Povezani sadržaj
- Međusobni brak Irvinga Berlina uzrokovao je tračeve 1920-ih
Zelda Sayre Fitzgerald i F. Scott Fitzgerald Harrison Fisher, 1927 .; Bojica Conté na kartonu; Nacionalna galerija portreta, Smithsonian Institution; dar Fitzgeraldove kćeri, gospođe Scottie Smith
Amy Henderson, kustosica u Nacionalnoj galeriji portreta, piše o svim stvarima pop kulture. Njezin posljednji post bio je o tehnološkim revolucijama.
Kao netko tko obožava šljokice i perje, zujim s iščekivanjem o onome što je New York Times nazvao "izuzetno ugodnim filmom", novom filmskom verzijom Velikog Gatsbyja Baza Lurhmanna . Hoću li mi se svidjeti Leo DiCaprio kao Gatsby? Hoće li glazba Jay-Z-a prenijeti maštoviti duh High Flapperdom?
F. Scott Fitzgerald zaslužan je za ubacivanje fraze "Jazz Age" u naslov svoje zbirke kratkih priča iz 1922. godine, Tales of the Jazz Age . Također je postao njezin sjajni kroničar u svojim ranim romanima Ova strana raja (1920.) i Lijepa i prokletica (1922.), zajedno s drugom zbirkom kratkih priča, Flappersi i Filozofi (1920). Objavljen 1925. godine, Great Gatsby je bio kvintesencija ovog razdoblja njegova rada i evocirao je romantizam i površnu privlačnost svog "Jazz Agea" - godina koje su počele s krajem Prvog svjetskog rata, nastupom ženskog biračkog prava i zabranom, i srušio se s velikim padom iz 1929. godine - godina prolivena u dinu kade i vatre generacijske pobune. Kao što je Cole Porter napisao, „U davna vremena prizor čarapa / Na njih se gledalo kao na nešto šokantno, / ali sada Bog to zna, / Sve se događa.“ Tuka dvadesetih bila je urbana i stacato: vani su otišli genteel društveni plesi; ušao je Charleston. Sve se kretalo: automobili, avioni, čak i pokretne slike. Kosa je bila ošišana, a cigarete su novi dijeta za dijetu.
Gloria Swanson Nickolas Muray, c. 1920. (tiskano 1978.) (c) Ljubaznošću
Nickolas Muray Photo Archives; želatinski srebrni print; Nacionalni portret
Galerija, Smithsonian Institution
Prema njegovom biografu Arthuru Mizeneru, Fitzgerald je svog agenta Maxwella Perkinsa 1922. godine napisao: „Želim napisati nešto novo. , , nešto izvanredno, lijepo i jednostavno. "Kao i danas, novost je bila podstaknuta inovacijama, a tehnologija je transformirala svakodnevni život. Slično načinu na koji društveni mediji i iPhone oblikuju našu kulturu sada, dvadesete su pukle revolucionarnim učinkom nijemih filmova, radija i snimaka. Nove zvijezde ispunile su mediascape, od Rudolpha Valentina i Glorije Swanson, do Paula Whitemana i Gershwinsa. Kultura slavnih procvjetala je, a glamur je vladao.
Paul Whiteman u filmu "King of Jazz", Joseph Grant, 1930 .; Indija tinta i
olovka na papiru; Nacionalna galerija portreta, Smithsonian Institution; dar
od Carol Grubb i Jennifer Grant Castrup
U pratnji svog supruga Zelda u stilu šampanjca, utjelovljenja njegove idealne letvice, Fitzgerald je bio utjelovljen sjajem i glamurom ere. Njegova priča "Dijamant velik kao Ritz", priznao je, dizajnirana je "u poznatom raspoloženju koje je karakterizirala savršena žudnja za luksuzom." Dok je pisao Gatsbyju, njegovi su odlasci novca bili pozitivno lirični: kad opisuje Daisyjev šarm., Gatsby kaže: "Glas joj je pun novca", a pripovjedač Nick objašnjava, "to je bilo to. Nikad prije nisam razumio. Bilo je puno novca - to je bio neiscrpni šarm koji se uzdizao i padao u njemu, džungli, pjesmama cimbala o tome. "
Fitzgerald priznaje prisutnost mračne strane novca kada Nick opisuje Toma i Daisy: "Oni su bili nepažljivi ljudi - razbili su stvari., .i zatim se povukli natrag u svoj novac., .i neka drugi ljudi očiste nered koji su napravili. "Ali njegov junak Gatsby je romantik. Bio je čovjek koji je napravio samo sebe (novac mu je dolazio iz krađe), a iluzije su bile ključne za njegov pogled na svijet. Fitzgerald je jednom opisao Gatsbyjevu sposobnost sanjanja kao "čitav teret ovog romana - gubitak onih iluzija koje svijetu daju takvu boju tako da vas nije briga jesu li stvari istinite ili lažne sve dok sudjeluju u čarobnoj slavi „.
Rudolph Valentino Johan Hagemeyer, c. 1921; želatinski srebrni print;
Nacionalna galerija portreta, Smithsonian Institution; Alan i Lois Fern
Fond za akviziciju
Gatsby vidi novac kao sredstvo za ostvarenje svog "neupadljivog sna." Kada mu Nick kaže, "Ne možete ponoviti prošlost", Gatsby je nevjerljiv: "Ne možete ponoviti prošlost? Zašto, naravno, možete. "(Cue zeleno svjetlo na kraju pristaništa:" Dakle, tukli smo se, čamci protiv struje, noseći se neprekidno u vremenu. ") Kao što je kritičar David Denby nedavno napisao u svom New Yorker-ovom pregledu Luhrmannov film: "Jay Gatsby" proizlazi iz njegove platonske koncepcije sebe ", a njegove bujne ambicije i njegova nagla tragedija spojili su se s Amerikom, njenim samim stvaranjem i njezinim neuspjesima."
Bio je to američki san na zabavi. Fitzgerald završava Gatsbyja intonirajući njegovu snovitu viziju Jazz Agea: "Organska budućnost iz godine u godinu izlazi pred nas. Tada su nam se izmicali, ali nema veze - sutra ćemo trčati brže, ispružiti ruke dalje., , .I jedno lijepo jutro ... "
