Od 1961. gisterije francuskog impresionista Clauda Moneta visio je u Haškom muzeju Gemeentemuseum skrivajući tajnu ispod svojih vrtložnih poteza. Kako Nina Siegal izvještava za The New York Times, konzervatorica u muzeju nedavno je otkrila da je ovo umjetničko djelo naslikano na jednom od Monetovih ikoničnih prikaza vodenih ljiljana - vrtnom predmetu koji je opsesivno slikao tijekom posljednja dva desetljeća karijere.
Nitko nije pomno pogledao Wisterianu od kada je došao u muzej prije gotovo 60 godina, ali ona je nedavno uklonjena iz javnog pogleda u pripremi za nadolazeću izložbu Monetovih slika u vrtu. Kad je suvremena umjetnička konzervatorica Ruth Hoppe pregledala umjetničko djelo, primijetila je da je preuređena kako bi prikrila sićušne rupe koje sadrže komadiće slomljenog stakla, štetu koja je vjerojatno uzrokovana savezničkom bombom koja je tijekom Drugog svjetskog rata razbila staklo Monetovog ateljea. Hoppe je odlučio rendgenski obraditi sliku kako bi dobio bolji izgled, ali otkrio je nešto potpuno neočekivano: vodeni ljiljani koji su se skrivali ispod umjetnikova prikaza visećih glicerija.
"Za nas je to bilo veliko iznenađenje", kaže Fieke van Dijke, kustos umjetnosti 19. stoljeća u Gemeentemuseumu, za Siegal.
Slika je bila dio veće instalacije koju je Monet nazvao "Grandes Decorations" - serijom ploča, protežući se nekih 6 i pol metara u širinu 20 stopa i oslikane vodenim ljiljanima. Monet je stvorio i niz slika o gisteriodiji koje će biti obješene poput krune nad vodenim ljiljanima.
"Ta su djela ... umjetnika odvela na slikovni teritorij koji nije posjetio u više od 50 godina slikanja", navodi se u Muzeju moderne umjetnosti. "Kompozicije su na površini vode nula tako da se eliminiraju konvencionalni tragovi umjetnikovih - i gledateljevih" nepostojećih točaka. Svjetlost svjetla na vodi i miješanje refleksije oblaka i lišća nad glavom dodatno zamagljuju razlike ovdje i ondje. "
Nakon što se Prvi svjetski rat završio, Monet je darovao francuskoj državi niz svojih djela „Grandes Decorations“, koje su ih zauzvrat odlučile prikazati u Orangerie, izložbenom prostoru u vrtovima Tuileries. Ali emisija, koja je otvorena za javnost godinu dana nakon Monetove smrti 1926., nije bila uspješna. Impresionizam je ispadao iz mode, a gledatelji su Monetove skladbe smatrali čudnim, čak neurednim; neki su nagađali da je kriv njegov promašeni pogled. I u Orangerie nije bilo mjesta za objesiti slike glicinije koje je Monet zamislio kao dio instalacije. Ostali su u njegovom ateljeu, zajedno s drugim kasnim slikama koje su bile zanemarene i uglavnom zaboravljene sve dok Monet nije „ponovno otkriven“ 1950-ih. Poznato je da danas postoji osam djela glicinije.
Zanimljivo je da je umjetnik odlučio da lik Gemeentemuseum muzeja wisteria naslika preko drugog umjetničkog djela. Do tog trenutka bio je bogat čovjek i nije mu bilo potrebno pribjegavati ponovnoj uporabi platna. Možda, Hoppe nagađa u intervjuu za Siegal, Monet je eksperimentirao s prijelazom na novi cvjetni predmet.
"Najlogičniji razlog za mene bio je taj što je želio isprobati nešto novo, a još nije bio siguran gdje će to završiti", objašnjava ona. "Za moje oči, ovo je most između lokvanja i gustorija."
Monetovi vodeni ljiljani uživali su u velikom porastu popularnosti, ali njegovi radovi u obliku gisterije ostaju podcijenjeni. "[A] uvijek će se fokusirati na vodenim ljiljanima", van Dijke kaže Siegal, "tako da nikoga zapravo i ne zanima briga." Ali gisterijen Gemeentemuzeja bit će središnja točka njegove nove izložbe - potaknuta možda malo vodene ljiljanke.
