Prije nekoliko godina, digitalno domaćinstvo 21. stoljeća pomoglo je Karen Daly u rješavanju jedne od misterija 20. stoljeća iza slike iz 17. stoljeća.
Iz ove priče
Smithsonian Provenance Research Initiative Pruska zaklada za kulturnu baštinuPovezani sadržaj
- Zašto je tako teško pronaći originalne vlasnike umjetnosti prozivane naci
Daly, registrator izložbi i koordinator istraživanja provenijencije u Virdžinijskom muzeju likovnih umjetnosti u Richmondu, prolazio je kroz datoteke podataka dok se VMFA pripremala za pokretanje nove web stranice koja će uključivati novi sustav upravljanja muzejskim zapisima i bazama podataka,
Pregledavala je dokumente za predmete iz stalne zbirke muzeja i zaintrigiralo ju je što je pronašla za Bitku na mostu, koju je 1655. dovršio Claude Lorrain (rođen Claude Gelée). Slika prikazuje idilični prizor pastira, njegove obitelji i jata u pokretu, s vojnicima koji se bore i padaju s mosta blizu i nalik na ratne brodove u pozadinskoj luci.
VMFA je 1960. godine kupila Bitku na mostu, pomalo znajući o njegovoj prošlosti: papirologija je pokazala da su sliku zaplijenili nacisti tijekom Drugog svjetskog rata, a nakon rata vratili u Francusku. Imena i mjesta u dokumentima dovela su do istog broja pitanja koja su odgovarala: Kako je slika završila u neprijateljskim rukama? Koliko je putovao prije nego što je otišao kući? A prije rata, odakle je došao?
Tek u posljednjih pet godina ili na taj način, dijeljeni internetski resursi postaju dostupni kako bi istraživačima umjetnosti mogli pronaći dijelove slagalice koji nedostaju. Kako bi onima u SAD-u i Njemačkoj olakšali zajedničko praćenje povijesti ovih umjetničkih djela, Smithsonian Provenance Research Initiative i pruska zaklada za kulturnu baštinu kreirali su njemački / američki program razmjene istraživanja razmjene za muzejske stručnjake (PREP). Kustosi, povjesničari, upravitelji zbirki, pravni stručnjaci i tehnolozi sastali su se prošlog rujna u Berlinu na nizu rasprava i radionica na licu mjesta u berlinskim muzejima, arhivima i galerijama. Ove godine rasprave se odvijaju u istraživačkom institutu Getty u Los Angelesu.
Karen Daly ispričala je detalje o tome gdje se tijekom Drugog svjetskog rata održala slika Bitke na mostu iz 1655. godine Clauda Lorraina. (© Muzej likovnih umjetnosti u Virginiji) Daly je sudjelovao na prvom PREP sastanku, u New Yorku, u veljači, i prisustvovat će berlinskom skupu. Otkad je na njemačkoj web stranici našla trag za Battle at a Bridge, željno je podijelila ono što je naučila o prošlosti slike. Taj je trag - jedan broj - doveo ju do čovjeka u ekskluzivnim i sjenovitim kulturnim krugovima nacističke Njemačke.
"Karl Haberstock bio je uključen u snimanje slike", kaže Daly. "Bio je Hitlerov trgovac umjetninama." Haberstock je bio odgovoran za određivanje koja je opljačkana umjetnička djela mogla prodati kako bi pomogao u financiranju vlade. U njih je bilo uključeno oko 16.000 predmeta „degenerirane umjetnosti“ uklonjenih iz njemačkih muzeja između 1933. i 1938., umjetnosti oduzete u novo pripojenoj Austriji i Poljskoj i umjetnosti „arijaliziranih“ firmi.
Počev od 1938. godine, nacistički snažno naoružani židovski posjed i poslovni subjekti prodavali su svoju imovinu, uključujući umjetnine i umjetničke galerije, ne-Židovima, u skladu s politikom "arijanizacije". Neki židovski kolekcionari prodali su svoja imanja kako bi financirali bijeg iz Njemačke. Trgovci s upitnim skrupulom, poput Haberstoka, ušli su na tržište umjetnina kako bi iskoristili bježeće obitelji i nacističke saveznike koji su ostali.
Sa mrežom njemačkih agenata i francuskih suradnika Haberstock je pljačkao umjetnost iz Francuske, Nizozemske, Belgije, Švicarske i Italije. Kupio je Battle on a Bridge iz galerije Wildenstein & Cie u Parizu u lipnju 1941. VMFA je znala da je slika vraćena obitelji Wildenstein nešto nakon rata, pa se Daly nadala da bi broj koji je vidjela na toj njemačkoj web stranici mogao pomoći u vremenskoj traci slike.
Na poleđini slike Daly je pronašao trag - broj koji je umjetničko djelo povezao s inventarom koji su nacisti zadržali kako bi stvorili "Führermuseum", Hitlerov spomenik arijevskoj rasi. (© Muzej likovnih umjetnosti u Virginiji) "Ovo je slika koja se često nalazi u našim galerijama, pa sam morao skinuti pogled da bih vidio pojavljuje li se broj na poleđini slike. Daly je pronašla ono što je tražila: Linz-oznaka br. 2207. Taj broj označavao je da je "ta slika dio inventara koji su nacisti čuvali u muzeju" - "Linzova zbirka" umjetnosti za "Führermuseum, Hitlerov spomenik arijskoj rasi.
Planiran za svoje djetinjstvo, grad Linz, Austrija, Hitler je zamislio kulturnu četvrt koja će pomoći Linzu da kulturno suparni Beč. Führermuseum bi sjedio u središtu četvrti, ispunjen umjetninama koje slave takve "njemačke vrline" kao što su industrija i požrtvovnost.
Nakon što je Haberstock dodao rastuću Linzovu kolekciju Bitka na mostu, slika je postajala hladna četiri godine. Gdje je to točno otišlo?
Tijekom posljednjih ratnih mjeseci u Europi, barun i suradnik prodavača umjetnina povezanih s nacistima pozvao je Haberstock da se sakrije u svom dvorcu u sjevernom bavarskom selu Aschbach. Nekoliko mjeseci kasnije, u proljeće 1945., savezničke trupe pronašle su u dvorcu Haberstoka, još jednog kolegu i njihove pripadajuće umjetničke zbirke. Haberstock je priveden, a djela koja je imao sa sobom zarobljena su.
U međuvremenu, nacisti su sakrili većinu zbirke Linz, uključujući Bitku na mostu, u rudniku soli u Altausseeju, u austrijskim Alpama. Saveznički „Spomenici muškarci“ (i žene) premjestili su tisuće djela iz rudnika na zbirno mjesto u Münchenu, a Battle at a Bridge vraćen je u Francusku 1946. godine.
Kustosi, povjesničari, upravitelji zbirki, pravni stručnjaci i tehnolozi sastat će se od 24. do 29. rujna u Berlinu na nizu rasprava i radionica na licu mjesta u berlinskim muzejima, arhivima i galerijama. (SPK, muzej i grad) "Imamo dokumentaciju da su ga Saveznici oporavili", prije nego što ga je VMFA kupila, kaže Daly, "ali je li ikada išla u Berlin? Uzbudljivo je potvrditi neke lokacije na karti, ako hoćete, odakle znamo da je otišla. "(Budući da Führermuseum nikada nije izgrađen, slika je vjerojatno malo vremena provela u Linzu.)
Istraživanje porijekla ove ili bilo koje druge slike bilo bi nemoguće bez suradnje stručnjaka u SAD-u i Njemačkoj. To može značiti razmjenu baza podataka koje se mogu pretraživati ili ažuriranja zakona koji se odnose na uvoz i izvoz kulturnih dobara. Inače, stručnjaci s obje strane Atlantika doslovno otvaraju svoja vrata i arhive gostujućim istraživačima.
U Njemačkoj je u posljednjih deset godina akademsko i popularno zanimanje za istraživanje porijekla iz Drugog svjetskog rata eksplodiralo, kaže Petra Winter, voditeljica istraživanja istraživanja provenijencije i direktorica Središnjeg arhiva Nacionalnih muzeja u Berlinu. No, za razliku od Dalyjeve uloge koja je stalno radila na VMFA-u, njemački muzeji ne mogu uvijek naći stručnjake koji su im potrebni za obavljanje tog posla na duži rok.
"Nemamo dovoljno stalnog osoblja ili istraživača porijekla u muzejima, pa zapošljavamo honorarno osoblje" da radi na kratkoročnim projektima, kaže Winter. "Imamo povjesničara umjetnosti koji su pomalo nomadski, idući od muzeja do muzeja. Za muzeje nije tako dobro da istraživači idu dalje i prenose svoje znanje sa sobom. "
Čak i za najgušće zaposlene američke muzeje postat će sve izazovnije držati se institucionalnog znanja: od ravnatelja u 150 umjetničkih muzeja u SAD-u više od jedne trećine starijih je od 60 godina i približavaju se mirovini. Kako bi pomogao muzejima da svoja nacistička istraživanja provedu podrijetlo kroz kadrovske i administrativne promjene, PREP se fokusira na mentoriranje sljedeće generacije muzejskih stručnjaka. PREP istražuje novi softver i poboljšane tehnologije - trenutno su povezani otvoreni podaci vodeći kandidat - kako bi olakšali razmjenu izvora i rezultata izvorišta između istraživača, institucija i javnosti. Grupa također planira objaviti mrežni vodič o izvorima njemačke i američke provenijencije iz Drugog svjetskog rata kako bi se poboljšala brzina i točnost istraživanja.
Ovi planovi poboljšati će upravljanje muzejem i pomoći obrazovanju javnosti, kaže Jane Milosch, direktorica Smithsonian Provenance Research Initiative. „Predmeti u javnim zbirkama digitalizirani su i dostupni istraživačima. S druge strane, predmeti koji su potencijalno opljačkani i koji se trenutno nalaze u privatnim zbirkama nisu vezani zahtjevima glede transparentnosti koje su razvile profesionalne muzejske organizacije. Ova djela često nestaju iz vida javnosti i nisu dostupna istraživačima. "
"Otkrivanje često fascinantnih priča koje otkrivaju istraživanja porijekla može poboljšati izložbu ovih umjetničkih djela", kaže Andrea Hull, suradnica na programu Smithsonian Provenance Research Initiative. Pregledavanje muzejskih kataloga i drugih dokumenata na mreži, u odnosu na putovanje u arhivu kako bi se osobno pogledalo umjetnost i papirologiju, omogućava istraživačima u Njemačkoj i Sjedinjenim Državama uspostavljanje veza šire, brzo i povoljnije.
Internetske javne arhive također mogu istraživaču podrijetla doznati kada im treba prenijeti štapić i odstupiti od digitalnih i drugih dokumenata.
"Postoji toliko mnogo informacija koje vas mogu odvesti u potjeru za divljim guskama ili spuštanje zečje rupe", kaže Daly. „Kao i atribucija slike ili objekta tijekom vremena: Naslov se mijenja više puta. Umjetničko se djelo fizički mijenja, poput oslikavanja ili rezanja.
"Morate znati kad se povući, a toliko je ključno da zabilježite te podatke i podijelite ih kako bi netko mogao doći po mene i pokupiti se tamo gdje sam bio. [Odvikavanje] takve stvari mogu potrajati neko vrijeme. "
U 2018. i 2019. godini dvije dvije skupine PREP-a sazvat će se za dva polugodišnja okupljanja u SAD-u i Njemačkoj. Organizacije partnera koje su domaćini razmjene uključuju Metropolitanski muzej umjetnosti u New Yorku, Istraživački institut Getty u Los Angelesu, Državne muzeje u Dresdenu i Centralni institut za povijest umjetnosti u Münchenu.
