Mala je ironija u karijeri Roberta Frosta da je ovaj većina pjesnika iz Nove Engleske objavio svoje prve dvije knjige poezije tijekom kratkog perioda kada je živio u Staroj Engleskoj. Frost je bio vrlo oprezan u tome kako je uspio započeti karijeru, želeći napraviti najjači mogući debi, te je marljivo sastavio najjači sastav pjesama koji je moguć za njegove knjige Dječak volje i Sjever od Bostona . Frost je otišao u Englesku kako bi dodao svoje znanje pisanja i uspostavio vrijedne kontakte s vodećim ličnostima angloameričke književnosti, posebno engleskim piscem Edwardom Thomasom i emigrantom Ezrom Poundom; Pound bi bio ključni rani pobornik Frosta.
Povezana čitanja
Poezija Roberta Frosta
KupitiPovezani sadržaj
- Trebamo li mrziti poeziju?
- Beskrajna potraga u umjetnosti i životu pjesnika i glazbenika Patti Smith
Iako su recenzije prve knjige, A Boy's Will, općenito bile povoljne, ali miješane, kad je objavljena 1913. godine, sjeverno od Bostona odmah je prepoznato kao djelo velikog pjesnika. Frostova karijera bila je tako dobro pokrenuta koliko se mogao nadati, a kad se početkom 1915. vratio u Sjedinjene Države, imao je američkog izdavača i zoru slave, jer se njegov rad pojavio pred široj javnosti u časopisima poput New Republic i The Atlantski mjesec .
Godine u Engleskoj bile su presudne za Frosta, ali one su također uzrokovale zbrku u ispravljanju njegove povijesti izdavanja - knjige su se u Americi pojavile obrnutim redoslijedom, a pjesme koje su se pojavljivale u časopisima zapravo su se već pojavile u tisku, iako u Engleskoj. Frost je bio važan da je njegovo putovanje na engleskom uspjelo. 1915. godine je postala godina u kojoj je postao prepoznatljiv američki najznačajniji pjesnik; u mjesecu kolovozu, Atlantic Monthly objavio je možda Frostov najpoznatiji rad, "Put nije snimljen."
Na sjeveru Bostona, Frost se etablirao kao blizak i pažljiv promatrač čovjeka u prirodnom svijetu. Divan naslov evocira ruralno zaleđe Nove Engleske, udaljeno od bostonskog društva i gospodarstva. To je područje izoliranih farmi i osamljenih cesta, a pisanje o tom krajoliku Frost spaja tradicionalno s modernim kako bi postao pisac koji je istovremeno zastrašujući i ugodan. Frost-ova je tehnika snimiti poznati, čak i domaći prizor - opisivati zid, breze, dvije ceste - i zatim potkopati ili lomiti osjećaj ugode koji ti prizori izazivaju otkrivajući kapricioznost suvremenog života. Mraz vas uvijek privuče, a onda otkriva da tamo gdje niste uopće nije ono što ste očekivali.
"Put nije snimljen", sakupljen u Mountain Intervalu (1916.), čini se, prilično jednostavna homilija o donošenju odluka:
"Dvije su se ulice razilazile u žutoj šumi,
I oprosti što nisam mogao putovati obojica
I budi jedan putnik ... "
Ceste se dijele, ali jastvo se ne može podijeliti pa pjesnik mora odabrati. Radeći kroz problem izbora, do kraja pjesme on se odlučuje za čuvenu izjavu o lepršavom individualizmu, samim karakteristikama za koje je rekao da definiraju Novog Englenda i samog Frosta:
"Uzeo sam onaj manje proputovao,
I to je učinilo sve. "
Odluka se opet protivi naslovu Sjever od Bostona kao prividna deklaracija neovisnosti protiv kozmopolitizma, društva i mišljenja drugih. Budući da se svi žele smatrati samosvojnim i jedinstvenim - ne slijedimo modu ni gomilu, ne gospodine - zaključak pjesme govori o našem samopoštovanju i apelira na nas.
Pa ipak, kad pročitate opis cesta nakon što je Frost utvrdio problem u uvodnoj strozi oko izbora, čovjek shvaća da nijedan put nije manje prohodan. Pjesnik / putnik gleda u jedno „što dalje kako sam mogao / do mjesta gdje se savijalo u podrastu; "i ne ide tim putem već:
"Zatim je uzeo i drugo, jednako pošteno
I možda imati bolju tvrdnju,
Budući da je bio travnat i želio ga je nositi;
Iako je za to prolazak tamo
Nosio ih je stvarno isto,
I oba su tog jutra podjednako ležala
U lišću nijedan korak nije potamnio crno. "
Opet dolazi zbrka oko stanja na cestama. Putnik / pjesnik izbjegava onaj koji nestaje iz (pomalo zloslutnog) grmlja, ali opisuje onu koju on uzima kao "jednako pravednu" kao onu koju odbaci. A onda postaje jasno da niti jedan put nije prošao puno. Zapravo, postoje li ceste uopće? Izgleda da ih nema.
Frost nježno predstavljena poanta nije samo u tome što smo samostalni ili neovisni, već uistinu sami u svijetu. Nitko nije prerezao stazu kroz šumu. Ne pratimo nikoga. Moramo odabrati, a što je zastrašujuće, izbor zapravo i nije bitan. Jedan je put dobar kao drugi i dok se možemo utješiti željenim razmišljanjem - „Prvi sam zadržao drugi dan!“ - pjesnik zna da nema povratka za početak ispočetka: „Ipak znajući kako put vodi prema putu / Sumnjao sam hoću li se ikada vratiti. "
Uvjetno naprezanje ovdje se zapravo ne primjenjuje iako ga Frost koristi kako bi održao ton žaljenja i nostalgije. Frost zna, kako čitatelj postupno intuitira, da se nećete vratiti jer ne možete. Determinizam izbora, u nizu događaja koji postaje život, neizbježan je. Frostova popularna privlačnost nalazi se ovdje u slojevima pjesme, od varljivo jamičkih, a majstorski rimskih, do izazivanja blage žaljenja zbog činjenice da je naizgled bezazlen izbor. A onda se egzistencijalna prostirka izvlači ispod vaših udobno smještenih nogu s otkrićem da morate sami napraviti svoj put - a možda vam to i nije odlučno.
Međutim, posljednja strofa Frost pretvara u genija, i pjesnički, ali i njegov uvid u ljudski karakter, pričanje priča i književnost. Strofa je retrospektivna dok se putnik / pjesnik osvrće na svoju odluku - „vijek i vijek otuda“ - i komentira kako stvaramo život poetičnim fikcijama koje stvaramo o njemu da bismo mu, i sebi, dali smisao. Priča koju će pjesnik ispričati jest da:
"Dvije ceste su se razilazile u šumi, a ja
Uzeo sam onaj manje proputovao,
I to je sve promijenilo. "
Primijetite mucajuće, ponavljajuće „ja“ koje Frost koristi i za održavanje sheme rime („I / by“), ali i za sugeriranje nesigurnosti putnika / pjesnika o tome tko je odlučio. Narativni pogon obnavlja se pretposljednjom linijom "Uzeo sam onu manje proputovanu", da bih zaključio zadovoljavajućom rezolucijom koja sve povezuje u urednu biografsku lekciju "I to je učinilo sve." Ali to nije imalo razlike u svi. Razlika, život, nastaje u pripovijedanju, nečemu što Frost, naravno, majstorski čini.
Teško je ne vidjeti zaključak pjesme kao Frostov rani komentar na njegovu karijeru. Pomno izrađena personae zemljoradnika iz Nove Engleske, naizgled vješta briga za posrnuće seoskog života i pridržavanje tradicionalnih oblika poezije, čak i kad su se ti oblici raspadali u modernizmu 20. stoljeća. Frost je uvijek bio ogorčen što nije osvojio Nobelovu nagradu za književnost, čast mu je uskraćena možda zato što ga je odbor za nagrade smatrao previše popularnim, ali previše provincijalnim i možda čak reakcionarnim. Frost je možda previše dobro uspio u svom poziranju naizgled besprijekornog ruba kako sjedi na tom zidu. Ali tamo gdje je uspio bio je uistinu sjajan pjesnik koji je također imao široku popularnost. Frotova poezija uvijek nas uključuje na nekoliko razina, od zvuka do prividne jednostavnosti teme i do dubine koja se otkriva kad se njegovim pjesmama posveti pažnja koju zaslužuju.
Robert Frost Doris Ulmann, platinasti tisak, 1929. (Nacionalna galerija portreta, Smithsonian Institution © Specijalne zbirke Knight Library, Sveučilište u Oregonu)
