TRIJUMF FRANKA LLOYDA WRIGHT | POVIJEST | SMITHSONIAN - ČLANCI, POVIJEST, BIOGRAFIJA

Frankinova najpoznatija građevina Frank Lloyd Wright bila je ujedno i jedna od njegovih posljednjih. Armirano-betonska spirala poznata kao Muzej Solomona R. Guggenheima otvoren je u New Yorku prije 50 godina, 21. listopada 1959; prije šest mjeseci, Wright je umro u dobi od 92 godine. Projektu je posvetio 16 godina, suočavajući se s protivljenjem klijenta koji radi o budžetu, naljepnica za građevinske kodove i, što je najvažnije, umjetnika koji su sumnjali da se slike mogu pravilno prikazati na nagnuta spiralna rampa. "Ne, nije podvrgavanje slika zgradi koju sam zamislio prema ovom planu", napisao je Wright Harryju Guggenheimu, uzgajivaču konja i temeljnom uzrastu Newsdaya, koji je kao nećakov nećak preuzeo projekt nakon Solomonove smrti. "Naprotiv, trebalo je napraviti zgradu i sliku lijepom simfonijom kakvu nikada prije nije postojala u svijetu umjetnosti."

Iz ove priče

[×] ZATVORI

Videozapisi iz 1950-ih prikazuju arhitekta Franka Lloyda Wrighta na mjestu Guggenheimovog muzeja

Video: Izgradnja Guggenheima

Veličanstven ton i nepokolebljivo samopouzdanje jednako su zaštitni znakovi Wrighta koliko i neprekinuti i otvoreni prostor zgrade. Vrijeme je doista pokazalo da su Guggenheimovi nagnuti zidovi i neprekidna rampa neugodno mjesto za objesiti slike, ali godine su također potvrdile da je Wright u dizajniranju zgrade koja je muzeju pripala prepoznatljivost robne marke bio proročki. Četiri desetljeća kasnije, Frank Gehry's Guggenheim Bilbao - krivudav, titan obložen muzej u sjevernoj Španjolskoj - pokrenuo bi val vrhunskih arhitektonskih shema za umjetničke institucije širom svijeta. Ali Wright je tamo bio prvi. Retrospektivna izložba u izvornom Guggenheimu (do 23. kolovoza) otkriva koliko su često Wright pokretali trendove koje bi drugi arhitekti kasnije prigrlili. Pasivno solarno grijanje, uredi otvorenog tipa, hotelski atriji s više etaža hotela - svi su sada uobičajeni, ali u vrijeme kad ih je Wright osmislio, bili su revolucionarni.

Kad je Solomon Guggenheim, nasljednik rudarskog bogatstva, i njegova savjetnica za umjetnost, Hilla Rebay, odlučili izgraditi muzej apstraktnog slikarstva (koji su nazivali "neobjektivna umjetnost"), Wright je bio prirodni izbor arhitekta. Rebejevim riječima, njih dvoje su tražili "hram duha, spomenik", a Wright je kroz dugu karijeru bio graditelj hramova i spomenika. To je uključivalo stvarna mjesta za bogoštovlje, poput hrama Jedinstva (1905-8.) Za unijansku skupštinu u Oak Parku u Illinoisu, jedno od ranih remek-djela koja su proglasila Wright genija, i Beth Sholom sinagogu (1953-59) u parku Elkins, Pennsylvania, koji je poput Guggenheima nadzirao na kraju svog života. Ali u svemu što se poduzeo, cilj poboljšanja i uzdizanja ljudskog iskustva uvijek je bio na Wrightu. U svojim vjerskim zgradama koristio je mnoge iste uređaje - odvažne geometrijske forme, neprekinuti javni prostor i stojeće kute u kutu - kao u svojim svjetovnim. Velika zajednička prostorija s nadzemnom rasvjetom koja je središte hrama Jedinstva bila je ideja koju je predstavio u zgradi uprave Larkin Company (1902-6), kući za naručivanje pošte u Buffalu, New York. A prije nego što se ponovo pojavilo u Beth Sholom, ono što je nazvao "sjedalo pod refleksnim kutom" - u kojem je publika navijala pod kutom od 30 stupnjeva oko projekcijske faze - bilo je organizacijsko načelo njegovih kazališnih planova, počevši od ranih 1930-ih. Za Wrightov način razmišljanja svaka bi građevina, ako je pravilno projektirana, mogla biti hram.

U svom nepokolebljivom optimizmu, mesijanskoj revnosti i pragmatičnoj izdržljivosti, Wright je bio američki prirodan čovjek. Središnja tema koja prožima njegovu arhitekturu često se postavlja pitanje u američkoj kulturi: kako uravnotežiti potrebu za privatnošću pojedinca i privlačenje aktivnosti u zajednici? Svi žude za periodima samoće, ali prema Wrightovom mišljenju, čovjek se u potpunosti razvija samo kao društveno stvorenje. U tom kontekstu, kutno sjedenje omogućilo je članovima publike da se usredotoče na pozornicu i istovremeno funkcioniraju kao dio veće grupe. Slično tome, kuća Wright sadržavala je, zajedno s privatnim spavaćim sobama i kupaonicama, naglasak na neprekinutim zajedničkim prostorijama - dnevnom boravku koji se ulijevao u kuhinju, na primjer - nepoznatom u domaćim rezidencijama kada je započeo s praksom u viktorijansko doba. Već 1903. godine, dobivši priliku za uređenje četvrti (u Oak Parku, koja nikad nije sagrađena), Wright je predložio "četverostruki plan blokova" koji je na isti ugao bloka postavio identičnu kuću od opeke; štitio je stanovnike od javne ulice niskim zidom i usmjeravao ih prema unutra prema povezanim vrtovima koji su poticali razmjenu sa susjedima. Dobra arhitektura, napisao je Wright u eseju iz 1908., trebala bi promovirati demokratski ideal "najvišeg mogućeg izraza pojedinca kao jedinice koja nije u skladu s skladnom cjelinom".

Ta vizija animira Guggenheim muzej. Tijekom spuštanja spiralnom rampom zgrade, posjetitelj se može usredotočiti na umjetnička djela bez gubitka svijesti o ostalim muzeografima iznad i dolje. Toj bifokalnoj svijesti, Guggenheim dodaje novi element: osjećaj prolaska vremena. "Čudna stvar kod rampe - uvijek imam osjećaj da sam u prostorno-vremenskom kontinuumu, jer vidim gdje sam bio i kamo idem", kaže Bruce Brooks Pfeiffer, direktor Arhiva Frank Lloyd Wright u Scottsdaleu, Arizona. Kako se Wright približavao kraju svog života, takva percepcija kontinuiteta - prisjećajući se gdje je išao dok je napredovao u budućnost - mora mu se svidjeti. A gledajući unatrag, vidio bi kako u svojoj osobnoj povijesti govori primjere napetosti između pojedinca i zajednice, između privatnih želja i društvenih očekivanja.

Wrightov otac, William, bio je nemiran, kronično nezadovoljan protestantski ministar i orguljaš koji je premještao obitelj, koja uključuje i Wrightove dvije mlađe sestre, iz grada u grad dok se nije razveo 1885. i skinuo zauvijek. Wright, koji je tada imao 17 godina, više nikada nije vidio oca. Obitelj njegove majke, borbeni Lloyd Joneses, bili su velški doseljenici koji su postali istaknuti građani poljoprivredne doline u blizini sela Hillside u Wisconsinu. Sam je Wright možda napisao obiteljski moto: "Istina protiv svijeta." Ohrabren od strane rodbine majke, Wright je pokazao ranu sklonost arhitekturi; svoje početne korake u dizajnu zgrada napravio je radeći na kapeli, školi i dvije kuće na Hillsideu, prije nego što je vježbao u Chicagu kod proslavljenog arhitekta Louisa H. Sullivana. Posebnost Sullivana bile su poslovne zgrade, uključujući klasične nebodere, poput zgrade Carson Pirie Scott & Company, koje su transformirale obrise Chicaga.

No, Wright se prvenstveno posvetio privatnim rezidencijama, razvijajući kuće koje je nazvao "Prairie Style", uglavnom u Oak Parku, predgrađu Chicaga u kojem je osnovao vlastiti dom. Niske usne, zagrljene zgrade sa jakim vodoravnim linijama i otvorenim prometom kroz javne prostorije, one su bile odstranjene od nepotrebnih ukrasa i korištene su strojno izrađene komponente. Prairie Style revolucionirao je dizajn kuće odgovarajući na domaće potrebe i ukuse modernih obitelji. Wright je iz prve ruke znao za njihove potrebe: 1889. godine sa 21 godinu oženio je Catherine Lee Tobin (18), kćer čikaškog biznismena, i, ukratko, rodio šestero djece.

Poput svog oca, Wright je, međutim, pokazivao duboku ambivalentnost prema obiteljskom životu. "Mrzio sam zvuk riječi papa ", napisao je u svojoj autobiografiji iz 1932. godine. Nezadovoljstvo udomljavanjem sklonilo ga je prema sličnom nezadovoljnom susjedu iz Oak Parka: Mamah Cheney, supruga klijenta, čija je karijera kao glavna knjižničarka u Port Huronu u Michiganu bila prekinuta brakom i koja je za dužnosti supruge i majke smatrala lošim zamjenikom. Wrights i Cheneys socijalizirali su se četveronoško sve dok se, kao što je Wright kasnije opisao, "dogodi ono što se muškarcima i ženama dogodilo od vremena kad je započelo - neizbježno." U lipnju 1909. Mamah Cheney rekla je svom suprugu da ga napušta; pridružila se Wrightu u Njemačkoj, gdje je on pripremao knjigu o svom radu. Skandal je titrao novine - Chicago Tribune citirao je Catherine da je bila žrtva zavjerenika "vampira". Wright je bio bolno sukobljen oko izlaska sa suprugom i djecom. Pokušao je pomirbu s Catherine 1910. godine, ali tada je odlučio živjeti s Cheney, čije je vlastito djelo - prijevod spisa švedske feministkinje Ellen Key - pružio intelektualnu potporu ovom koraku prkošenja konvenciji. Ostavši tračeve Oak Parka iza sebe, par se povukao u dolinu Wisconsina Lloyd Jonesesa kako bi započeo iznova.

Tik ispod vrha brda u Spring Greenu, Wright je dizajnirao usamljenu kuću koju je nazvao "Taliesin" ili "blistavo čelo", nakon velškog barda tog imena. Raskošno prebivalište od lokalnog vapnenca, Taliesin je bio vrhunac Prairie Style, velike kuće s dugim krovovima koji se pružaju preko zidova. Prema svemu sudeći, Wright i Cheney živjeli su tamo sretno tri godine, polako pobjeđujući susjede kojima je prejudicirao publicitet koji im je prethodio - sve dok Taliesin nije postao postavom za najveću tragediju dugog i zanimljivog života arhitekta. 15. kolovoza 1914., dok je Wright bio poslovno u Chicagu, očajni mladi kuhar zaključao je blagovaonicu i upalio je, stojeći s mlinom na jedinom izlazu da se svi iznutra zabrane. Cheney i njezino dvoje djece koja su bila u posjetu bili su među sedmoro poginulih. Na mučnom putovanju do Wisconsina, devastirani Wright i njegov sin John dijelili su voz s vlakom Cheneyevim bivšim suprugom. Wright se odmah zavjetovao da će obnoviti kuću koja je uglavnom u ruševinama. Ali nikad se nije potpuno oporavila. "Nešto je u njemu umrlo s njom, nešto ljupko i nježno", napisao je kasnije njegov sin u memoaru. (U travnju 1925., kao posljedica neispravnog ožičenja, drugi Taliesin također je pao od požara; zamijenio bi ga treći.)

Wrightov obiteljski život doživio je još jedan zaokret kad je pismo sućuti bogate razvodnice, odlučno umjetnički Miriam Noel, dovelo na sastanak i - manje od šest mjeseci nakon Cheneyjeve smrti - na poziv da Noel dođe živjeti s Wrightom u Taliesin. Uz njezinu financijsku pomoć obnovio je oštećenu kuću. Ali Taliesin II nije postao utočište koje je tražio. Wright je bio kazališna ličnost, sklonost lepršavoj kosi, jakne Norfolk i niske kravate. Pa čak i prema njegovim standardima, potrebiti Noel je plameno tražio pažnju. Ljubomorna na njegovu pobožnost u Cheneyjevo sjećanje, upriličila je bučne svađe što je dovelo do ljute razdvojenosti samo devet mjeseci nakon što su se upoznali. Iako se činilo da je rasplet konačan, Wright se razveo od Catherine i oženio Noelu godinu dana kasnije. No, vjenčanje je samo pogoršalo njihove probleme. Pet mjeseci nakon vjenčanja, Noel ga je napustio, otvarajući razmjenu ružnih optužbi i optužnica za postupak razvoda koji će se povlačiti godinama.

Tijekom ovog burnog razdoblja, Wright je radio na samo nekoliko velikih projekata: hotel Imperial u Tokiju, park zabave Midway Gardens u Chicagu i Taliesin. Sva su trojica bila proširenja i usavršavanja rada koje je obavljao prije, a ne novi smjer. Od 1915. do 1925. Wright je izvršio samo 29 povjerenstava, što je drastično odustalo od rezultata njegove mladosti kada je između 1901. i 1909. sagradio 90 od 135 povjerenstava. Godine 1932., na svojoj utjecajnoj izložbi Muzeja moderne umjetnosti o međunarodnom stilu u arhitekturi, Philip Johnson i Henry-Russell Hitchcock uvrstili su Wrighta među "stariju generaciju" arhitekata. Doista, do ovog trenutka Wright je bio sila u američkoj arhitekturi više od tri desetljeća i većinu svog vremena posvetio je predavanjima i objavljivanju eseja; lako je bilo vjerovati da su iza njega njegove najbolje godine. Ali zapravo su mnoga njegova najpoznatija djela tek trebala doći.

30. novembra 1924., pohađajući balet u Chicagu, Wright je primijetio mladu ženu koja je sjedila pored njega. "Potajno sam promatrao njezino aristokratsko držanje, bez šešira. Tamna kosa joj je bila razdvojena na sredini i zaglađena preko ušiju, lagani šal preko ramena, malo šminke ili nimalo šminke, vrlo jednostavno odjeveni", napisao je u svojoj autobiografiji. Wrightu se "odmah svidio njezin izgled." Sa svoje strane, 26-godišnja Olgivanna Lazovich Hinzenberg, školovana u Rusiji u Rusiji, došla je u Chicago kako bi pokušala spasiti svoj brak s ruskim arhitektom, s kojim je imala kćerku Svetlanu. Prije nego što je zauzela svoje mjesto, sjetila bi se u neobjavljenom memoaru, primijetila je "upečatljivo zgodnu, plemenitu glavu s krunom valovite sive kose". Otkrivši da je ulaznica koju je kupila u posljednjem trenutku sjedila pored ovog muškarca poetičnog izgleda, srce joj je brzo tuklo. Tijekom izvođenja, on se okrenuo prema njoj i rekao: "Zar ne mislite da su ti plesači i plesovi mrtvi?" Kimnula je u znak slaganja. "I nasmiješio se, gledajući me s neskrivenim divljenjem", prisjetila se. "Tada sam znao da to treba biti." U veljači 1925. Hinzenberg se preselio u Taliesin II, gdje su obojica čekali da razvodi postanu konačni. Na samu noć 1925. godine kada je Taliesin II izgorjela rekla mu je da je trudna s njihovim djetetom, kćerkicom kojoj će dati ime Iovanna. Vjenčali su se 25. kolovoza 1928. i živjeli su zajedno do kraja Wrightovog života. Obnovljeni Taliesin III bio bi dom Svetlane i Iovanne - i, u širem smislu, zajednici studenata i mladih arhitekata koje su, počevši 1932. godine, Wrightsi pozvali da dođu živjeti i raditi s njima kao Taliesin Fellowship. Nakon što je 1935. godine Wright pretrpio čaroliju pneumonije, zajednica se proširila na zimsko naselje koje je zamislio u Scottsdaleu u Arizoni, na periferiji Phoenixa. To je nazvao Taliesin West.

U posljednjem četvrt stoljeća svog života Wright je gurnuo svoje ideje koliko je mogao. Konzola koju je koristio za pretjerano vodoravne krovove kuća Prairie Style pretpostavila je novo veličanstvo u Fallingwateru (1934.-37.), Seosku kuću za vlasnika robne kuće u Pittsburghu Edgaru Kaufmannu Sr., koju je Wright sačinio od širokih betonskih ploča terase i ravne krovove i - u naletu panaksa - on se uzdizao nad vodopadom u zapadnoj Pensilvaniji. (Kao i mnoge zgrade Wrighta, Fallingwater je bolje podnio test vremena estetski nego fizički. Bilo je potrebno obnavljanje 11, 5 milijuna dolara, dovršeno 2003. godine, kako bi se ispravili njihovi otpušteni konzolnjaci, propušteni krovovi i terase i unutrašnja zaraza plijesni.) Dok su dizajnirali Fallingwater, Wright je također spretno otvoreni sveštenički prostor rane Larkinove zgrade pretvorio u veliku radnu sobu upravne zgrade Johnson Wax Company (1936.) u Racineu, Wisconsin, sa svojim gracioznim stupovima koji su se, oblikovani po jastučićima od ljiljana, proširili na diskove s gornjim svjetlima. staklenih cijevi Pyrex.

Wrightova ambicija da uzdiže američko društvo kroz arhitekturu eksponencijalno je porasla od četverostrukog blok plana u Oak Parku do sheme za grad Broadacre - prijedlog iz 1930-ih za proširen, niskorazvijeni razvoj koji će izvesti patchwork kuće, farme i tvrtke, povezan autocestama i jednotračnicama, preko američkog krajolika. Njegova želja za pružanjem pristupačnih, individualiziranih domova koja su zadovoljila potrebe Amerikanaca srednje klase našla je svoj konačni izraz u "sotonjskim" kućama koje je uveo 1937. godine i nastavio se dalje razvijati: prilagodljive domove koji su bili postavljeni na njihovim mjestima kako bi snimili zimsko sunce za pasivno solarno grijanje i opremljeno s nadstrešnicama za ljetnu hladovinu; izrađeni od stakla, cigle i drveta, koji su površinski ukrasi poput boja ili tapeta bili nepotrebni; osvijetljen klesarskim prozorima ispod linije krova i ugrađenim električnim čvorama; zaklonjeni od ulice da bi sebi priuštili privatnost; i dopunjen otvorenim lukama u znak poštovanja prema prijevoznim sredstvima koja bi u konačnici mogla decentralizirati gradove. "Ne gradim kuću bez predviđanja kraja sadašnjeg društvenog poretka", rekao je Wright 1938. "Svaka je zgrada misionarska."

Njegova upotreba „misionarske“ bila je razotkrivajuća. Wright je rekao da njegova arhitektura uvijek ima za cilj služiti klijentovim potrebama. Ali oslanjao se na vlastitu procjenu tih potreba. Govoreći o kućnim klijentima, jednom je rekao: "Njihova je dužnost da razumiju, cijene i u skladu s idejom kuće." Pred kraj svog života izgradio je svoj drugi i posljednji neboder, 19-spratni uredski toranj HC Price Company (1952-56) u Bartlesvilleu, Oklahoma. Nakon što je dovršeno, Wright se pojavio sa svojim klijentom na sazivu u gradu. "Osoba u publici postavila je pitanje:" Koji je vaš prvi preduvjet? "" Prisjetio se arhivista Pfeiffer. "Gospodin Wright je rekao: 'Pa, da ispunim klijentove želje.' Na što je Price rekao: "Želio sam trokatnicu." Gospodin Wright je rekao, "niste znali što želite."

Razvijajući Guggenheim muzej, Wright je koristio svoju uobičajenu širinu u tumačenju klijentovih želja, kao i svoj jednako tipičan njuh za usporedbe visokih letova. Opisao je oblik koju je smislio kao "obrnuti ziggurat", što ga je lijepo povezalo sa hramovima Mesopotamske kolijevke civilizacije. U stvari, Guggenheim je pratio svoju neposrednu liniju do neizgrađenog Wright projekta koji je arhitekt utemeljio na tipologiji garaže za parkiranje - spiralnoj rampi koju je 1924. dizajnirao za planinski gornji Gordon Strong Automobile Objective i planetarij. Wright je zamišljao posjetitelje da voze automobile prema vanjskoj rampi i predaju ih kamionima da se prevezu do dna. Zatim su mogli spustiti niz pješačku rampu, diveći se krajoliku prije nego što su stigli u planetarij u razini tla. "Bilo mi je teško pogledati puža u lice otkad sam ukrao ideju o njegovoj kući - s njegovih leđa", napisao je Wright Strongu nakon što je čikaški biznismen izrazio nezadovoljstvo planovima. "Spirala je toliko prirodan i organski oblik za sve što bi se uspinjalo da nisam vidio zašto se na nju ne bi moglo igrati i učiniti jednako dostupnim za spuštanje u isto vrijeme." Ipak, Wright je također priznao divljenje industrijskom dizajnu Alberta Kahna - arhitekta sa sjedištem u Detroitu, čije su armirano-betonske, opkoljene parkirne garaže predskazale i Snažni automobilski cilj i Guggenheim.

U dugim pregovorima oko troškova i odredbi sigurnosnog kodeksa koji su produžili izgradnju muzeja, Wright je bio prisiljen na kompromis. "Arhitektura, može li ugoditi sudu, je zavarivanje mašte i zdravog razuma u obuzdavanje stručnjaka, kodeksa i budala", napisao je u nacrtu propratnog pisma za prijavu Odboru za standarde i žalbe. (Na nagovor Harryja Guggenheima izostavio je riječ "budale". Jedna žrtvovana značajka bio je nekonvencionalan stakleni lift koji bi šmrcao posjetitelje vrha, s kojeg će se onda spustiti pješice. Umjesto toga, muzej je morao proći prozaičnim dizalom premalim da bi se izborio sa prisutnim masama; kao rezultat toga, većina posjetitelja pregledava izložbu dok se uspinje. Kustosi obično organiziraju svoje revije s tim u vidu. "U taj maleni lift ne možete dobiti dovoljno ljudi", kaže David van der Leer, pomoćnik kustosa arhitekture i dizajna, koji je radio na izložbi Wright. "Zgrada je ovih dana mnogo prometnija, pa bi vam za to trebalo dizalo u središnjoj praznini."

Ugradnja retrospektive Wright donijela je visoko olakšanje razlike između simboličke moći zgrade i njenih funkcionalnih mogućnosti. Na primjer, kako bi prikazali Wrightove crteže - neusporedivi asortiman, koji iz razloga očuvanja više neće biti prikazan barem desetljeće - kustosi su na nadzemnu kupolu postavili mrežasti "kapu za tuširanje" kako bi oslabili svjetlost, što bi inače uzrokuju da blede boje na papirnim crtežima. "S jedne strane, želite zgradu prikazati što je moguće bolje, a s druge, trebate pokazati crteže", objašnjava van der Leer.

Guggenheim je nastao prošle godine nakon četverogodišnje obnove od 28 milijuna dolara, tijekom koje su puknute pukotine i vode u betonu, a ljuštenja vanjske boje (vrijedna 10 do 12 slojeva) uklonjena je i zamijenjena. Wright zgrade zloglasne su po poteškoćama u održavanju. Za vrijeme Wrighta, problemi su pogoršavali izraženu ravnodušnost arhitekta. Jedna poznata priča pripovijeda ogorčenom telefonskom pozivu Herberta Johnsona, važnog Wrightova klijenta, kako bi izvijestio da mu je na večeri u novoj kući voda s propusnog krova kapnula po glavi. Wright mu je predložio da pomakne stolicu.

Ipak, kad uzmete u obzir da je u mnogim projektima arhitekt dizajnirao svaki element, sve do namještaja i rasvjetnih tijela, njegove su plašteve razumljive. Ponosno opisujući zgradu Larkin, Wright je rekao, mnogo godina nakon što je otvorena, "bio sam pravi Leonardo da Vinci kada sam sagradio tu zgradu. Sve u njoj bilo je moj izum." Budući da je neprestano gurao najnovije tehnologije u svojoj najvećoj mjeri, Wright se vjerojatno sam odustao od neizbježnih nedostataka koji prate eksperimentiranje. "Wright je tijekom svog života ostao romantik kakav je bio od djetinjstva", napisao je povjesničar William Cronon 1994. "Kao takav, on je donio romantičnu viziju i romantičnu ljestvicu vrijednosti praktičnim izazovima svog života." Ako se činilo da arhitekt ne shvaća propuste u svojim izgrađenim projektima previše ozbiljno, možda je njegov um bio negdje drugdje. "Svaki put kad uđem u tu zgradu, to je takav uzdizanje ljudskog duha", kaže Pfeiffer, koji je vjerojatno najbolji živi vodič Wrightova razmišljanja o Guggenheimu. Arhitektonski kritičari muzej često kažu da predstavlja apoteozu Wrightove životne želje da prostor postane fluidan i kontinuiran. Ali to predstavlja i nešto drugo. Preokrenuvši cikgurat tako da vrh bude sve širi, Wright je rekao da izmišlja oblik "čistog optimizma". Čak i u svojim 90-ima držao je otvoren otvoren za širenje mogućnosti.

Arthur Lubo w pisao je o talijanskom kiparu iz 17. stoljeća Gian Lorenzo Bernini u izdanju za listopad 2008. godine.

S tipičnim hrabrošću, Frank Lloyd Wright (New York City, 1959) svoj je muzej Guggenheim smatrao "prelijepom simfonijom kakva nikad prije nije postojala u svijetu umjetnosti". (William Short / Guggenheim Foundation, NY)

Guggenheim je Wright bio krunsko postignuće. "Čudna stvar kod rampe - uvijek imam osjećaj da sam u prostorno-vremenskom kontinuumu, jer vidim gdje sam bio i kamo idem", kaže direktor Arhiva Frank Lloyd Wright. (© 2009. Zaklada Frank Lloyd Wright, Scottsdale, Arizona)

"Mrzio sam zvuk riječi papa ", priznao je Wright (1885.). (Povijesno društvo Wisconsin)

Frank 21, Frank Lloyd Wright oženio je Catherine Lee Tobin i rodila šestero djece. Njegovo nezadovoljstvo domaćim životom dovelo je do afere sa susjedom iz Oak Parka Mamah Cheney. (Zbirka gospođe Robert L. Wright)

Wright-ove revolucionarne kuće "Prairie Style" (Kuća Robie, 1908-1910) izbjegle su nepotrebne ukrase. (Kenneth C. Zirkel / iStockphoto)

Frank Lloyd Wright "sjedalo pod refleksnim kutom" (Beth Sholom, 1953-1959) omogućilo je publici nesmetan pogled kao i svijest o cjelini. (© GE Kidder Smith / Corbis)

Osamljeni dom Wisconsina (1911.) Franka Lloyda Wrighta, koji je nazvao "Taliesin", bio bi poprište najveće tragedije njegovog života. 15. kolovoza 1914., ogađeni kuhar zapalio je kuću i zabranio izlaz, ubivši Mamah Cheney i njeno dvoje djece. (Povijesno društvo Wisconsin)

Veliki dio života Franka Lloyda Wrighta s njegovom trećom suprugom, Crnogorkom Olgivannom Hinzenberg, proveo je u kući u Arizoni nazvanoj Taliesin West. (Karen Huntt / Corbis)

Drugi brak Franka Lloyda Wrighta, vatrenoj Miriam Noel, trajao je samo pet burnih mjeseci. (Phil Fedderson)

Frank Lloyd Wright i njegova treća supruga, Crnogorka Olgivanna Hinzenberg, vozili su se zemljom u automobilu Crosley. (Gary Schulz / Povijesno društvo Wisconsin)

Gužve su se postrojile na otvaranju Muzeja Solomona R. Guggenheima, New York, 21. listopada 1959. (© Fondacija Solomon R. Guggenheim, New York)

Sastav u studiju unutar Hillside Fellowship Complex, Taliesin III. Spring Green, Wisconsin, 1933. (© Fondacija Solomon R. Guggenheim, New York)

Sportski klub / igralište Huntington Hartford (neizgrađeno). Los Angeles, 1947. (David Heald)

Mile High Office Tower, "Illinois" (neizgrađen). Chicago, 1956. (Diplomirana škola dizajna na Sveučilištu Harvard, profesor Allen Sayegh, s Justinom Chenom i Johnom Pughom)

Portret Franka Lloyda Wrighta snimljen 1. ožujka 1926. (Kongresna knjižnica)