Zamislite da je Put žute cigle - ta čarobna magistrala iz filma iz 1939. godine Čarobnjaka iz Oza - bila blijedo siva. Ili ako je Smaragdni grad bio nešto tamnije sive boje. Ili, ako su one užarene rubinaste papuče bile samo još jedan par pumpi bezbrižne zabave.
Povezani sadržaj
- Kako su Dorothyne Ruby papuče došle do Smithsoniana
- Rani scenarij Čarobnjaka iz Oza ponudio je rijetke propuste u stvaranju ikoničnog filma
Teško je to zamisliti, a još teže zamisliti da bi se bezbojni Oz ubacio u američku filmsku memoriju na način na koji to čini klasični bilder, višeglasni.
Jedan od najupečatljivijih nastavaka filma pružio je i vizualni dokaz da Dorothy i Toto više nisu u Kansasu i savršenu metaforu za duboku promjenu prirode filmova. Trenutak dolazi rano, nakon što je tornado okrenuo Judy Garland s farme tvrdoglavih kreveta na herojsku dobrodošlicu u Munchkinland, nakon što njezina kuća sleti na zlu vješticu.
Scene u Kansasu snimaju se u septiji Dust Bowl, ali provincija Munchkins prikazana je u zasljepljujućoj boji.
Jedna od revolucionarnih kamera koja je omogućila tu boju - tehnički poznata kao DF-24 Beam Splitter Motion Picture Camera kamera - može se vidjeti u izložbi "Mjesta izuma" u centru Lemelson na prvom katu Smithsonian's National Museum of American Povijest u Washingtonu, DC
Do pojave boje nije došlo kod Čarobnjaka iz Oza ; monteri su koristili različite metode kako bi oživjeli svoje filmove, od filma toniranja ruku do posebnih filtera (baš kao što su i dalje fotografi pronašli razne alhemije za poboljšanje crno-bijelog filma).
Dansko-američki izumitelj August Plahn bezuspješno je nalazio financijsku potporu za svoj izum. Kompanija Technicolor sa sjedištem u Bostonu, s ulaganjima gradskih bankara, uspjela je uspostaviti sličnu tehnologiju kao industrijski standard. (Američki patent br. 1.355.498) Prvo obilježje u svim bojama pojavilo se 1935. godine, prema Anjuli M. Singh, znanstvenici koja pamti Rogera Kennedyja u muzeju. Singh kaže da je bilo i dugometražnih filmova koji su sadržavali kratke rubrike Technicolor, tako da je iako Čarobnjak iz Oza koristio boju na skali veće veličine, u skladu s industrijskim obrascem. Stoga uvođenje boje nije bilo tako semenski kao dramatična promjena od nijemog filma u tokije 1927. godine, pri čemu je The Jazz Singer dao glas Al Jolsonu.
Zasluga za stvaranje prve praktične kamere u boji pripada dansko-američkom izumitelju, Augustu Plahnu, čija je kamera podijelila slike kroz tri leće pomoću 70 milimetarskog filma. Plahn je bio neuspješan u pronalaženju financijske podrške za svoj izum. Kompanija Technicolor sa sjedištem u Bostonu, s investicijama gradskih bankara, uspjela je uspostaviti sličnu tehnologiju kao industrijski standard (dominacija koju je tvrtka zadržala dugi niz godina).
Međutim, Čarobnjak iz Oza, koji je izašao iste godine kao Gone with the Wind, još jedan hit film živopisnog Technicolora, pokazao je razliku o tome koja bi boja mogla učiniti na zadovoljstvo publike. Jednom kad Dorothy izađe kroz ulazna vrata i uđe u Oz, više ništa neće biti isto.
Prelazak s nijanse sive na živu boju možda je bio moćna metafora za budućnost filmova, ali Singh smatra da je pomak u filmu komentar na ekonomske i socijalne uvjete u tadašnjoj Sjedinjenim Državama. "Amerikanci koji su još uvijek usred velike depresije i nervozni zbog predstojećeg sukoba u Europi, vidjeli su prijelaz iz crvenjaka, sepije u Kanzas - tadašnje evociranje vlastitog svijeta - u prekrasan svijet Tehnika prijeko potreban bijeg. "
Kamera DF-24, izumljena 1932. godine, jedna je od nekoliko koje je kinematograf Hal Rosson koristio za snimanje Čarobnjaka iz Oza . (Odjel biblioteke kongresnih tiska i fotografija) Kamera DF-24, izumljena 1932. godine, jedna je od nekoliko koje je kinematograf Hal Rosson koristio za snimanje Čarobnjaka . To je složeno i veliko, stoji 106 centimetara visoko, na sankama na kotačima dužine gotovo šest stopa, s gadgety izgledom koji bi se mogao opisati kao steampunk. Unutarnji rad kamere koji je izložio tri odvojene trake polja u crvenoj, zelenoj i plavoj boji (kombinirane u obradi u punoj boji) zatvorene su u plavom kućištu koje se naziva blimp. Ryan Lintelman, kustos muzejske zbirke za zabavu, kaže da je ta školjka bila potrebna za ublažavanje buke i za suzbijanje vatre, jer je u to vrijeme lako zapaljiv nitratni film bio standardna zaliha.
Lintelman kaže da je kompanija Technicolor samo u Sjedinjenim Državama izgradila 29 takvih kamera za upotrebu, tako da ako se istodobno snima više od jednog kolor filma, liječnici i posade ponekad su trebali pričekati svoj red za opremu. Technicolor nije prodavao fotoaparate studijima, već su ih iznajmljivali i zajedno s njima slali specijalizirane operatere i tehničke stručnjake.
Zasluga za stvaranje prve praktične filmske kamere u boji pripada Plahnu, čija je kamera podijelila slike kroz tri objektiva pomoću 70 milimetarskog filma. (Američki patent br. 2, 109, 596) Tehnologijske kamere ne samo da su promijenile izgled filmova, kaže Lintelman, već su promijenile i ulogu ekipe, glumaca, pa čak i pisaca. "U originalnoj knjizi i u originalnom scenariju koji imamo", kaže on, "Dorothyne rubinaste papuče opisane su kao srebro. Prije snimanja promijenjeni su kako bi iskoristili Technicolor. "Dodao je da su Ruby Papuče - također u Smithsonianovim kolekcijama - zapravo tamno bordo boje i izgledaju jarko crveno zbog moćne rasvjete potrebne da se maksimizira film u boji,
Svjetla potrebna za snimanje filma "Čarobnjak" bila su mnoga i snažna. Prema Lintelmanu, 150 lučnih svjetiljki korišteno je za osvjetljavanje unutrašnjosti, podizanje temperature na 100 ili više stupnjeva (siromašni Tin Man!) I na kraju koštalo MGM oko 225 000 američkih dolara (1939 dolara). Protivpožarni inspektor bio je na setu svakog dana snimanja zbog vrućine svjetla i nitratnog filma. Mnogi su se glumci u filmu žalili na probleme s očima koji su okrivili snagu svjetla.
Međutim, nije bilo pritužbi publike, koja je Wizarda iz Oza učinila jednim od najvećih hitova desetljeća i danas se smatra klasikom. Film je napravio megazvezdu Judy Garland, a u njemu su bili uključeni ostali članovi glumačke ekipe kao što su Bert Lahr, Ray Bolger, Jack Haley i Terry pas kao Toto. No neke od najvećih zvijezda, spomenute tek na kraju bodova, bile su one Technicolor kamere.
