Terasa na 61. katu zgrade Chrysler na Manhattanu rijetko je viđala tako veliku gužvu. Bila je fotografkinja Annie Leibovitz i njezin pomoćnik Robert Bean, koji su stajali na jednoj od osam gargojli koje krase vanjštinu zgrade. Plesač David Parsons bio je na još jednoj od gargoylesa, pozirajući za Leibovitz. Pripremala se video ekipa koja je snimala postupak. Tako je pisao i fotograf iz New York Timesa . Nad svima njima lebdio je duh Margaret Bourke-White (1904-1971), brbljivog Životnog fotografa koji se i sam fotografirao na jednom od Chryslerovih gorgoja 1934. godine.
Povezani sadržaj
- Dvoje za Rogue
- Velike vijesti
"Visina nije bila strašno dosadna", kaže John Loengard, fotograf na sastanku za Times za taj dan u kolovozu 1991. Umjesto toga, imao je samo jednu misao: "Ovo je sve bilo ... vrlo zastrašujuće, ali je li to bit će to zanimljiva slika? "
Dok je Leibovitz škljocnuo na Parsonsa, Loengard je škljocnuo prema Leibovitzu - i potvrdno odgovorio na svoje pitanje. Rezultirajuća slika pojavila se u odjeljku Times "Arts & Leisure" 8. rujna 1991., gdje nije učinila ništa da umanji već zavidnu reputaciju Leibovitza. U popratnom članku, biografkinje Bourke-Whitea, Vicki Goldberg, primijećeno je da je "jedini put kad [Leibovitz] pusti nekoga da je drži kad ona jednom nogom stavi van na glavu gorgoile i kad se tamo osjeća sigurno, učini da joj pomoćnik pusti ruku i stoji slobodno iznad njujorškog obrisa s vjetrom koji joj je mahao po hlačama. "
Do 1991. godine Leibovitz je već napravila neke od svojih najupečatljivijih portreta - John Lennon (goli) i Yoko Ono (odjeveni) nekoliko sati prije nego što je ubijena, Bette Midler koja se smjestila među ružama, Demi Moore velika s djetetom. Leibovitzov rad upravo je predstavljen u Smithsonianovoj Nacionalnoj galeriji portreta u Washingtonu, DC, u prvoj retrospektivi u srednjoj karijeri koju je muzej dodijelio fotografu. (Njezina najnovija emisija, "Annie Leibovitz: Život fotografa, 1990.-2005.", Putuje u ožujku u muzej likovnih umjetnosti u San Franciscu.) Pozvana je na predavanje u Tehnički institut u Rochesteru, koji je poslao video posada. Za priču o Timesu, rad je dodijelio ne samo Goldberga, već i Loengarda, uglednog bivšeg životnog fotografa i urednika slika koji je uređivao i Bourke-Whiteove i Leibovitzove radove.
Leibovitz je započela dan kad je snimala Parsonsa, osnivača i umjetničkog direktora plesne kompanije koja nosi njegovo ime, u njenom studiju u centru grada, ali kako se bližila večer, snimak je premjestio u zgradu Chrysler. "Ne mogu si pomoći nego osjetiti da ćemo nad nama imati sjenu Margaret Bourke-White", čuje se kako govori na snimku. (Odbila je biti intervjuirana za ovaj članak.) "Ali to je lijepo; to je stvarno, stvarno lijepo." Darien Davis, tadašnji pomoćnik Leibovitza, kaže: "Mislim da smo zgradu nekako iznenadili. Samo je pitala službenike i oni su im dozvolili pristup." (Predstavnik Chrysler zgrade napominje da bi to danas bilo "mnogo više izuzetak nego pravilo.")
Parsons je bio igra; on i Leibovitz razgovarali su o ideji gargoyla prije nekoliko dana, kaže on. Procjenjuje da je na njemu proveo ukupno oko 45 minuta, a zapravo je činjenica o napadu anksioznosti koju je imao oko 25 minuta. "Opasnost od napada anksioznosti je da dobijete vrtoglavicu, " kaže, "i stvarno mi je potrebno da opet dobijem kontrolu."
Leibovitz i Parsons započeli su pas de deux, ona pucala i vikala ohrabrujući, on je stajao - i navukao se na sebe - ukras od nehrđajućeg čelika, skoro 700 metara iznad središnjeg Manhattana, dok se Loengard smjestio na terasu. "Pitao sam se može li bilo koja fotografija opravdati rizike koje su preuzeli", prisjetio bi se kasnije. U glavi su bila dvojica fotografa koji su pali do smrti u potrazi za pravim vidikom: James Burke 1964. godine na Himalaji i Ethan Hoffman 1990. godine u Newarku u New Jerseyju. No, sjeća se, Leibovitz je izgledao posve jednostavno. "Ipak fotografi uvijek stavljaju svoje slike iznad svega ostalog", kaže on. "Mogu krenuti nenamjernim korakom unatrag i pasti s dok."
Zatim, dok je padao sumrak, Loengard je vidio svoj trenutak: Leibovitz kako razmjenjuje film sa svojim pomoćnikom Robertom Beanom. "U djeliću sekunde svačija je gesta bila jasna", kaže Loengard, "i jedino što se možeš učiniti je nadati se da je to ono što imaš." To je, uistinu, ono što je dobio.
David J. Marcou pisac je i fotograf u La Crosseu u Wisconsinu.
Annie Leibovitz u svom stanu na gornjoj Petoj aveniji 1991., ujutro onog dana koji je završio na zgradi Chrysler. Ona je iza ogledala jer je rekla: "Ako stanem iza ovog ogledala, možete fotografirati moje lice na vašem tijelu." (John Loengard)
