Susret s prvim naopako postavljenim likom u masivnoj retrospektivi njemačkog umjetnika Georga Baselitza isprva se nepoznatom posjetitelju može činiti zastoj u instalaciji. Ali krenite malo dalje u Baselitz: Šest desetljeća u muzeju Smithsonian's Hirshhorn i Vrtu skulptura u Washingtonu, a obrnute figure počinju se umnožavati.
Dovoljno je takvih platna - na desetke - među više od 100 djela u izložbi, njegovom prvom većem američkom istraživanju u 20 godina, za početak stvaranja vijugavog pogleda na svijet.
Umjetni umjetnik od kraja 1950-ih u Berlinu, Baselitz je bio pod jakim utjecajem oslobađajućeg ekspresionizma Willema de Kooninga nakon što je tamo vidio putujuću američku izložbu. Umjetnik je prvi put privukao veliku pažnju svojom vojskom naopačke padova u 1970-ima. Sve vrijeme više je od preokretanja platna, kaže Stéphane Aquin, kustos Hirshhorn, koji je pomogao u organiziranju ankete.
"Na sva pitanja koja imate, " započinje Aquin dok prolazi izložbom, "Baselitz slika ovako. Ne slika ih desnom stranom prema gore i okreće ih naopako. Oslikava ih naglavačke. "
Portret Elke I Georga Baselitza, 1969. (u privatnom vlasništvu. © George Baselitz 2018, foto Jochen Littkemann) 
Portret pedesetih — MW Georg Baselitz, 1969. (u privatnom vlasništvu. © George Baselitz 2018, foto Jochen Littkemann) 
Da. Portret (Franz Dahlem) Georg Baselitz (u privatnom vlasništvu. © George Baselitz 2018, foto Jochen Littkemann) 
Spavaća soba Georg Baselitz, 1975. (© Georg Baselitz 2018, foto Jochen Littkemann) 
Drinker with Glass Georg Baselitz, 1981. (© Georg Baselitz 2018, König Collection, foto ljubaznošću galerije Skarstedt, New York) 
Maria i Fran Marc Georg Baselitz, 2002 (© Georg Baselitz 2018, Zbirka dvorana, ljubaznošću Hall Art Foundation, foto: Robert McKeever) 
Orange Eater (IX) Georg Baselitz, 1981. (© Georg Baselitz 2018, Skarstedt, New York, foto Friedrich Rosenstiel, Köln) 
Georg Baselitz
Povodom 80. rođendana Georga Baselitza (rođen 1938.) jednog od najutjecajnijih slikara i kipara našega vremena ― Fondacijski bejler posvećuje opsežnu retrospektivu umjetniku, prikupljajući mnoge najvažnije slike i skulpture Baselitza proteklih šest desetljeća prvi put.
KupitiKoristeći fotografije kao model, on pronalazi novi način da opazi lik, kaže Aquin. Pri tome "on pobija svrhu ikonografije preokretanjem slike."
"Okretanje motiva naopako dalo mi je slobodu da se bavim problemima slike", jednom je rekao Baselitz.
Bila je to metoda za daljnje distanciranje od stvarnosti, u skladu s zidnim tekstom emisije, "smanjivanje slika na osnovne formalne kvalitete crte, oblika i boje."
Goli čovjek Georg Baselitz, 1962. (© Georg Baselitz 2018, privatna kolekcija, Seatle, foto Richard Brown) Prvi put viđen 1969. godine u varijaciji krajolika iz 19. stoljeća Ferdinanda von Rayskog, obrnute slike Baselitza podigle su njegov profil. To je pristup kojem se vratio posljednjih desetljeća. No, kako emisija jasno pokazuje, njemački ekspresionist je bio privlačan za privlačenje pažnje još od svojih najranijih dana.
Zapravo, njegova prva umjetnička djela dobila su naslove na naslovnim stranama kada su njemačke vlasti opscenile njegovu sliku iz 1962. godine Goli čovjek . "Baselitzeva karijera počinje velikim, velikim skandalom", kaže Aquin. "I njegova karijera nekako je definirala da uvijek bude protiv sustava, protiv autoriteta, protiv bilo kojeg oblika nametnutog poretka."
Kao mladi umjetnik odrastao u Istočnoj Njemačkoj, naučio je o slobodi i autoritetu na putujućoj izložbi američkog ekspresionizma koja je došla u Berlin 1958. "Moć te izložbe je bila nevjerovatna", kaže Baselitz kroz tumača na predavanju umjetnika Hirshhorna, "Najvažniji umjetnik bio je [Jackson] Pollock - već je bio mrtav, ali nadvisio je nad svime. Ali drugi umjetnik koji je ostavio dobar dojam bio je De Kooning. "Sloboda De Kooningovog poteza četkice ostavila je dojam u podebljanim potezima koje će Baselitz također iskoristiti. Ali istodobno, on je bio odlučan da krivotvori vlastiti put.
Moja nova kapa Georga Baselitza (Pinault kolekcija © Baselitz 2018, foto Jochen Littkemann, Berlin) Nakon što je potresao njemački umjetnički svijet svojom prvom izložbom, napravio je seriju portreta "Heroji" koji su njemačko iskustvo stavili u kontekst prije nego što je započeo svoju fazu mučenja.
Od njega su tražili da dođe u SAD nakon monumentalnog trodimenzionalnog drvenog djela Model for a Skulptura, jedini predstavnik Njemačke na 39. Venecijanskom bijenalu 1980., privukao je puno pažnje (opet iz pogrešnih razloga: neki su pomislili da lik podignutom rukom izvodio je nacistički pozdrav).
No, trenutnu izložbu doveo je pogled na šest okrenutih slika Baselitz na Biennaleu 2015., kaže Aquin. "Nevjerojatno je bilo vidjeti ovog čovjeka koji je (tako davno) bio snažan, snažan posao."
"Poznavao sam Baselitzev rad i pratio njegov utjecaj na američke slikare u 1980-ima", kaže direktorica Hirshhorn Melissa Chiu. "Ali, ovdje je bio umjetnik koji je slikao u takvim razmjerima i s toliko pozornosti prema čovječanstvu da je došlo vrijeme da se preispitaju njegova djela."
U stvari, njegova posljednja velika američka anketa, koju je 1995. organizirao Muzej Guggenheim u New Yorku, otputovala je u Hirshhorn 1996. Međutim, trenutna izložba pokriva pola više godina rada, a mnogi su komadi naslikani u u posljednjih 20 godina i prvi su nastupi u američkom Baselitzu možda je još uvijek najpoznatiji po tome što je takva izravna inspiracija njujorškom slikaru Jean-Michelu Basquiatu. Aquin svoju obrnutu seriju Narandžije iz 1981. godine naziva "Basquiat before Basquiat."
Baselitz nikad nije prihvatio vezu. Ipak, dobivanje Guggenheimove retrospektive 1995. godine "bilo je kao biti na nebu", kaže on. S novom izložbom Hirshhorn, dodao je, to je osjećaj "koji se nastavlja do danas."
Baselitz: Šest desetljeća, čiji je kustos Stéphane Aquine uz pomoć Sandyja Guttmana, nastavlja se do 16. rujna 2018. u muzeju i vrtu skulptura Hirshhorn u Washingtonu, DC
