Povezani sadržaj
- Gotovo dva milijuna godina inovacija, koliko ih se prenosi kroz alate
- Muzej dizajna Cooper Hewitt, Smithsonian, napravio je svoje veliko otvaranje u New Yorku
- Očaranje Amerike Indijom nadilazi samo jogu
Upoznajte Joea i Josephine.
"Oni nisu baš romantičnog izgleda, hladno gledaju u svijet, s brojkama i mjerenjima zujiju oko njih poput muha, ali nama su jako dragi", napisao je Henry Dreyfuss, plodan dizajner iza tako ikoničnih proizvoda kao što je Hoover vakuum, John Deere traktori i Polaroid SX-70 Land kamera. "Podsjećaju nas da sve što dizajniramo ljudi koriste."
Heroj i junakinja Dreyfussove knjige Dizajniranje za ljude iz 1955. vaš su prosječni američki par - barem prema standardima srednjeg stoljeća. Dreyfussov kolega, Alvin R. Tilley, poredio je podatke iz modnih kuća i američke vojske i nacrtao likove na naočale reprezentativne za 50. postotak svih muškaraca i žena. Joe je stajao gotovo 5 stopa visok 11 centimetara i težio je 162 kilograma, dok je Josephine tek oko 5 stopa i 35 centimetara.
Uredi su imali zidne karte s Joesom i Josephinesom u prirodnoj veličini, koje je Tilley podijelio u priručniku pod nazivom Mjera čovjeka . (Tijekom godina objavljeno je nekoliko ažuriranih izdanja da bi se mjerenja održala u tijeku.) A dizajneri su koristili brojke kako bi stvorili proizvode kako bi odgovarali prosječnom potrošaču.
"Joe obavlja brojne uloge. U roku od dvadeset četiri sata on može odrediti kontrolne položaje na linotipu, izmjeriti za avionsku stolicu, ugurati se u oklopni tenk ili voziti traktor", primijetio je Dreyfuss. "I možda ćemo prevladati nad Josephine da napravimo glačanje dan, sjedimo kod telefonske centrale, gurnemo usisavač po sobi, utipkamo pismo." Sjajni rodni stereotipi, naravno, ostatak su vremena.
Dreyfussova praksa "postavljanja stroja čovjeku, a ne čovjeka na stroj", kako je rekao, bila je revolucionarna 1950-ih. "Promatrala je kako su korisnici komunicirali s proizvodima kod kuće, na poslu i u trgovinama", kaže Ellen Lupton, viša kustosica suvremenog dizajna u muzeju dizajna Cooper Hewitt, Smithsonian u New Yorku. "Ustvrdio je da dizajn treba biti" očit ", što znači da bismo trebali razumjeti kako sigurno koristiti proizvod bez puno obuke i objašnjenja."
Danas dizajneri prave proizvode s različitim interesima. "Neki su predmeti dizajnirani prvenstveno za izražavanje vizualne ljepote ili za maksimiziranje profita ili jednostavno za jačanje starih navika i tradicije", kaže Lupton. Ali, dodaje, "Organiziranje procesa dizajniranja oko korisnika je vitalna vena suvremene prakse.""Lijepi korisnici", nova izložba u muzeju dizajna Smithsonian govori o dizajnu u središtu korisnika kroz 120 predmeta. Od Dreyfussovog termostata Honeywell - njegove arhive smještene u muzeju - do protetskih udova i klimatizacijskih uređaja s omogućenom aplikacijom, proizvodi crtaju ovu povijest dizajniranja s obzirom na ljudsku anatomiju i ponašanje, sve do otvorene izvorne kulture proizvođača vidi danas. "Izraz" dizajniranje za ljude "ustupa mjesto" dizajniranju s ljudima "jer kreativni timovi traže više egalitarne odnose sa sve više informiranom javnošću", piše Lupton, u katalogu izložbe.
Lijepi korisnici: Dizajn za ljude
Sredinom dvadesetog stoljeća Henry Dreyfuss, koji se široko smatrao ocem industrijskog dizajna, ušao je u dizajn dizajniran usredotočen na korisnika koji se fokusira na proučavanje ponašanja i stavova ljudi kao ključni prvi korak u razvoju uspješnih proizvoda.
Kupiti"Lijepi korisnici" prikazan je u novim galerijama procesa dizajna na prvom katu Cooper Hewitt, Smithsonian muzej dizajna, do 26. travnja 2015.
