WEB EKSKLUZIVno: Prošireni intervju
Povezani sadržaj
- Jenny Holzer
Nosite mnogo različitih šešira - dizajner, urednik, pisac. Za koga ste najstrasniji?
To je zanimljivo pitanje. Ah, mislim na odgovor policajca strast sam za sve njih. Mislim da mi je u jednom trenutku jedna stvar bila smislena: pretvoriti se od dizajnera do postajanja autorom i ne mislim samo na pisca, već mislim na generiranje sadržaja, kao i na odluku o tome kako će izgledati. Mislim da me je to najviše zanimalo, bilo da je riječ o romanu ili knjizi stripa. To je ono zbog čega me najviše strastveno zanima autorstvo.
Dizajnirali ste nekih 1.000 korica knjiga. Kako ih održavate jedinstvenima?
Ovisim o piscima da ne pišu ustajale knjige. Osjećam smisao iz čitanja rukopisa da pisac radi jako dobar posao, pa me takve vrste vesele da vizualno učinim isto.
Koje ideje pokušavate izbjeći u dizajnu svojih knjiga?
Nastojim izbjeći nešto doslovno. Prije nekoliko godina snimio sam naslovnicu za roman Moje ime je crveno od Orhana Pamuka. Naslov je u plavoj boji. Ali naravno, napravljena su pravila koja se moraju kršiti. Napravio sam Cormac McCarthy's All the Pretty Horses, i što stoji na naslovnici? Priličan konj. Ali prikazivala je samo grivu, a ne cijelo tijelo, kao da je konj postao dio krajolika.
Koji vam je dizajn bio najizazovniji i zašto?
Novi prijevod Novog zavjeta, bio je vrlo zastrašujući, ali vrlo zadovoljavajući jer sam koristio fotografije Andresa Serrana, koji je vrlo kontroverzan fotograf. To je bio detalj izbliza mrtvog čovjeka u osnovi, očiju poluotvorenih. Izdavač je iskoristio priliku i krenuo s njom. U konačnici, totalno je uzvratila i svu krivnju udruživanja zbog ovog fotografa. Nijedna knjižara to ne bi nosila, u osnovi.
Jesu li naslovnice koje smatrate svojim najboljim radom iste one koje svi smatraju najboljim, poput onih za Crichtona ili Sedarisa?
Mislim da je jedna površna stvar koju bi te knjige imale zajedničke, sve su najprodavanije i veliki su prodavači. Mislim da je izazov kao dizajnera u trgovačkom izdavanju raditi nešto što je zanimljiv dizajn, ali i to ima masovnu privlačnost. Mislim da ono čemu težim je da stalno razbistrivam što to znači. Poklopac za Dry, na primjer, [koji izgleda mokro], to je poklopac za meke korice. Izdavač je u početku odbio dizajn i krenuo s potpuno drugačijim dizajnom / dizajnom. Izdavač meke korice rekao je: "Ne, želimo da original koji je odbijen." I knjiga je uspjela izvrsno, meke korice bolje od tvrdih korica. I to je kao, pa, što onda znači "komercijalna jakna"? To ne mora značiti ono što svi misle da čini. Volim pokušati iznenaditi ljude.
Za koju biste knjigu prije vremena voljeli dizajnirati naslovnicu i zašto?
Lovac u žitu. U središnjem parku postoji završni prizor s vrtiljkom, pa je originalni dizajn vrlo stiliziran, najraniji [1951] crtež konja. Mislim da bih pokušao nekako zastupati Phoebe, ali opet, ne doslovno.
Koliki udio daje autor obično?
Sve ovisi. Ponekad će to doslovno dizajnirati za vas iako možda ne znaju da to rade. Ili će vam ponekad, znaš, pružiti potpunu karte karte, ili neku vrstu kombinacije, negdje između. Svi su različiti.
Utječe li marketing ili branding ikada ili utječu na koncept naslovnice koji želite stvoriti?
Dosta sam sretan koliko to ide. S vremena na vrijeme, netko iz marketinga će pozvati za nešto ili drugo. A ponekad su u pravu. Ali, ne, na taj se način osjećam prilično sretno. U određenom smislu, nekako sam u kuli od bjelokosti.
Sadrži li žanr koji pokrivate u dizajnu?
Izazov je u osnovi subvertirati žanr. Kao da može izgledati zločinački triler da to nije predvidljivo ili osjećamo da ga nismo vidjeli prije? I teško je. Često pokušaš, a ne uspiješ i kreneš dalje. Ali morao sam redizajnirati Izvještaj o manjinama Philip K. Dicka i to je bio zanimljiv izazov. Nisam želio da to izgleda kao "znanstvena fantastika", ali to bi svejedno trebalo izgledati prikladno.
Je li autor postao promijenjen način na koji dizajnirate jakne za knjige?
Nije promijenio način na koji dizajniram jakne za knjige. Mislim da me to više oživelo baviti se autorima. Jer opet, razmažen sam jer sam pisac koji je dizajnirao svoju naslovnicu. U jednom smislu to je teret, u drugom ne mogu zamisliti da je sudbina moje jakne u knjizi u nečijim rukama da se odluče za mene. Mislim da je za neke pisce to vrlo traumatično. Znate, dobivaju jaknu koja im se ne sviđa i ne znaju da li im to govore ili prihvaćaju. Budući da sam postupak izdavanja vidio kao autora, učinilo mi se malo simpatičnijom nego što sam to nekada bio.
Dolazi li tipična ideja iz same knjige, autora, nečega na ulici, buvlju tržnicu, sna ili čega već?
To je posvuda. Apsolutno. I lijepo u knjigama je što rokovi nisu toliko ludi kao negdje kao časopis ili, ne daj Bože, novine. Dakle, obično ste luksuz vremena čitati knjigu i pustiti je da vam se svidi i umače u glavu. I čekate da dođete do odgovarajućeg rješenja, bilo da se radi o nečemu što ćete sami smisliti ili umjetničko djelo koje vidite u galeriji. Svakako bih preporučio svima koji žele biti dizajner jakne za knjige da se presele u New York City.
Po čemu se naslovnica knjige razlikuje od omota albuma ili časopisa?
Hm. Pa, omot albuma, u svim namjerama i svrha, čudan je, jer je poput hodajućih mrtvih. Oni i dalje postoje i još uvijek se prave, ali gotovo je poput "zašto?" Sa svima koji kupuju glazbu na mreži doslovno je smanjen na veličinu poštanske marke. Već najmanje 10 godina glazbeni videozapis potpuno je zamijenio omot albuma kao ključni dio vizualne ikonografije povezane s određenim albumom.
Poklopi magazina, uglavnom, umiru samo da bi vam rekli sve. Ne mogu vam reći dovoljno. Sva smetanja po cijeloj prednjoj strani časopisa. Samo vrište na sve što se nalazi unutra. Tamo gdje će naslovnica knjige, ako je napravljena kako treba, samo sugerirati senzibilitet, bit će mnogo lukavija i mnogo diskretnija.
Kako se promijenio dizajn jakne za knjige tijekom posljednjih 20 godina?
Sve u svemu, postalo je mnogo pametnije. Mislim da ima više dizajnera i izdavača koji žele vidjeti izazovne stvari. Mislim da je iskustvo odlaska u knjižaru mnogo drugačije, vizualno, nego prije 20 godina.
Hoće li knjige zastarjeti digitalnom tehnologijom?
Volim ovo pitanje jer mi daje priliku da ponovim po prvi put: Ne, knjiga ne ide nigdje. Knjiga je već najsimpatičniji dio tehnologije za isporuku onoga što nudi. Kad je izašla posljednja knjiga o Harryju Potteru, djeca je nisu preuzimala. Poredali su se u knjižarama. Ljudi vole nešto što mogu poskočiti u torbi. Ljudi nisu nosili Sgt. Pepper album svuda - otišli bi kući i slušali ga.
Što kažete na aksiom "Ne sudite o knjizi po koricama"?
Moja reakcija je: Oh, samo naprijed.
