili bilo što drugo slično, ne bi dobro funkcioniralo. "Ili, kako Beste kaže, " Car je priredio ovu veliku zabavu i želio je da ugostiteljstvo prođe bez problema. Ako to nije slučaj, ugostitelji su ponekad morali platiti cijenu. "
Gledatelji su stadion bili mikrokozmos carstva, a njegove igre ponovno su odigrale mitove njihovih temelja. Ubijene divlje životinje simbolizirale su kako je Rim osvojio divlje, daleke zemlje i pokorio samu Prirodu. Pogubljenja su dramatizirala bezobzirnu silu pravde koja je uništila neprijatelje države. Gladijator je utjelovio kardinalnu rimsku kvalitetu virtusa ili muškosti, bilo pobjedonosnog ili pobjedonosnog, čekajući smrtni udar sa stoičkim dostojanstvom. "Znamo da je to bilo grozno", kaže Mary Beard, povjesničarka klasika na Sveučilištu Cambridge, "ali istodobno su ljudi gledali kako se mit ponovno oživljava na živopisan, u vaše lice i strašno utjecaj. Ovo je bilo kazalište, kino, iluzija i stvarnost, svi povezani u jedno. "
Sljedeća knjiga Toma Muellera, o povijesti maslinovog ulja, bit će objavljena ove jeseni. Fotograf Dave Yoder sjedište je u Milanu.
Proučavajući kamene radove u hipogeumu punih 14 godina, Heinz-Jürgen Beste zbunio je kako su Rimljani priređivali igre. (Dave Yoder) 
Tijekom gladijatorskih igara u areni, ispod drvenog poda kao da je čarolijom pojavila se golema mreža strojeva s pogonom na ljude koji čine životinje i krajolik. (Dave Yoder) 
Radnici su gurnuli vertikalne vitla kako bi pokrenuli dizala koja su nosila kaveze za životinje do arene. Na slici je rupa na kojoj je jedan od uređaja bio usidren. (Dave Yoder) 
Okomiti otvori označavaju mjesto na kojem se nekoć uzdizala platforma. (Dave Yoder) 
Većina hipogeuma - od grčke riječi "podzemlje" - nalazila se neposredno ispod dna arene. Skriveni presjek bio je dvije priče visoke, dužine 250 i široke 145 metara. Jedan od njegovih 15 hodnika vodio je do Ludusa Magnusa - poligon za vježbanje gladijatora i vojarne istočno od Koloseuma. "Njegova složenost bila je potpuno zastrašujuća", kaže Beste. (Ilustracije Inklink Firenze) 
Životinje zadržane u hipogeumu ulazile su na stadion drvenom rampom na vrhu dizala. "Lovac u areni ne bi znao gdje će se pojaviti sljedeći lav", kaže Beste. (Ilustracije Inklink Firenze) 
Pod izvornom arenom i njeni drveni potpornja izvorno su se mogli ukloniti kako bi poplavili prostor za ismijane morske bitke. (G. Nispi-Landi, iz „Roma, “ Albert Kuhn) 
Zamkačke morske bitke prestale su krajem prvog stoljeća, kada su radnici postavili trajne zidane nosače kakve se danas vide. Ovdje je prikazan hipogeum i dio obnovljenog poda arene. (Dave Yoder) 
Nakon obnove 1, 4 milijuna dolara, hipogeum je otvoren za javnost u listopadu 2010. (Dave Yoder) 
Raskoši nisu bili dostupni radnicima u hipogeumu. Mogli bi biti osuđeni da se bore do smrti ako upišu spektakl. (Dave Yoder) 
Gledatelji su stadion bili mikrokozmos carstva, a njegove igre ponovno su odigrale mitove njihovih temelja. Ubijene divlje životinje simbolizirale su kako je Rim osvojio divlje, daleke zemlje i pokorio samu Prirodu. (Dave Yoder) 
Kada su Heinz-Jürgen Beste i tim njemačkih i talijanskih arheologa prvi put započeli istraživanje hipogeuma 1996. godine, bili su zbunjeni zamršenošću i veličinom njegovih struktura. (Dave Yoder) 
Do ranog 19. stoljeća, pod hipogeuma ležao je pokopan pod oko 40 stopa zemlje, a svako sjećanje na njegovu funkciju - ili čak i njegovo postojanje - bilo je izbrisano. (Dave Yoder) 
Nakon što su u šestom stoljeću održani posljednji gladijatorski spektakli, Rimljani su kamenovali kamenjem iz Koloseuma, koje je polako podleglo potresima i gravitaciji. (Dave Yoder) 
Koloseum je primio do 50 000 gledatelja, koji su uživali u delicijama uključujući i nagrade navučene u mnoštvo, peciva i vino. Rimljani su sjedili prema svom mjestu u društvenoj hijerarhiji. (Dave Yoder) 
Besteova su istraživanja otkrila zamršenu povijest mjesta, identificirajući četiri glavne faze izgradnje i brojne izmjene tijekom gotovo 400 godina kontinuirane uporabe. (Dave Yoder)
