Artemisia Gentileschi iz Svete Katarine iz Aleksandrije iz 1619. izrazito je nalik na istoimeni autoportret iz 1615.-17., U vlasništvu Nacionalne galerije u Londonu: obje prikazuju kraljevske tamnokose žene obučene u crveno, stežući sveti karakteristični slomljeni kotač za mučenje dok drže mučenikov dlan blizu prsa. No dok jedna nabujala figura nudi gledateljima prkosan bočni pogled, druga, noseći samo krunu, usmjerava svoj meditativni pogled prema nebesima.
Povezani sadržaj
- Svi pozdravljaju renesansu Artemisia Gentileschija
Znači, ima smisla da se na platnu iz 1619. godine, koji sada drži Florence's Uffizi Gallery, nalazi poznata scena koja je bila pozadina gotove slike. Iako „Sveta Katarina Aleksandrijska“ prikazuje kćer Velikog vojvode Ferdinanda de Medičićeve Katarine, preliminarna verzija djela, skrivena ispod vidljivog sloja pet stoljeća, gotovo izravno odražava „Autoportret Nacionalne galerije kao sveta Katarina Aleksandrijska. ”
Nalaz, prema Marcello Lazzeriniju s talijanske vijesti L'Indro, sugerira da je portret iz 1619. godine "vrsta pomiješanja", posuđujući elemente slike iz 1615-17. Godine, da nadopunjuju barokni umjetnički prikaz de 'Medici. Također je moguće, napominje Associated Press, da je podcrtavanje dio zasebnog projekta koji je Gentileschi prekinuo iz nepoznatih razloga. Ako je tako, vjerojatno je ponovno koristila platno da bi uštedjela na materijalima.
Artemisia Gentileschi, "Autoportret kao sveta Katarina Aleksandrijska", c. 1615-17 (Autorska prava Nacionalna galerija, London) Pišući za talijansku novinsku agenciju Adnkronos, Paolo Martini primjećuje da su istraživači iz Firenze Opificio delle Pietre Dure proveli mjesec dana provodeći neinvazivne testove, uključujući ultraljubičasto i infracrveno snimanje, na portretu Uffizi. Vodili su Maria Luisa Reginella i Roberto Bellucci pod nadzorom Cecilije Frosinini, tim je identificirao niz detalja naslikanih u posljednjoj verziji djela.
Većina elemenata poklapa se s platnom Nacionalne galerije, izvještava Laura Montanari iz Firenze Repubblica : Catherine, koja nosi turban umjesto krune, usmjerava svoj pogled izravno prema gledatelju. Njezina je lijeva ruka malo drugačije pozicionirana, a dekolte odjeće ima veo (prema istraživačima, ovratnik se čini više u skladu s muškim odijevanjem, možda nagovještava odvažnu ideju koju je umjetnica kasnije sklonila).
Ali jedno obilježje - "tajanstveno malo lice na lijevoj strani vlastitog lica Katarine", kao što primjećuje AP - nedostaje na obje gotove slike, što ga čini jedinim ostatkom davno zaboravljenog ili možda napuštenog, Stvaranje Gentileschija.
Artemisia Gentileschi, "Sveta Katarina Aleksandrijska", 1619. (Galerija Uffizi) U razgovoru s Martinijem, tim iza analize iznio je nekoliko teorija o evoluciji platna iz 1619. godine. Gradeći na dugoročnoj teoriji da je Gentileschi koristio vlastiti imidž kao uzor ženama na svojim slikama, stručnjaci tvrde da je mogla započeti s osnovnim okvirom uspostavljenim portretom iz 1615.-17., A zatim su dodali različite promjene kako bi se bolje uskladio okvir portret sa svojim de 'Medici zaštitnikom.
Bez obzira na točne razloge umjetnikove promjene smjera, Uffizi novootkrivenu sliku vidi kao dobrodošli dodatak svojoj postojećoj zbirci pet Gentileschijevih djela. I u "Svetoj Katarini" i u skrivenom podcjenjivanju, gledatelji sada imaju još jedan primjer barokne umjetničke posvećenosti i vještine prikazivanja moćnih žena.
