Pogrebni Stan Laurel još je jednom uvalio svog malog partnera Olivera Hardya u "još jedan lijepi nered", ovaj put 1937. godine Way Out West . (Kao što vam kaže bilo koji član navijačke skupine Diehard Sinovi iz pustinje, Još jedan Fine Mess je film iz 1930. godine, stvarna lopovska fraza često je pogrešno citirana.) Legendarni komični dvojac nalazio se na vrhu svijeta, usred pogibije. hit filmova, uključujući film The Music Box iz 1932. godine, koji je osvojio prvu nagradu Akademije za akcijski kratki film uživo. Kad je sve rečeno i završeno, Laurel i Hardy pojavili bi se zajedno u zadivljujućih 106 filmova različite dužine između 1921. i 1951. godine. Najveći dio njihovog ostvarenja dogodio se u godinama 1927. do 1938. godine, dok su se iz tihih kratkih hlačica prebacili u kratke kratke hlače zvučne značajke.
Laurel i Hardy, međutim, karijeru nisu započeli kao jedinicu. Rođen u Lancashireu u Engleskoj, sin kazališnog menadžera i glumice, Laurel je karijeru započeo na pozornici kao tinejdžer u Škotskoj, naposljetku se pridružio trojici glumaca britanske glazbene dvorane u koju je bio uključen mladi Charlie Chaplin. Oni su bili na turneji po Sjedinjenim Državama, ali Laurel je odlučila ostati, pa se zaputio u Hollywood i svoj filmski debi odradio u tihom kratkom Nutsu iz 1917. godine .
Oliver Hardy, u međuvremenu, rođen je u malom gradu Harlem u državi Georgia, a odrastao je na ruralnom jugu sve dok nije kao tinejdžer otišao u Atlantu kako bi studirao glazbu i pjevao. Potom je otišao u Jacksonville kao vaudeville izvođač i završio s pojavom u 1914. kratkometražnom filmu na Floridi, Outwitting Dad . Nadimak "Babe" zbog sličnosti s rotirajućim djetetom, previše se zapalio za Los Angeles i brzo je našao posao u nekoliko studija.
Laurel i Hardy prvi put su se pojavili na ekranu zajedno u filmu The Lucky Dog iz 1921. godine, ali ne kao ekipa komedije koja je i danas popularna. (U njemu Oliver opljačka Stana pod oružjem.) Obojica muškaraca imali su uspješne karijere pojedinačnih filmova, ali oni ne bi postali "Laurel i Hardy" sve dok ih pionirski producent filma i redatelj Hal Roach nije izbacio u tihom kratkom filmu " The Second Sto Years" iz 1927. godine, Roach je prepoznao koliko su dobro zaspali na ekranu - počevši od osnovnog Big Guy-Little Guy vizualnog - i ušao u stil jedinstveno svoj.
Komični dvojaci obično imaju određenog izravnog čovjeka i smiješnu foliju. Laurel je bila dijete koje je odvelo Hardyja po zidu, ali u njihovim filmovima dvije su zamijenile uloge i nisu se držale očekivanja trulih zuba i noktiju.
„Zahvaljujući alkemiji ekipe komedije, ravna čovjek obično je kreten, ili barem uvijek strog. Abbott je bio gadan za Costello; Bert je ozbiljan dok se Ernie kloni ", kaže Kliph Nesteroff, autor časopisa The Comedians: Pijanci, lopovi, prevaranti i Povijest američke komedije . "Hardy je bio strog, ali samo dovoljno dugačak da fotoaparatu daje doista smiješan izgled, a zatim se vraća u slatkoću. Dinamika između Laurela i Hardyja je simpatična, a oni imaju određeni šarm kakav nije imao nijedan drugi strip tog doba, rekao bih čak više nego Charlie Chaplin. "
Dolazak dugometražnih razgovora 1927. mogao je značiti i propast za dvojac. Prema Nesteroffu, vršnjaci Laurela i Hardyja, poput Bustera Keatona, patili su tijekom industrijskog prelaska iz nijemih filmova. Keaton, koji je imao hrapav glas, skakao je publici iz unaprijed zamišljenih predodžbi o njihovim omiljenim filmskim zvijezdama. "Laurel i Hardy uspješno su koračali iz razdoblja tihom tokiju na način na koji mnogi njihovi suvremenici to nisu učinili", kaže Nesteroff. "Njihovi u biti šarmantni simpatični likovi ostali su netaknuti kada su prvi put progovorili na ekranu. Njihovi su razgovori također mnogo bolji od njihovih šutnji, što nije slučaj za Keatona, Charlieja Chaplina ili Harolda Lloyda. "
Roach je 1931. godine snimio prvi dugometražni film Pardon Us, koji će započeti seriju ogromno popularnih i profitabilnih filmova poput Pack Up Your Troubles, Babes in Toyland i Way Out West. Ovaj novi film u kinima, Stan & Ollie, glumi Stevea Coogana u ulozi Laurela i Johna C. Reillyja kao Hardyja, a otvara se na snimanju posljednjeg filma, ali ne ostaje. Umjesto toga, film prikazuje dvojac u sumrak njihove nevjerojatne karijere.
Roach, koji je također donio svijetu jednako izdržljivu Našu bandu, bilo je nešto najbolje što se ikad dogodilo Laurelu i Hardyju. I najgore. Roach je točno znao što im je potrebno za snimanje sjajnih filmova, što uključuje i umjetničku slobodu i proračune za to, ali bio je marljiv gospodarstvenik koji nikad nije dao talentu kakav su uistinu zaslužili: vlasništvo nad njihovim radom a la Chaplin.
Iako su bili dobro nadoknađeni za svoj uspjeh, stan koji im je isplatio Roach značio je da dvojac neće uživati u unosni tok globalnih ostataka. I svirali su na sve strane. Roach bi imao Laurel i Hardy da preusmjere scene na njemačkom, francuskom, talijanskom, a posebno španjolskom, da osvoje ta filmska tržišta. Bio je to iscrpljujuć i skup proces koji je zahtijevao tutore za svakog čovjeka, linije prevedene fonetski na ploče upravo izvan dosega kamere i potpuno novi prateći glazbeni tečnost na odgovarajućim stranim jezicima, ali dvojac je postao svjetskim zvijezdama. (Hardy je imao lakše vrijeme sa španjolskim izgovorom, ali bilo je mnogo komičnog mrmljanja.) Roach je također hrabro otkinuo svoje ugovore kako bi im istekli šest mjeseci, što ih sprečava da pregovaraju kao tim.
Do 1953., kada se odvija Stan & Ollie, karijera Laurela i Hardya bila je stvarna zbrka, prokletstvo. Filmska publika napustila ih je u korist glasnijih zvjerstava Abbotta i Costella te Martina i Lewisa. Hardyjeva ljubav prema kockanju i alimentacija za bivšu suprugu doveli su ga do stalne potrebe za novcem. Razvod je progonio oba muškarca. Laurel je imala tri bivše supruge, od kojih se jedna razvela dva puta. (I Laurel i Hardy sreću su našli kasnije u životu, s Idom Raphael i Virginia Jones. Supruge, koje u filmu igraju Nina Arianda i Shirley Henderson, zabavne su komične parove . )
U očajnim financijskim poteškoćama, Laurel i Hardy započeli su niz kazališnih predstava uživo u Velikoj Britaniji. Stane i Ollie u središtu su putovanja, koje je sastavio i kojim upravlja Lord Bernard Delfont .
Tri turneje nakon Drugog svjetskog rata - Stan i Ollie ugovorili su ih u jednoj turneji - nisu osobito poznate izvan klasičnih holivudskih poklonika, jer bar u početku nisu bile tako uspješne. Krajem pedesetih godina prošlog vijeka, preko zore kablovske televizije i kućnih videozapisa, Laurel i Hardy uživali bi u pomlađivanju i u SAD-u i u Velikoj Britaniji, ali u ranom dijelu desetljeća bivši kraljevi karata bili su u padu i vani, barem u filmskim kućama. Na nekim stajalištima rano, Laurel i Hardy izvodili su klasične bitove do pola napunjenih kuća , ali su ih mobilizirali tijekom posljednjeg kruga 1953. godine, zvona katedralne crkve u Cobhu u Irskoj čak su odjeknula njihovu poznatu temu, „Dance of Cuckoos“. ”
Scenarist Stan & Ollie Jeff Pope očaran je tim zaboravljenim trenutkom Laurel i Hardy i proveo je veći dio desetljeća naučeći sve što je mogao. Pročitao je pola desetak knjiga, uključujući prvu veliku biografiju ekipe komedije, John McCabea Mr. Papa je također češljao kroz veliku bogatu arhivu Laurelinih pisama i razgovarao sa stručnjacima poput povjesničara filma i konzervatora Richarda W. Banna, što ga je sve dovelo do jednog velikog scenarističkog proboja.
"Ono što sam shvatio radeći istraživanje je da ne pišem biopis", kaže Papa. "Pisao sam ljubavnu priču."
Papin istraživački korijeni Stan i Ollie sežu u subotu ujutro kao dječak odrastajući u Londonu 1960-ih. Papi se svidio dvojac jer su bili jedna od rijetkih dostupnih opcija za zabavu.
"U one dane televizijsko programiranje nije bilo stalno. Usred dana bilo je sat i pol za mlađu školsku djecu, a onda do večeri nije bilo ništa, pa je zabava sa smiješnim jutarnjim filmovima bila poslastica ", kaže Pope, dugogodišnji britanski televizijski pisac i producent koji je 2013. godine s Cooganom dobio nominaciju za nagradu za akademiju za pisanje Philomena . "Čuvali su se tišina i rani razgovori, a Laurel i Hardy bili su najpopularniji. Mislim da je to zato što imaju senzibilitet iz Starog svijeta, ljubaznost, nježnost, nježnost, tako da su zaista odjeknuli u Velikoj Britaniji. "
Redatelj Jon S. Baird odrastao je u Aberdeenshireu u Škotskoj i također je imao posla za Laurel i Hardy, ali je vrlo malo znao o turnejama po Velikoj Britaniji. Ironično, s obzirom na Laurelove škotske korijene i njegovu vlastitu ljubav prema komičnom djetinjstvu
"Moja mama ima sliku mene u osam ili devet godina, odjevena kao Laurel s prijateljem obučenim kao Hardy. To je prilično simpatična fotografija, zaboravio sam koliko sam bio uključen u njih kao dječak ", kaže Baird. "Imaju humanost i nevinost. Dvoje odraslih ljudi ponašaju se poput djece, žive u svom malo nekompliciranom svijetu. Nešto o jednostavnosti izdržalo je test vremena. Mislio sam da je Jeffov scenarij zaista pametan, uzeti dvije izblijedjele zvijezde kojima je potreban novac, omogućujući svima nama da se usredotočimo na likove i da ne budemo epizodni oko toga. "
Na ekranu se Laurel i Hardy savršeno uklapaju, fizički, emocionalno, temperamentno i komično. U stvarnom životu, međutim, nisu svi bili tako bliski i nisu se tako često družili. Hardy je sebe vidio kao glumca za najam, profesionalca koji će se pojaviti i obaviti posao. No, kad je pucnjava bila gotova, on je krenuo da se opija sa svojim prijateljima za piće, igranjem karata i klađenjem ponija. Laurel je bio radoholičar, filmski svijet cijeli svoj život. Na kraju dana, Laurel bi bila u redakciji, ili s piscima, ili je sam radio na scenarijima za dva filma.
Usred Stana i Ollieja, postoji ključna scena javnog sukoba između Laurel i Hardyja. Na proslavi nakon gostovanja, dvojica se svađaju. Stara negodovanja i blaga ogorčenja dovode do toga da Laurel baca hranu na Hardyja, što aplaudiraju stranke koje pogrešno prihvaćaju. To je izmišljeni trenutak, ali Papa je u svojim istraživanjima našao tragove napetosti.
Njihov radni odnos nikad nije prerastao u situaciju Deana Martin-Jerryja Lewisa, gdje su ljubomora i ego doveli do gorkog rascjepa , ali oni su osjećali pritiske u industriji. Uz pametnije i koordinirane pregovore , mogli su imati financijsku sigurnost za život, ali nisu, a Hardy je umro. Dok je Laurel pokušavala izaći iz svojih teških ugovora s Roachom, Hardy je sklopio Zenobia s Harryjem Langdonom, koji je u biti glumio Stana Laurela.
"Svakako su bili prijatelji doživotnog života, ali Sinovi iz pustinje smatrali biste da vjerujete da među njima nikad nije bilo križanja, " kaže. "Smatram to zapanjujućim."
Dok su Laurel i Hardy imali desetljeća da se razumiju, Coogan i Reilly imali su samo nekoliko tjedana. Za Stan i Ollie morali su naučiti klasične bitove koji su izvedeni na turnejama po Velikoj Britaniji, poput voljenog plesnog broja u Way Out Westu, i smisliti nove na koje se aludiralo, ali koji nemaju filmski snimak, poput blesava dvostruka vrata željezničke stanice rutinske publike pojeli. Baird i Pope uspijevaju film održati prilično točnim u povijesti. Tamo gdje Stan i Ollie odstupa ima tendenciju da se služi dramatičnim zamahom - naime raspadom vremena i rasporeda turneje - ali to također nije hagiografija, niti čini vezu Laurela i Hardya toksičnijom nego što je bila, pa djeluje prelijepo kao jednostavna priča o dva dugogodišnja branda koji obrušuju obiteljski posao. Uspijeva čak i s najvećim tijesnim činom od svih, pretvarajući Reillyja u lagodnog Hardyja.
"Debelo odijelo je bio moj terorizam broj jedan u film. Stan & Ollie mogli su od samog početka biti mrtvi kameni da nije uspjelo ", kaže Papa. "Nije to bilo ni Hardyjevo tijelo. To je emocionalan film i zahtijeva krupne planove, tako da je i make-up lica trebao biti mrljav, nismo mogli publiku izvući iz slike razmišljajući o Reillyjevoj protetskoj dvostrukoj bradi. "
Baird je vjerovao Marku Coulieru, dvostrukom umjetniku šminke koji je dobitnik Oscara, kako bi uspio. Do 1953. Hardy je koštao 350 funti. a onda su neki, pa su mu koljena, ne pominjući previše srca, udarala.
I Baird i Pope zaslužni su Reillyja zbog toga što je gurnuo svoje tijelo na ekranu u grozan oblik. Otišao je tako daleko da doda dodatnu težinu jastucima za još autentičnije drvo.
"Nije to samo odijelo od pjenaste gume, Reilly je dodao 70 funti. vrijedne vreće s pijeskom, pa je vukao oko 100 funti. kad se provlače kroz svoje prizore ", kaže Papa. "Ljeti i Ollie snimali smo ljeti i morali smo dodati sustav hlađenja. Cijevi su cirkulirale hladnu vodu kroz Reillyjevo masivno tijelo Olivera Hardyja. "
Papa je iz prve ruke dobio priče od ventrilokvističara Raya Alana, koji je gostovao s Laurel i Hardyjem u sklopu raznih emisija, kako bi shvatio ozbiljnost Oliver Hardy-ovog brzo pogoršavajućeg fizičkog stanja. Laurelin odgovor na to pomogao je Papi da shvati koliko su ljudi bliski, daleko od holivudskih svjetala.
"Jednostavno bi šetnja pozornicom otežala Hardyja", kaže Pope. "Od Alana naučiti koliko se Stan bjesnio nad Oliverom, pazeći da uzima tablete, sastavljajući njihove dijelove oko zdravstvenih problema i samo općenito pazeći na njega, bio je izvrstan uvid."
Izleti u Velikoj Britaniji učinkovito su povukli zavjesu na Laurel i Hardy. Pojavili su se još nekoliko puta, poput epizode "Ovo je tvoj život" iz 1954. godine, ali slabljenje dviju zvijezda spriječilo ih je da zajedno stvaraju još filmova. Hardy je zapravo pao više od 150 funti. po nalogu liječnika, ali niz udaraca bio je previše oslabiti za povratak. Oliver Hardy umro je u kolovozu 1957. Laurel je bila previše depresivna da bi prisustvovala sprovodu, ali je rekla "Babe će razumjeti." U veljači 1965. Stan Laurel je umro od srčanog udara. Iz poštovanja prema partneru za komični život, Laurel se nakon Hardyjeve smrti nikada nije pojavio na pozornici ili u filmu."Kao dječak, najviše me se doimalo to što su Laurel i Hardy boravili u pansionu i dijelili krevet. Što je bolje kao dijete nego prespavati svog najboljeg prijatelja i povući prekrivače preko glave? “, Kaže Papa. "Kasno u životu, dok smo bili na tim turnejama, Laurel i Hardy postali su bliski kao i u njihovim filmovima, pa sam ih u Stan & Ollie vratila u krevet zajedno."
Dobar nered, doista.
