Još dok su se avangardisti New Yorka slinili nad nadrealnim pejzažima Willea Cottona koji uključuju bombone, peciva, topljenje sladoleda i druge predmete želja, počeo se pitati zašto u njima nema figura. "A kako bi netko izgledao ako je lik na ovom mjestu?", Pitao se.
Imao je svoj odgovor kad ga je kontaktirala Katy Perry. Njihova suradnja proizvela je zamagljeni pokrivač s oblakom od pamuka-bombona-bombona na pjevačevom albumu Teenage Dream iz 2010. godine, plus niz drugih portreta, uključujući Cupcake Katy (gore, 2010.), koju je Cotton zadržao tri godine prije prodavši ga kolekcionaru Jimu Dickeu 2013. godine.
Dicke je Cupcake Katy obećao kao dar Nacionalnoj galeriji portreta, gdje će se ovog mjeseca pokazati da se podudara s Perryjevim koncertom u Washingtonu, DC-u Verizon Center. Ponovno će se prikazati 2015. godine.
Časopis Smithsonian razgovarao je s Cottonom o slici; njegova suradnja s Katy; i svoje jedinstveno mjesto u američkom portretiranju.
Vaš rad možete pogledati u Muzeju umjetnosti u Seattlu, Muzeju umjetnosti Columbus i sada u Nacionalnoj galeriji portreta. Kako se osjećate kako Cupcake Katy postaje dio Smithsonianove kolekcije?
Nacionalna galerija portreta stvarno je izlazeći kontekst; njegova usredotočenost na portretiranje jedinstvena je u svijetu umjetnosti. Oduševljen sam.
Čuo sam da je i Katy Perry uzbuđena.
To je dobro! Nisam zapravo razgovarao s njom od kad znam da se [donacija] događa, pa mi je drago da to čujem. Koliko razumijem, za Nacionalnu galeriju portreta najvažnije im je tko je predmet; Mislim da je to vjerojatno lijepa čast za nju.
Što mislite, što je Perryjeva javna osoba privukla pozornost Galerije?
To je pitanje od kulturne važnosti. Izgleda da je moraju smatrati dovoljno važnom da Amerikanka bude dio kolekcije.
Iza sebe ste stavili i Perryjevo umjetničko djelo Teenage Dream i njezin video za "California Gurls", za koji ste služili kao umjetnički voditelj. Zašto si slikala Cupcake Katy ?
Kad je Katy došla pozirati za mene za naslovnicu albuma, provela je cijeli dan u mom studiju. Završio sam fotografiranje i stvaranje nekih skica. I tako ovaj portret uopće nije napravljen za bilo kakvu određenu svrhu, osim što je to slika koju sam stvarno želio naslikati. To nije bila komisija.
Rad s njom za mene je zaista bio novo iskustvo. Prije nego što je došla, nisam imao interes slikati prepoznatljivu osobu. Ali Katy je imala takvu pop-kulturološku ikonografiju koja mi se samo činila da se uklapa u one stvari o kojima sam već bio zainteresiran da slikam - posebno njezino poziranje za ovu sliku. Bila je to slika koju sam dugo želio napraviti s pravom osobom, a ona je bila prava osoba za to.
Prije sam pročitao da u pravilu nikad ne slikate slavne.
Da, ne vidim da se to događa. Nikad se ne zna, ali trebalo bi da netko naiđe na stvarno dobar način. To se nedavno nije dogodilo. Stvar u slikanju slavnih općenito je da postoji vjerojatnost da oni jednostavno mogu u potpunosti preuzeti sliku. Možda bi samo vidjeli, "Oh, znaš, tu je Justin Bieber s nekim stvarima oko sebe." Ne vidite ništa osim Justina Biebera, jer je slika cijeli ovaj jezik simbola. Morate se osjećati kao da postoji jednakost - da ne vidite samo jedno. S prepoznatljivim ljudima uvijek postoji opasnost.
Tvoj portret Katy djeluje vrlo isprano, kao da je izravnio fotografije iz časopisa. Postoji aura nemogućeg savršenstva.
Pa, dio toga je, nažalost, i slaba strana gledanja umjetničkih djela. Da ste ga vidjeli osobno, vidjeli biste boju - i to mi je važno. Čini me tužnim; Znam da izgledaju kao fotografije kad ih vidite na ekranu računala. Na platnu je stvarno puno boje, a oni se osjećaju vrlo „slikovito“ i slikani.
Postoji još jedan aspekt tog savršenstva koji je zapravo [namjerno]. Želim da slika govori o određenim stvarima. Treba mi simbolična rezonanca haljine i kroja, a to je Katy. Kad bih se počeo baviti nekim od kvocijentskih aspekata ljudskog postojanja - poput pjega ili bora ili manje arhetipskih i svjetovnijih stvari - tada bih portret preuzeo u sasvim drugom smjeru.
To ne bi trebao biti realizam.
Ne, nije; a ne takve vrste. Zapravo, to bi trebao biti idealizam. To je zaista ideja - da je to idealno. A to ima odnos sa savršenstvom.
Na vašim slikama obično se nalaze pin-up djevojke vrsta modela. Katy je prirodna tema za tebe, budući da je njena slika živa utjelovljenje pin-up djevojke iz 50-ih.
Iz mojih prvih razgovora s Katyjem mogao bih reći da smo dijelili taj afinitet prema takvoj ilustraciji pin-up sredinom stoljeća, a to je vrlo specifična misao i izgled.
Što je potaknulo taj afinitet za vas?
Započelo je kad prve slike Candy Land-a koje sam pravio nemaju slike. Dugo sam provodio razmišljajući: "Pa, o čemu se radi? Kako bi netko izgledao ako je lik na ovom mjestu? "Naravno, išta je moguće.
Tek sam počeo pokušavati naći utakmicu; konceptualna podudarnost, kao način ženskog prikaza koji je saharin, kao i nad vrhom, kao ideja mjesta napravljena od kolača i bombona. A to me je i dalje vratilo američkom pin-up slikanju sredinom stoljeća. Način na koji su dame predstavljene upravo je tako iznad vrha. Toliko je saharin da ga nema šanse pročitati kao išta osim arhetipa. I to mi se činilo važnim, samo zato što je osoba na slici morala biti simbol koji je ravnopravan ostalim simbolima koje gledamo. Ako pogledate sliku, prepoznajete: "To je kolač, to je konus od sladoleda, to su bombonski bomboni - to su stvari koje znam i razumijem i s kojima imam veze". Želio sam da ta osoba ima i takvu kulturnu ili pop kulturnu.
Govoreći o bombonskim bombonima, koristite vrlo ljepljive (i prljave!) Rekvizite i kostime, uključujući veliku raznolikost slatkiša. Kako te slatke boje imaju reakciju s vrućim studijskim svjetlima i dugim satima slikanja?
Bilo je zabavno - i izazovno. Stroj bombona od pamuka radio je cijeli dan kako bismo stalno mogli napuniti oblak bombonskih bombona. Moj prijatelj Scott vodio je stroj i doslovno samo bacao bombonske bombone oko Katy dok je pozirala.
Kako je Katy bila takva?
Bila je tako dobar sport. Činilo joj se u redu s tim. I da, ljepljiva je, pa joj je na kraju dana trebalo malo crijeva.
Ali u Cupcake Katy, ona nije prekrivena slatkišima - potpuno je obučena, nosi haljinu nadahnutu omotom cupcakea koju je dizajnirala Cynthia Rowley, a koja se također nalazi na rukavima njenog albuma Teenage Dream . Je li Rowley u početku napravio haljinu posebno za Katy?
Da, uspjela je. Temeljilo se na dizajnu koji sam napravio na lutki Barbie s stvarnim papirima za cupcake. Mislio sam da će to biti sjajna haljina; nešto što bi moglo upućivati na sudske portrete, ali također jasno utemeljeno u vrsti okruženja Candy Land koju slikam. Donijela sam Sintiju ovaj dizajn i rekla: "Možete li to napraviti? Možete li šivati nešto što izgleda ovako?" Ona je rekla: "Mogli bismo to izvući!" Tako je i učinila. To je uspjela upravo na vrijeme kad je Katy došla pozirati.
Jednom ste slikali pop figure iz američkih korporativnih reklama; sada slikate fantastične krajolike sastavljene od slatkiša. Kada i zašto ste započeli stvarati ono što su u biti hiperrealistične slike doslovne Candy Land?
To je počelo oko 1996. Moj odmak od vrlo specifičnih reklamnih ikona imao je veze s mojom željom da u slici budem potpuno originalniji. Kad sam slikao nešto poput Hamburglara, Twinkieja Kid-a ili bilo koje od ovih ikona oglasa koje smo poznavali kao djeca, osjećao sam se kao da je puno njihove moći zbog poznavanja - i zaista, zbog tuđe ruke. Nisam ih izmislio.
Kako sam se počeo više kretati prema slatkišima, shvatio sam da je [taj pristup] zaista potpuniji način da se bavim pitanjima želje, povezanosti i ispunjenosti o kojima sam razmišljao u radu. Htio sam pronaći jezik koji bi mogao biti potpuno moj vlastiti. I sjećajući se da sam kao dijete igrao igru Candy Land, mislio sam da bih ovo mogao učiniti pravim mjestom. Stoga sam ovaj scenarij ubacio u moj um u studiju. "Što ako je ovo stvarno mjesto? Kako bi izgledale stvari? A kako bi u konačnici izgledao portret na ovakvom mjestu?" To je dovelo do Katyine slike.
U svom radu koristite bombone kako biste istražili teme poput iskušenja, popustljivosti i savršenstva. Budući da rijetko slikate slavne osobe, što je s Katy učinilo da želite istražiti te konkretne poruke s njom?
To je sjajno pitanje. Smiješno je, jer se njena slika sada zamatala projektom koji smo napravili zajedno.
Shvaćam da je teško staviti prst na ruke i točno opisati što je to bilo. Mislim, slike koje sam vidjela s njom - tada se događalo više voća; imala je ove zaista nevjerojatne, prekrasne nošnje. Volio sam način na koji ih je nosila. Ona je tako potpuno transformativna, i baš poput glumice, i sama bi se postavila u drugu ulogu. I postojala je ta spremnost da sebe ne shvaća previše ozbiljno, što se činilo ispravnim. Bila je tu pozitivna njezina prisutnost.
To je ujedno i njena glazba. Prvi put kad sam ga čuo jednostavno me pogodio kao najbolju vrstu popa; čista zabava, s porukom koja je iskrena, istinita, ali ne nužno samosvjesna.
To je vrlo ozbiljno.
To je ozbiljno, ali ni propovijed.
Do sada ste surađivali s Katy na nekoliko projekata. Kako je raditi s njom?
S Katy je bilo vrlo slično kako sam radio s bilo kime drugima - bilo je to što zna svoj rad i ulazi u studio sa spremnošću da postane dio toga. Otkrio sam da je to tako zabavno. Da bih je vidio oko ljudi s kojima radi, prvo me iznenadilo koliko je u potpunosti odgovoran, i u kreativnom i u administrativnom smislu. Rekla je: "Mislim da je to dobro", "Mislim da to nije dobro" i "Ovako bismo to trebali učiniti." Radio sam s njom samo sitno. Ali to je bilo moje iskustvo; ona je jako posjedovala, i upravo nevjerojatno karizmatična. Vrlo je odgovorna za svoju karijeru.
Hoćete li se ubuduće ponovno udružiti s njom?
To bi bilo zabavno. Valjda bih. Kao što sam rekao prije, vrlo je malo ljudi za koje znam da osjećam bilo kakav potencijalni odnos prema mom poslu - i ona je jedna od njih. Pa da, rado bih ponovno radio s njom.
Slikali ste više portreta Katy, ali držali ste Cupcake Katy nekoliko godina prije nego što ste je prodali. Zašto ste se zadržali na toj slici? Je li vam to bilo najdraže? Ima li to posebno značenje za vas?
Osjećam se kao da postoji nešto u načinu na koji ona sjedi, sa žezlom i krunom i vrlo strogim pogledom. Izgleda vrlo kraljično. Sve te stvari, zajedno s njezinim pogledom izravno u gledatelja, čine mi se vrlo važnom slikom.
Izgleda kraljevno.
Regal. To je riječ koju sam tražio. Izgleda kraljevno. To je to. Najviše regal.
