Svatko tko je ikad slušao bend The Loatly Hearts Club narednika Beatlesa - a to je nekoliko stotina milijuna ljudi po posljednjoj procjeni - znat će vrtložnu melodiju i primamljivo besmislene stihove "Biti u korist gospodina Kitea" najneobičnijih pjesama na tom najeklektičnijem albumima.
U korist gospodina Kite
Večeras će se održati predstava na trampolinu
Hendersoni će svi biti tamo
Kasno sajam Pablo Fanque - kakva scena
Preko ljudi i konja, obruča i podvezica
Napokon kroz grmlje prave vatre!
Na ovaj će način gospodin K. izazivati svijet!
Ali tko su ti ljudi, ti konjanici i akrobati i "nekoreba okretnici" davnih godina? Oni koji znaju ponešto o povijesti cirkusa u srednjem viktorijanskom doba - prije dolaska glazbenih dvorana i kina ukrali su njegovu publiku, u vrijeme kada se putujuća predstava mogla postaviti u srednji grad i igrati za dva ili tri mjeseca, ne iscrpljujući potražnju - prepoznat će da je John Lennon točno dobio svoj vokabular kada je pisao te tekstove. Podvezice su transparenti razvučeni između stupova na visini koji drže dva čovjeka; "trampolin" je tih dana bio jednostavno odskočna daska, a "somersets" koje je gospodin Henderson preuzeo na sebe da će se "baciti na čvrsto tlo" bili su tučnjave.
Iako će istinski Beatlemaniaci znati da su gospodin Kite i njegovi drugovi bili pravi izvođači u pravoj trupi, međutim, malo tko će shvatiti da su suradnici onog što je vjerojatno bilo najuspješnije, a gotovo sigurno i najomiljenije, „fer“ na turneji po Britaniji sredinom viktorijanskog razdoblja. I gotovo nitko neće znati da je Pablo Fanque - čovjek koji je posjedovao cirkus - više nego jednostavno izuzetan showman i možda najbolji konjanici svog dana. Bio je i crnac koji je načinio svoj put u gotovo jednolično bijelom društvu i to je učinio tako uspješno da je najbolji dio 30 godina igrao u uglavnom kapacitetnim kućama.
Poster iz 1843. godine oglašava predstavu u Rochdaleu u cirkusu Pabla Fanque. Upravo je taj račun John Lennon otkrio u antikvarijatu u Kentu i poslužio kao inspiracija za njegovu pjesmu "Biti u korist gospodina Kitea".
Pjesma koja je Fankeu posudila njegovu posmrtnu slavu, nastala je u promotivnom filmu snimljenom za "Jagoda polja zauvijek" - drugoj Lennonovoj pjesmi - u Sevenoaksu u Kentu u siječnju 1967. Tijekom stanke u snimanju filma, Beatle je lutao u obližnju antikvarnicu, gdje je njegovu pažnju privukla urnebesna viktorijanska pozornica koja je reklamirala predstavu Pabla Fanquea Circus Royal u Rochdaleu u sjevernoj tvornici u veljači 1843. Jedan po jedan, u prekrasnom prolikovnom stilu tog vremena, plakat je prolazio kroz čuda koja su bili bi izloženi, među njima „Mr. Henderson, proslavljeni bacač somerseta, plesač žica, svodnik, jahač i slično. “I Zanthus, „ dobro poznat kao jedan od najboljih lomljenih konja na svijetu !!! “- a da ne spominjemo samog gospodina Kitea, na slici balansirajući na svom glavom na stup dok svirate trubu.
Nešto u vezi s posterom uhvatilo je Lennonovu fantaziju; znajući njegov suhi smisao za humor, vjerojatno je računica bez daha tvrdila da će ovaj šou emisija biti "pozitivno sinoć, ali tri!" za angažman cirkusa u gradu. U svakom slučaju, kupio ga je, ponio kući i (muzikolog Ian MacDonald napominje) objesio u svojoj sobi za glazbu, gdje je „svirajući svoj klavir, pjevao fraze s njega dok nije imao pjesmu.“ Rezultat je bio pjesma za razliku od bilo koje druge u kanona Beatlesa - premda je pošteno reći da gotov članak duguje jednako toliko i producentu grupe, Georgeu Martinu, koji je junački odgovorio na Lennonov zahtjev za proizvodnjom „sajmišta u kojem se može osjetiti miris piljevine.“ (Dodaje MacDonald, krivo: "Iako nije u užem smislu glazbena specifikacija, prema Lennonovim standardima to je bio jasan i razuman zahtjev. Jednom je zamolio Martina da jedna njegova pjesma zvuči poput naranče.") Produkcijski tim Abbey Road koristio je skladne i drhtave vrpce vintage viktorijanskih calliopa kako bi se stvorilo poznato kaleidoskopsko ispiranje pjesme.
Ono što milijuni koji su slušali pjesmu nikad nisu znali je da je Lennonov plakat gotovo točno na pola puta uhvatio Pabla Fanquea kroz 50-godišnju karijeru koja je sa sobom donijela neke izvanredne vrhunce i zapanjujuće niske nivoe, a svi su napravili nešto iznimnije od beznačajnih okolnosti njegovo rođenje. Župni zapisi pokazuju da je Fanque rođen William Darby 1796. godine, a odrastao je u engleskoj luci na istočnoj obali Norwicha, sina crnog oca i bijele majke. Ništa se sigurno ne zna o Darby seniorima; pretpostavlja se da je rođen u Africi i da je došao u Norwich kao kućni sluga, čak i da je možda bio oslobođeni rob, ali to su samo nagađanja. I dok većina izvora sugerira da su on i njegova supruga umrli nedugo nakon rođenja sina, barem jedan novinski račun kaže da se otac u Londonu sa sinom pojavio tek sredinom 1830-ih. Ni mi ne znamo točno kako je „mladi Darby“ (kako je bio poznat prvih 15 ili 20 godina svoje cirkuske karijere) bio naučnik Williama Battyja, vlasnika malog putujućeg cirkusa, oko 1810., ili zašto je odabrao "Pablo Fanque" kao njegovo scensko ime.
Andrew Ducrow jaše pet ruku u predstavi "Mazeppa", detaljno postavljenog spektakla, lagano temeljenog na životu kozačkog poglavara, koji je pomogao da se njegovo ime.
Ono što možemo reći je da se Fanque pokazao kao plod. Pokupio je brojne akrobatske vještine (za njega se naplaćivao u raznim fazama karijere kao akrobat i šetač s kratkim vodama) i postao poznat kao najbolji trener konja svog vremena. Potonji talent najvjerojatnije se razvio tijekom čarolije s Andrewom Ducrowom, jednim od najprestižnijih imena u povijesti cirkusa i čovjekom koji se ponekad smatrao "najvećim konjičkim izvođačem koji se ikada pojavio pred javnošću." Do sredine 1830-ih, Fanque je zapažen ne samo kao odvažno akrobatski majstor corde volantea, već i kao izvrstan konjanik, koji su u tisku plasirali kao "najvišu skakaču u Engleskoj."
Njegov najznačajniji podvig, prema povjesničaru cirkusa, George Speight, skakao je na konju preko kočije, „smještene uzdužno s parom konja u osovinama, i kroz vojni bubanj u isto vrijeme“, a tijekom 1840-ih, Ilustrirani London News izvijestio je da "se, zahvaljujući vlastitoj industriji i talentu, sabrao kao vrsni pastuh konja i ponija kao i svi u Engleskoj", od kojih je barem jedan bio kupljen iz štale kraljice Viktorije. Fanque je bio sposoban ispasti konje koji su "plesali" uz poznate melodije, a rečeno je da se "bend ne mora prilagoditi akciji konja, kao u prethodnim nastupima ove vrste."
John Turner, koji je Fanqueov život istraživao temeljitije nego bilo koji drugi pisac, kaže da je našao malo ili nikakve dokaze da je Fanque tijekom svoje duge karijere trpio rasnu diskriminaciju. Suvremene novine rijetko i slučajno spominju njegovu boju, a mnogi su odali toplu počast njegovom dobrotvornom djelu; Blackburn Standard napisao je da, u svijetu koji nije često zapažen za običan posao, "takav je lik gospodina Pabla Fanquea zbog probitosti i respektabilnosti, da gdje god već bio ponovo može otići; da, i primite brigu i potporu mudrih i krepošnih svih slojeva društva. "Nakon Fanqueove smrti, kapelan Ceha Showmana napomenuo je:" U velikom bratstvu konjičkog svijeta nema crta boja, premda Pablo je bio afričkog rudnika, brzo se probijao do vrha svoje profesije. Društvo prstenova ima samo jedan test, sposobnost. "
No, iako je sve to možda istina - u uspomenama kasnog viktorijanskog šou-poslovanja ima dosta dokaza da je Fanque bio cijenjeni pripadnik često nepoštene profesije - rasizam je bio rasprostranjen u devetnaestom stoljeću. William Wallett, jedan od velikih klaunova srednjeg viktorijanskog doba, Fanqueov prijatelj koji je radio s njim u više navrata, u svojim se memoarima prisjeća kako je prilikom jednog posjeta Oxfordu „Pablo, vrlo stručan ribolovac, obično uhvatio kao mnogo riba kao što ih je pet ili šest koji su ga mogli vidjeti zajedno - a ovo je, dodaje Wallett, "predložio znatiželjnu napravu" jednom izmučenom studentu iz Oxforda:
Jedan Oxonian, s više ljubavi prema ribolovu nego prema vještini, mislio je da u Pablovoj koži mora biti nešto zadivljujuće. Odlučio je pokušati. Jednog jutra, spuštajući se do rijeke sat ili dva ranije nego inače, bili smo zaprepašteni kada smo pronašli eksperimentalnog filozofskog ribolova s licem zacrnjenim nakon najprihvaćenijeg stila Christy Minstrels .
Akrobat i konjanik John Henderson kao vlasnik vlastitog cirkusa iz 1860-ih, sa suvremenog cirkuskog plakata.
Iako Wallett ne kaže to, gesta je bila proračunska uvreda, a može biti značajno i da su trebale Fanque godine da sakupe ono čime bi se upustio u posao. Cirkus nije posjedovao sve do 1841. godine, tri desetljeća u karijeri, a kad je napokon napustio Batty, to je bilo sa samo dva konja i raznolikim nizom djela, a sve ih je pružila jedna obitelj: klaun, „Mr. R. Hemmings i njegov pas, Hector, "zajedno s" gospodarom H. Hemmingsom po žici i g. E. Hemmingsom "podvizima uravnoteženja." ”
Ipak, Fanqueov nastup i reputacija dobrog postupanja s njegovim djelima pomogli su mu da proširi svoju trupu. Već smo vidjeli da su mu se u Rochdaleu 1843. godine pridružili William Kite, akrobat, i John Henderson, poznati kao jahač, šetač žica i gumenjak. Do sredine stoljeća, primjećuje povjesničar Brian Lewis, Fanque's cirkus je postao čvor na sjeveru Engleske, pa je izgledalo posve prirodno da školarci jednog mlinskog grada proslave praznik "obilaskom bazara ... osvježenjima i posjetom cirkusu Pabla Fanquea." štala od 30 konja; klaunovi; majstor prstena, gospodine Hulse; bend, pa čak i vlastiti "arhitekt" - gospodin Arnold, koji je bio optužen za podizanje drvenih "amfiteatara" u kojima su uglavnom nastupali. Kada se cirkus u ožujku 1846. godine zaputio u gradić Lancashire Bolton, sam Fanque najavio je svoj dolazak vozeći se glavnim ulicama dvanaest u ruci, spektakularni podvig konjaništva koji je donio znatan publicitet. Bilo je mnogo produženih sezona na lokacijama širom Engleske, Škotske i Irske. U jednom trenutku, cirkus se zasnivao u vlastitom namjenski izgrađenom gledalištu u Manchesteru, sposobnom za publiku od 3000 ljudi.
Jedan od razloga Fanqueova uspjeha koji nije zabilježen u povijesti cirkusa jest njegovo oštro uvažavanje važnosti oglašavanja. Među prednostima koje je njegov cirkus uživao u odnosu na svoje brojne suparnike bilo je i to što je uživao usluge Edwarda Sheldona, pionira u umjetnosti obračuna sa izdacima, čija će obitelj nastaviti graditi najveći oglasni posao u Britaniji do 1900. Čini se da je Fanque bio među prvi koji je prepoznao Sheldonov genij, zaposlivši ga kad mu je bilo samo 17 godina. Sheldon je sljedeće tri godine proveo kao Pablov napredni čovjek, reklamirajući skorašnji dolazak cirkusa dok se kretao iz grada u grad. Nekoliko drugih spominjanja Fanquea također svjedoče o njegovom talentu za samopromociju. U Dublinu je 1851. (a možda i ne sasvim nenamjerno) još jedan njegov štos potaknuo virtualnu neredu. The Musical World izvijestio je:
Igrači iz Dublina ... umalo su srušili kazalište zbog šokantno loše zagonetke. "Pablo Fanque, akrobat", oglašavao je poklon ponija i automobila pokretaču najbolje zagonetke. Bilo je 1.056 natjecatelja, a nagradu je dobila gospođica Emma Stanley, za zavjeru tako osrednju da je nećemo pokušati prepisati; nije ni dovoljno dobar niti dovoljno loš za primjetbu. Publika, dirnuta osjećajem nacionalne degradacije, da od više od tisuću Irca, nitko ne može napraviti bolju duhovitost, provalio je u takve ekscese, da je u zgradu moralo ući trup policije to od olupine.
Emily Jane Wells, tinejdžerka equestrienne, nastupila je uz Fanqueov cirkus c.1860. U korist svog oca Johna. "Britanska cirkuska konjanica" smatrana je najdovršnijom i gracioznijom.
Raspored izvođača u Fanqueovom cirkusu beskrajno se mijenjao. U jednom je trenutku Pablo otputovao s Jemom Maceom, proslavljenim bokserskim prvakom boksa u zglobu, koji je izlagao na izložbama, dok je pred kraj karijere zaposlio "glavnog generala Tom Thumb" - igru na Barnumovoj poznatoj tepci - i Elizabeth Sylvester, prva britanska klaunka. Iskoristio je i provokativnu nagovještaj "gospođice Emily Jane Wells" čiji je "ugodni čin konjaništva" odvažno izveden u "Full Bloomer Costume !!" Kasno u životu, Fanque se prebacio na potpuno obiteljski orijentir, priznajući da će apeliram na širi krug kupaca. Dovođenje publike više klase omogućilo je Fanqueu da naplati tada visoku cijenu šilinga za sjedalo u kutiji i šest funti za jamu.
Većinu ovih godina Fanque je ostao cijenjen i cijenjen, čvršći element na sjevernoj turneji, dok je nacionalnu istaknutost stekao samo jednom, kada je u Boltonu u svibnju 1869., svoju odluku da angažira još jednu žensku izvođačicu, „Madame Caroline“, (naplata kao "Ženska plavuša" u imitaciji svjetski poznatog šetača žičara i osvajača Nijagarskih vodopada) gotovo je rezultirala tragedijom. Dok je „plesačica žice“ krenula konopcem napetom između dvije zgrade u jednoj od najprometnijih ulica u gradu, izvijestio je Penny Illustrated Paper,
posrnuo, bacio ravnotežu, ali očajničkim naporom zgrabio konopac. Uložila je velike napore da povrati svoj položaj, ali iako snažna mišićava žena, to nije bila u stanju učiniti i ostala je suspendirana u zraku. Tada su iz gomile odjeknuli glasni krikovi ... Pokušali su spustiti konopac, koji se nalazio na visini od oko 30 stopa, ali oni su bili neuspješni. Tek što se jadna žena iscrpljivala, ispod nje su se nakupljale muške jakne i nagovorili su je da padnu u naručje onih ispod… ne nanoseći ozljede izvan straha i drhtanja.
Madame Caroline, ženska plavuša, vara smrt u Boltonu.
Ipak Pabloov život nije prošao bez njegovih tragedija. Cirkus je bio gruba ljubavnica. Wallettovi memoari ispunjeni su veselim prikazima „trijumfa“ isprepletenih s gotovo jednako brojnim opisima „kariranih sreća“ koje su cirkus vidjeli u sitnim mnoštvima, po gorkom vremenu ili izgubili na još uvjerljivijim spektaklima koje nude natjecateljske emisije. Članovi struke živjeli su na vrhuncu financijske katastrofe; Law Times iz prosinca 1859. sadrži zapis uspješne akcije koju je Fanque pokrenuo protiv bankrotiranog izvođača kojemu je posudio "brojne konje i kazališne dodatke", dok ga je barem jednom prilikom prisilio da zatvori svoj cirkus i prodati većinu svojih konja, zadržavajući samo dovoljno „da sačuva jezgro.“ (Tom prilikom, Turner napominje, „nedostaje resursa, Pablo se navodi da se pojavio u cirkusu Williama Cooka, u užetu.“) Na drugom prigodom, Fanque je svoju trupu prodao ispod njega kad je vjerovnik prenio Fanqueove dugove svom starom gospodaru, Williamu Battyju, koji je - Wallett snimio - „sišao s njim, držeći račun za prodaju, i na krajnje bezobziran i neugodan način rasprodao cijela briga. "
Najniža točka Fanqueove karijere, međutim, došla je 18. ožujka 1848. godine, kada je njegov cirkus svirao u Leedsu. Trojka je preuzela drveni amfiteatar koji je bio podignut njegovom suparniku Charlesu Hengleru i iskoristio ga je za postizanje povoljne predstave za Wallett. U dijelu emisije, kada je jama bila prepuna publike koja je procjenjivala na preko 600, neke su potpore popuštale, a pod se srušio, bacajući gledatelje u donju galeriju koja se koristila za prodaju ulaznica. Fanqueova supruga Susannah - kći tvorca gumba iz Birminghama i majka nekoliko djece koja su također nastupila u cirkusu - nalazila se u kabini za kabine i slučajno se nagnula naprijed kada je struktura, prema Annals and History of Leeds :
pao je s ogromnim padom, prevrćući veliki broj ljudi u galeriju ... Gospođa Darby i gospođa Wallett bile su ... oborene padom drveta; dvije su teške daske pale na stražnji dio glave i vrat gospođe Darby i ubile je na licu mjesta. Gospođa Wallett je pored mnogih drugih zadobila modrice i ozljede, ali gore je to bila jedina smrtna nesreća.
Fanque je pojurio na scenu, pomogao da premjesti teške drva i izveo je svoju ženu u naručju do obližnje konobe; pozvan je kirurg, ali nije se moglo ništa učiniti. Nekoliko dana kasnije Susannah je "internirana na groblju u Woodhouseu, gdje spomenik bilježi događaj melankolije." Prilikom istrage o njezinoj smrti pokazalo se da su ljudi graditelja djelomično rastavljali amfiteatar prije nego što je stigla Fanque, uklonivši brojne potpornje grede, a građevina mu je prodana "onako kako je stajala", s novim vlasnikom koji se obvezao "izvršiti bilo kakve preinake kako je volio o svom trošku." Iako je Pablo još uvijek zapošljavao Arnolda, arhitekta, očito nije učinjeno ništa na jačanju do poda, ali niti jedan čovjek nikada nije pokrenut zbog nemara. Da stvar bude još gora, otkriveno je da je gospođa Darby ležala mrtva usred pandemonija, kutija s večerašnjim uzimanjima, koja iznosi više od 50 funti, ukradena je.
Nakon smrti njegove žene, Fanque se oženio Elizabeth Corker iz Sheffielda, koja je bila 20 godina mlađa od njega. Imali su nekoliko djece, koja su se svi pridružila njihovom cirkusu, a jedno od njih, profesionalno poznato kao Ted Pablo, svojedobno je nastupalo pred kraljicom Viktorijom i živjelo u tridesetima.
Što se tiče samog Fanquea, preživio je dovoljno dugo da bi mogao svjedočiti počecima pada termina u cirkusu. Umro je, u dobi od 76 godina i "u velikom siromaštvu" (tako se prisjetio konjički upravitelj Charles Montague 1881.), u iznajmljenoj sobi u gostionici u Stockportu.
Ipak ga se sjetila nježno. Ogromna gomila smjestila se na ruti njegove pogrebne povorke u Leedsu u svibnju 1871. godine. Sahranjen je zajedno s prvom suprugom.
izvori
Anon. "Irski rat" . Glazbeni svijet, 19. travnja 1851 .; Anon. "Nada i još jedan v Batty", The Law Times, 19. studenog 1859; Brenda Assael. Cirkus i viktorijansko društvo. Charlottesville: University of Virginia Press, 2005 .; Thomas Frost. Život cirkusa i Cirkuske slavne ličnosti. London: Chatto and Windus, 1881; Gretchen Holbrook Gerzina (ur.). Crni viktorijanci / crna Viktorija. New Brunswick: Rutgers University Press, 2003 .; Brian Lewis. The Middlemost and the Milltowns: buržoaska kultura i politika u ranoj industrijskoj Engleskoj . Stanford: Standford University Press, 2001 .; Ian MacDonald. Revolucija u glavi: zapisi o Beatlesima i šezdesete . London: Pimlico, 1994 .; John Mayhall. Anali i povijest Leedsa i drugih mjesta u okrugu York . Leeds: Joseph Johnson, 1860; Henry Downes Miles. Pugilistica: povijest britanskog boksa koja sadrži živote najslavnijih pugilista ... London: J. Grant 1902; Cyril Sheldon. Povijest plakata oglašavanja . London: Chapman and Hall, 1937 .; John Turner. 'Pablo Fanque'. U King Poleu, prosinac 1990. i ožujak 1991 .; John Turner. Victorian Arena: Izvođači; Rječnik biografije britanskog cirkusa . Formby, Lancashire: Lingdales Press, 1995 .; WF Wallett. Javni život WF-a Wallett, kraljičina vidra. London: Bemrose & Sons, 1870.
