Prvo posjetiocima je potrebno nekoliko minuta da utvrde što se razlikuje od dviju portretnih poprsja koje stoje jedno do drugoga na trećem katu galerije Hirshhorn. Dvije poprsje - jedno duboko smeđe, a drugo glatko, potpuno bijelo - oblikovane su iz dva neobičnija materijala iz Hirshhornove kolekcije: čokolade i sapuna.
Suvremena umjetnica Janine Antoni stvorila je originalne skulpture 1993. godine iz kalupa vlastite glave. Potom je lizala poprsje od čokolade sve dok njegove crte nisu postale nejasne i uzela sapun u tuš, sa sobom puštajući vodu da polako erodira njegove crte. Otuda ime umjetničkog djela: Lick and Lather . Cilj lizanja i pranja poprsja, kaže Antoni, bio je istaknuti sukobljeni, ali intimni odnos koji mnogi ljudi imaju s površinskim izgledom.
"Oba čina (lizanje i pranje) su vrlo nježni, ljubavni, intimni činovi, ali ono što me zanimalo bilo je to što sam tim činom sama sebe izbrisala", kaže Antoni, rođen na Bahamima, ali sada je sa sjedištem u New York.
Antoni je poprsje pružio novi oblik intimnosti: bio je to prvi put da je radila s reprezentativnim autoportretom, mada nije prvi put da je koristila svoje tijelo kao oruđe u svojim umjetničkim radovima. Prethodni komad, Gnaw , uključio se u žvakanje velike ploče čokolade i druge ploče slanine, a zatim je žvakao materijale kako bi stvorio nove, manje komade. Kaže da su Lick i Lather predstavljali prirodnu evoluciju koncepata u Gnawu koristeći tijelo i svakodnevne materijale kako bi umjetnički proces bio transparentniji i značajniji. Povratak sapuna u tuš s njom, kaže, bilo je gotovo poput "pranja djeteta".
No poprsje nudi i drugi komentar. Antoni je stvorio poprsje koje će biti prikazano na Venecijanskom bijenalu, međunarodnom kulturnom izložbi. Kaže da je željela stvoriti umjetničko djelo koje bi referenciralo poznata klasična umjetnička djela tog grada, ali sa zaokretom. Nosila je sapun i čokoladu kako bi naglasila svakodnevicu, za razliku od grandioznih. Ali kad je stigla u Veneciju, primijetila je koliko je klasičnih poprsja također postajalo neočekivano.
"Vidjela sam ove mramorne skulpture koje su jako isprane poput glava sapuna", kaže ona. "Mislim da starenje mislimo kao nešto što nam se događa, nešto što ne možemo kontrolirati. Počeo sam razmišljati o načinu na koji živimo svoj život kao o razmišljanju o tome kako odlučimo ostariti. "
Za kustose Hirshhorna poprsje predstavlja neobičan i važan komentar na klasičnu tradiciju. U novouređenim galerijama trećih katova umjetnička su djela organizirana prema temama. Lick i Lather stoje u istoj galeriji kao slike muških aktova umjetnika poput Luciana Freuda i Francisa Bacona.
„U tom je društvu sjajno vidjeti žensku perspektivu“, kaže kustosica Hirshhorn Melissa Ho. "Ovaj se prilog uvelike odnosi na gledište umjetnice."
Ho kaže da, nakon što posjetitelji shvate što su materijali, često pokušavaju pomirisati čokoladno poprsje, kao da potvrđuju da je to zaista čokolada. Doživljaj gledanja je senzualan i intiman, baš kao što je to Antoni zamislio.
"Uz konvencionalnu reprezentacijsku sliku, dio magije je taj što ne razumijete proces koji stoji iza nje", kaže Ho. "Suprotno tome, s Lickom i Latherom, magija je upravo u tome što je vrlo čitljiva."
Lick i Lather također predstavljaju nešto drugo - uspjeh dugog i znanstvenog partnerstva Antonija i Hirshhornovih štićenika.
Hirshhorn je svoju verziju djela dobio 2001. godine. No negdje između 2004. i 2008. godine poprsje sapunice Hirshhorn počelo je propadati. Oba poprsja su ostarila, a poprsje od čokolade poprimalo je isti bjelkasti nijansu kakav čokoladica ima kad je neko vrijeme tu. Do neke mjere, ovo normalno starenje dio je namjere umjetničkog djela, kaže Antoni. Ali poprsje sapuna razvilo je bijele kristale problematičnog izgleda na površini, koji su odvratili poruku. Na kraju su promjene u sapunici postale dovoljno uočljive da su kustosi shvatili da će se poprsje morati popraviti ako se komad ikada vrati na izložbu u muzeju.
Konzervatorica Hirshhorn Gwynne Ryan predložila je nazvati Antonija da dobije svoj doprinos tom procesu. Iako su partnerstva između umjetnika i konzervatora sve češća u suvremenom svijetu umjetnosti, ona još uvijek nisu pravilo, kaže ona.
"Što se tiče područja očuvanja suvremene umjetnosti, učimo da to mora biti dio našeg tijeka rada", kaže Ryan.
Konzervatori su trebali Antonijev doprinos dijelom i zato što nema puno stipendija o tome kako sačuvati sapun kao umjetnički materijal. Tijekom proteklih stotina godina, konzervatori su sakupljali mnoštvo informacija o tome kako sačuvati različite umjetničke materijale, čak i nekonvencionalne materijale poput čokolade. Čak postoji knjiga o tome kako sačuvati umjetnost koja se temelji na čokoladi, kaže Ryan.
Ali sapun je predstavljao novi izazov.
Lick and Lather, 1993: Sedam sapuna i sedam čokoladnih poprsja za autoportrete. (Lee Stalsworth, Hirshhorn muzej i vrt skulptura, 1999. ljubaznošću umjetnika) Tijekom sljedeće dvije godine, počevši početkom 2011. godine, kaže Ryan, Antoni je otvorio svoj studio konzervatorijima. Čitali su Antonijeve bilješke, testirali druge poprsje za sapun Lick i Lather i intervjuirali njezinu izradu sapuna.
Otkrili su da je Antonijev proizvođač sapuna koristio različite formulacije sapuna za različite poprsje. Postoji nekoliko verzija Lika i Lathera u raznim kolekcijama, a poprsje sapuna ostajalo je različito. Antoni i Hirshhorn tim započeli su eksperimentirati. Zajednički cilj - otkriti koji sapun će dati najstabilnija poprsja.
Sapun se sastoji od tri glavne komponente: masti, vode i lužina. Poprsje Hirshhorna postalo je nestabilno jer je u njemu bilo viška luga. Tako je tim odlučio u konzervatorskom laboratoriju formulirati 16 različitih sorti sapuna, koje su potom izrezali na uzorke koje su testirali u različitim okolišnim uvjetima. Jedna je serija postala kontrolna skupina, a druga je otišla u Antonijev studio. Ostale su serije bile izložene UV svjetlu, vlazi i drugim uvjetima.
Na kraju je tim otkrio koja bi formulacija bila najstabilnija. Antoni im je dao drugačiji sapun za zamjenu starijih.
"Cilj našeg rada je da ga budemo mogli vidjeti na ekranu, a to je zaista zadovoljavajuće", kaže Ryan. "Mislim da smo to shvatili kao vrlo uspješnu suradnju." Ryan kaže kako bi se daljnji eksperimenti mogli usredotočiti na to kako toplina i debljina plijesni utječu na trajnost sapuna. Ti podaci, kaže Ryan, mogli bi biti korisni ne samo Antoniju i Hirshhornu, već i zajednici muzeja očuvanja u cjelini.
Unatoč ponekad neočekivanim izazovima očuvanja, Ho kaže da su ovi neočekivani materijali dio revolucionarnog utjecaja koji komadi poput Lick-a i Lather-a mogu imati na publiku.
"Mislim da je to jedno od sjajnih dostignuća modernizma da biste mogli napraviti umjetničko djelo iz obične stvari u domaćinstvu", kaže Ho, koji tradiciju prati iz Picassovih eksperimenata s kolažima napravljenim s novinama. "To traje već sto godina, ali to je još uvijek važan i remetilački pojam."
Antoni se nedavno vratio u kalup koji se koristio za stvaranje poprsja Lick andather . Koristi kalup kao dio novog umjetničkog djela. Za nju je proces vratio u razgovor ne samo s djelom koji je snažno utjecao na njenu karijeru, već i s fizičkom slikom mlađeg ja.
"Koristila sam kalup za stvaranje novog scenarija oko ideja o rođenju", kaže ona. "Još sam u vezi s tom slikom."
Janine Antoni
Janine Antoni igrala je vodeću ulogu u izvedbenim i instalacijskim umjetnostima tijekom posljednjeg desetljeća. Stavila je vlastito tijelo u središte svog rada, istražujući kako je tijelo i odsutno i prisutno, vidljivo i nevidljivo. Dio Antonijeve revolucionarne metode bilo je korištenje njezinog tijela i kao umjetničkog predmeta i kao funkcionalno sredstvo, kao platno, paleta i četkica za crtanje - ona "crta" s trzajem trepavica, "slika" s njom kose i "kipi" masti na zubima. S druge strane, Antoni jednako često uzima i svoje polazište spavaće, odmarajući se, manje ili više prenatalno tijelo.
Kupiti
