Elvis Presley pojavio se u The Stage Showu šest puta početkom 1956., što je povećalo njegovu popularnost. Tu je prikazan 17. ožujka 1956. godine.
Naslov ne bi mogao biti odbojniji. "Fantastični Hillbilly Groaner stvara brzu sreću kao najnoviji i najzabavniji heroj rokenrola". Tako je Chicago Daily Tribune okarakterizirao predstave Elvisa Presleyja unatoč njegovoj skočnoj popularnosti u ljeto 1956. Čak i kao Elvis-manija progutao je zemlju, kritičari još uvijek nisu bili sigurni što reći o tom „brbljavom ždrijelu“, kojeg su neki označili kao „ništa više od burleskog plesača“. Ipak, nakon mnoštva nastupa na nacionalnoj televiziji, žalba pjevač je bio neporeciv.
Iako je njegovo poznavanje u rujnu u emisiji Ed Sullivan najpoznatije sada, na današnji dan 1956. - samo dan nakon što je kao “Singlebreak” objavio “Hotel Heartbreak Hotel”, Presley je započeo niz od šest nastupa na Stage Showu na CBS-u koji bi obilježio njegov debi na nacionalnoj televizijskoj pozornici. Izveo je tri pjesme "Shake, Rattle and Roll", "Flip, Flop and Fly" i "I Got a Woman." Iako je Presley obilazio zemlju već više od godinu dana, to je bio prvi put da su ga mnogi vidjeli glazbenik u izvedbi.
"Elvis se pojavljuje na televiziji, " kaže povjesničar glazbe Charlie McGovern, viši istraživač Smithsonian, "a kako on izgleda? "Ne izgledam kao nitko", kaže McGovern, pozivajući se na poznati pjevačev odgovor zaposlenika Sun Recordsa na upit o njegovom zvuku.
McGovern, koji je pomogao u izliječenju izložbe, "Rock 'n' Soul: Social Crossroads", prikazan u Memphisu, Tennessee, kaže da je Presley mogao udariti na svaki živac poslijeratne Amerike. Televizija je posebno poslužila za elektrificiranje njegove nekonvencionalne slike, unatoč činjenici da su mnogi u televizijskom svijetu bili kritični i čak otvoreno ismijani zbog njegovog zvuka i popularnosti.
Sun Records Studio u kojem je Elvis Presley dobio stanku. Fotografiju Carol Highsmith, iz Biblioteke Kongresa
"Elvis snima svoje prve snimke početkom srpnja 1954. Doslovno, kako Brown v Board postaje zakon zemlje, a on zapravo radi u studiju, objašnjava McGovern. Počevši od Sun Recordsa u Memphisu, Presley je surađivao sa Samom Phillipsom, poznatim po snimanju blues umjetnika poput Howlin 'Wolf i BB Kinga. McGovern kaže da je Phillips pomalo neobičan lik u Memphisu cijenio crne glazbenike i crnu glazbu. "Mnogo crnih umjetnika pronašlo je Sama ili je pronašao put do njih, prije nego što je ikad igrao bijelu djecu poput Elvisa Presleyja."
No, biti regionalni znak značio je distribuciju izazov. Hit bi često mogao dovesti malu kompaniju dalje od flopa, objašnjava McGovern, jer kapital za povećanje distribucije jednostavno nije bio dostupan. Presley je obišao jug i sjever, te je na kraju, krajem 1955., potpisao s nacionalnom etiketom, RCA Victor, za neviđenih 40.000 dolara. Sada s glavnom etiketom, Elvis je započeo televizijsku turneju koja će ga formalno predstaviti zemlji, bili oni na to spremni ili ne.
"Televizija 1956. dosegla je velik broj američkih domova", kaže McGovern. "Do kraja desetljeća više od 90 posto američkih domova ima televiziju u usporedbi s prilično malim postotkom 1948. kada je stvarno prvi put predstavljeno." Mogućnost izvođenja svirke na scenskoj sceni braće Dorsey predstavljala je posve novu razina vidljivosti za pjevača, onu za koju se njegov menadžer, pukovnik Tom Parker, potrudio pažljivo upravljati. "Ako ga Elvis na televiziji dovede do izloženosti većem broju ljudi nego što je to mogao učiniti sa nastupima uživo, i omogućuje Parkeru i njegovim ljudima da pakiraju Elvisa na određeni način kao svojevrsni proizvod."
Budući da je na nacionalnoj etiketi, Elvis manija je podigla na nove vrhunce. Ljubaznošću Američkog povijesnog muzeja
Svojom pozadinom karnevala, cirkusa i izvedbom uživo, Parker je razumio uravnoteženje zasićenosti i potražnje. McGovern kaže: "Zabavnici starog tipa s karnijem su samo zbog toga što publika želi više, obećavaš više nego što daješ, tako da se vrate."
Istina za Parkerovu misiju, publika nije mogla izgledati dovoljno. Kritičara je, s druge strane, imala sasvim dovoljno. Čak je i kućni bend u emisiji The Stage Show dočekao Presleyja sa skepticizmom kao neškolovano, neiskvareno dijete.
"On je ponajprije kontorionist koji trza kukove", napisao je William Leonard u Chicago Daily Tribuneu . Leonard je reakciju koju je Presley nadahnuo kod mladih djevojaka nazvao "čistim nasiljem". Primjećujući njegovu vatrenu modu - majice i hlače svake nijanse koje su često tjerale ljude na primjedbu, "Hoćete reći da takve stvari možete kupiti u redovnim trgovinama?", "Mlad je i pjeva, ali nije Johnnie Ray i nije Frank Sinatra."
Veliki dio kritika usredotočio se na Presleyev dvosmisleni kulturni status. „Sredine pedesetih godina prošlog stoljeća zabrinuti su Amerikanci“, pita McGovern, „zabrinuti su zbog maloljetničkog prijestupništva; ovo je zemlja koja je sada prepuna djece, ali zahtjevi te djece promijenili su se. Zabrinuti su za seks; ovo je vezano za delinkvenciju. A na mnogim se mjestima brinu zbog rase i mogućnosti integracije. ”Presley je došao predstaviti sve te probleme svojim plesom, miješanjem žanrova i stilova. "Njegovo pjevanje registrira crno, njegovi plesni pokreti registriraju seks i on je južniji, a o njemu postoji vrsta rodne nejasnoće."
Djevojke tinejdžeri dodaju grafite na dnu plakata filma Elvis. Fotografirao Phil Stanziola, 1965., ljubaznošću Kongresne knjižnice
Koliko god to bilo čudno kritičarima, njegov izgled i identitet odjekivali su s mnogim Amerikancima. Nakon velikih unutarnjih migracija prašine, velikih migracija i poslijeratnih integracija vojnika koji su se vraćali, a služili su s ljudima iz cijele zemlje, pojavila se nova vidljivost regionalnih kultura. S porastom klase za slobodno vrijeme, Amerikanci i takozvani zaštitnici ukusa počeli su se brinuti kako će ljudi ispuniti svoje vrijeme.
Unatoč tome, nakon njegovih šest nastupa na CBS-u, drugi su programi znali da im je potrebno da se uključe u Elvisov fenomen, čak su i nagnali Ed Sullivana da ga rezervira unatoč uvjerenju da nije podoban za obiteljsko gledanje. Tek nakon što ga je Steve Allen pretukao na NBC-u i pretukao ga u ocjenama, Sullivan je ponovno razmotrio.
Iako su se klanjali da ga dođu na svoje emisije, domaćini poput Allena nisu baš znali što bi s Presleyjem, kaže McGovern. "Stavlja ga u gornji šešir i repove i tera ga da pjeva Hound Dog basseta", kaže McGovern. "Ako razmislite, to je tako prezirno i tako strašno ponižavajuće."
"Svi se ismijavaju iz ove stvari koju nitko od njih zapravo ne razumije i nitko od njih, najmanje svi Elvis, ne osjećaju kontrolu nad njima", kaže on.
"Kad Elvis kaže Samu Phillipsu, ja ne pjevam kao nitko drugi, nije se hvalio, koliko mislim da je nekako točno izjavljivao da ono što pjeva, predstavlja evanđeosku glazbu, bijelu i crnu, to predstavlja country glazbu, blues glazbu koju je čuo i predstavljao je pop glazbu. "
Više o Elvisu Presleyu, uključujući i njegov nastup u Stage Showu, potražite u posljednjem vlaku do Memphisa Petera Guralnicka.
