U petak, u prosincu, sjedio sam u maloj sobi s još 33 člana publike, svakog od nas u pratnji plesača u crnom. Plesači su izvukli povez preko očiju i prekrili nam oči, i nakratko je sve bilo mračno i tiho, te opušteno iščekivano. Tada su, kako su komorni ansambl počeli svirati Gudački kvartet Clauda Debussyja u g-molu, plesači počeli „svirati“ glazbu na našim tijelima.
Povezani sadržaj
- Kako istraživači počinju lagano ispitivati znanost koja stoji iza ASMR-a
- Upoznajte čovjeka koji može okusiti riječi
- Neka djeca prerasli sinesteziju
- Za neke je bol narančasta
Kad je glazba zazviždala, plesači su nam podigli noge da oponašaju osjećaj bestežine. Kad je glazba bila zaigrana, golicali su nam podlaktice. I kad su ga snažno pritiskali, plesači su nam stisnuli ramena i ljuljali glave.
Ponekad su nam pridržavali mirise pred nosom i puhali vjetar preko nas, pa čak i gurali zalogaje hrane u usta - sir od tartufa s pop-stijenama, fizicirajući dok se glazba dizala - kao da se cijela naša tijela mogu nanovo osjetiti luda senzualnost Debussyjeva djela. Kao da je ideja bila da nas uvede u samu glazbu.
Kad pišemo o glazbi, često se posuđujemo iz područja drugih čula. Rečeno je da visoki prolazi "uzlijeću"; tužna je glazba „plava“. Ovo je bio doslovniji pokušaj da nam pomogne da glazbu doživimo kroz više osjetila: glazba u kombinaciji s stvarnim osjećajem lepršanja, oštrinom visokih nota, kiselošću neskladnih.
Britanska tvrtka BitterSuite, glazbena, plesna i doživljajna nastojanja, nastoji otvoriti „ljude maštovito i tjelesno“, kaže njezin tvorac, Steph Singer, 27-godišnji britanski umjetnik i skladatelj. "Želim da ne mislite kad uđete u ovu sobu. Želim da samo osjetite ovu glazbu. "Jednom kada su kustosi ove neobične afere uklonili taj najdominantniji osjećaj - vid - članovi publike oslobođeni su da posvete više pozornosti zvuku, mirisu, ukusu i fizičkom osjećaju.
Singerov koncept potiče od sinestezije, često mitologiziranog neurološkog stanja u kojem ljudi doživljavaju prekrivanje osjetila. Za one koji imaju sinesteziju, za koje se procjenjuje da imaju 4 posto populacije ili manje, „jedan senzorni događaj dovodi do automatskog ili nevoljnog iskustva u nekoj drugoj senzornoj modaliteti“, kaže Tony Ro, profesor psihologije i neuroznanosti na Gradskom sveučilištu njujorškog diplomskog centra.
Sinestezija je provokativan fenomen, kako za umjetnike, tako i za neuroznanstvenike. Neki sinesteti kažu da vide boje kad čuju glazbene note, ili imaju okus u ustima kad izgovaraju određene riječi ili "kušaju" oblike kad jedu ili vide crne brojeve u boji. Ali Singer je imao pitanje: Mogu li i obični ljudi doživjeti čaroliju?
Još uvijek nastup BitterSuite-a u Londonu. (Jpcarvalho.photography) Pjevačica je odrasla u jugoistočnoj Engleskoj u glazbenoj obitelji, od majke je učila violončelo i glasovir. Ali u školi je klasično glazbeno obrazovanje smatrala suhim i vezanim za vladavine, više fokusiran na tehničko savršenstvo nego na strast.
Dok je studirala glazbu i umjetnost miješanih medija na Sveučilištu u Sussexu, zaljubila se u eksperimentalne metode apstraktnog umjetnika Wassilyja Kandinskog i skladatelja Johna Cagea i pitala se kako razigrani pristupi umjetnosti cjelovitog tijela mogu omogućiti ljudima da ga više dožive. Kandinsky je vizualne interpretacije glazbe - za koju neki smatraju da je imao sinesteziju - pretvorio Singer u koncept.
Kad je Singer pogledala taj fenomen, otkrila je da magija unakrsnih senzornih veza možda nije rezervirana samo za sinestete. Sve više istraživanja u posljednjih 15 godina sugerira da svi mi iskusimo ono što se ponekad naziva "multi-senzorna integracija" ili "cross-modal percepcija".
Kelly McCormick, istraživačica kognitivne psihologije na Sveučilištu Emory, kaže da su mnogi znanstvenici počeli razmišljati o sinestezama kao o "krajnjem kraju" "spektra" na kojem svi postojimo. "Mnogo je kognitivnih pojava postalo više" spektar-y ", kaže McCormick, navodeći činjenicu da je koncept kontinuuma također utjecao na naše razumijevanje, na primjer, autizma.
Singer voli postavljati metaforično pitanje: "Koji je okus limuna - visok, srednji ili nizak?" Prije nego što pročitate, pauzirajte i odgovorite na to bez previše razmišljanja. Ako ste poput većine ljudi koji Singer pita, reći ćete "visoko", jer - što bi drugo moglo biti kiselo citrusno voće?
"Svi smo sinesteti - osim što to ne znamo", kaže Richard Cytowic, profesor neurologije sa Sveučilišta George Washington i jedan od vodećih istraživača sinestezije. „Križna veza je pravilo za sve mozgove. Sinestete ih ima samo više. "
Plesačica u crnom daje osjećaj dodira tijekom probe odijevanja u showu u Brooklynu. (Zach Gross) Dokazi o unakrsnim vezama u običnom mozgu mogu se naći svuda oko nas. U lingvistici postoji nešto poznato kao "Bouba / Kiki efekt", u kojem ispitanici pouzdano povezuju termin "kiki" sa šiljastim oblikom, a pretpostavljaju da termin "bouba" znači nešto zakrivljeno - demonstrirajući mogući presijek između vidnog i slušnog "Karte" u našem umu.
Slično tome, istraživanje McGurk efekta pokazalo je da ono što vidimo može utjecati na ono što čujemo. Kada istraživači snimaju video ženu koja izgovara slog "ga", i nazivaju ga zvukom "ba", mozak se bori da integrira pomiješane signale i navija za slušanje "da".
"Vid i zvuk su tako čvrsto kombinirani da nas čak i loši ventrilokvisti uvjeravaju da lutka govori", kaže Cytowic, autorica nekoliko knjiga o sinesteziji, uključujući Wednesday Is Indigo Blue . "Kažemo da tamno obojena tekućina ima okus i miriše jače od ekvivalentne blijede verzije. Kuhari to znaju koliko i senzorni psiholozi. Ako bijelo vino bijelo obojate u crveno, nesvjesni kušač reći će da miriše i ima okus poput crnog vina. "
Kad je Singer počela učiti o multi-senzornoj integraciji, pitala se može li primijetiti svjetovne senzorne unakrsne veze običnih mozgova. Može li klasična glazba biti pristupačnija ako ljudi, umjesto da pokušavaju promišljati naš put kroz majore i maloljetnike, crescendose i diminuendose, iskoriste više svojih osjetila kako bi se izgubili u pričama koje je glazba pripovijedala?
Članovi publike zaklonjeni su očima kako bi im oduzeli dominantni osjećaj: vid. (John Watts) Radeći s kuharom, parfumerima, psihologom i nekoliko koreografa, Singer je osmislio niz klasičnih koncerata koji obrađuju višestruka osjetila. Tijekom koncerta Debussyja na glazbenoj akademiji u Brooklynu, koji je obilježio američki debi BitterSuite, plesači dodijeljeni svakom članu publike djelovali su kao intimni somatski vodiči. U jednom trenutku, stavljajući prste na bradu kako bi signalizirali da moramo otvoriti usta, plesači su na naše jezike postavili želatinsku kapsulu odjednom blagu, vodenastu i blago kiselu. (Napravljeno je od čaja od bergamota, limuna i voća baobaba.) Zatim su nas sprdali vodom.
Glazba je u tom trenutku bila intenzivna i čeznuta, a nekako su zvuk i okus i osjećaji evocirali kucnost i more. Potom su nas vodiči podigli na noge, stavili ruke na struk i prebacili nas - slijepi i plesali - po podu.
Debussy kroz više osjetila je čudno i dirljivo iskustvo. "Pretpostavljam da izgledam kao nekakva leševa nevjesta", pisac za VICE UK napisao je plesanje slijepih na još jedan nastup BitterSuite. Ne možete si pomoći nego osjetiti određenu samosvijest - nekoliko članova publike je nakon toga reklo da se osjećaju obaveznima dobro izvoditi svoje dijelove nakon što se četvrti zid srušio - ali tu je i uvjerljiva prisnost slušanja cijelog tijela.
Puristima klasične glazbe ovo se možda neće svidjeti. Ali za one od nas koji takvu glazbu uglavnom smatraju nepristupačnom, ona daje pogled na to što bi moglo biti osjećaj da glazbu osjećaju tako intenzivno kao zaljubljenici.
"Ljudi se nekako osjećaju kao da morate razumjeti [klasičnu glazbu] da bi vam se svidjela i mislim da to uopće nije istina", kaže Singer tijekom intervjua. "Mislim da je klasična glazba kroz vrijeme pristupila nekim najkompleksnijim ljudskim emocijama, a neki i najkompleksnijim ljudskim pričama. I sve dok ljudima stavljate pravi duh i slušaju taj njegov aspekt, to je poput gledanja filma, ali to radite samo ušima. "Ili, u ovom slučaju, sa ostatkom tijela,
Da takvo iskustvo nije lako prevesti u riječi - da ga se mora osjetiti, čuti, osjetiti miris i okusiti - jest, gorko.
