Povijest jazza nije strogo crna i bijela, tvrdi Bobby Sanabria. Sadrži nijanse smeđe boje, također, u obliku milijuna Hispanoamerikanaca iz svih Kariba i Južne Amerike.
Zašto ti glazbenici ne ozljeđuju nagrađivanog glazbenika i skladatelja. Dakle, Sanabria - sin Portorikanskih doseljenika - koristi snagu ploče kao i bubnjeve kako bi ispravio ovo pogrešno; osim nastupa, predaje tečajeve latinog jazza na Sveučilištu New School i Manhattan School of Music u rodnom New Yorku. Intervjuirali smo ga telefonom kod kuće u Bronxu ubrzo nakon što se vratio sa serije koncerata u Italiji.
Što je latino jazz?
Latinski jazz je jednostavno jazz, harmonija, aranžiranje i improvizacijske tehnike spojene latino ritmovima. Afro-kubanska i brazilska dvije su glavne struje latino jazza.
Afro-kubanski se temelji na klavi, ritmičkoj strukturi koju smo naslijedili iz zapadne Afrike. Proširilo se na Kubu, a odatle i na ostale Karibe, uključujući New Orleans. Dobar primjer koji biste slušali bila bi pjesma Bo Diddleyja s potpisom, "Bo Diddley." ... Tih pet jednostavnih otkucaja ritmička je snaga. Clave osigurava ritmički integritet i naprijed zamah glazbe. To je poput mantre, poput svete stvari.
Brazilska glazba ne koristi timbale, kongrese i bongose koji su dio baterije afro-kubanskog jazza. Sviđaju se udaraljke iz brazilske glazbe; neki su primjeri veliki tom-toms zvani surdo i jednostanski tamburi zvani pandeiros. Također koriste i agogove, dvostruka zvona koja se koriste za sambu i druge ritmove.
Zajednička nit između njih je zapadna Afrika. Brazilski afrički korijeni sežu u Angolu, Benin i dijelove Nigerije, dok su Kuba više narodi Yoruba, Bantu i Efik.
Koja su mjesta i ljudi uključeni u termin latino jazz?
Mnogo različitih glazbenika iz mnogih dijelova Latinske Amerike prepliću svoj folklor u jazz. Slušajte Astora Piazolla, velikog argentinskog majstora bandoneona [vrsta akordija]; potpuno je modernizirao tango koristeći tehnike jazza.
Moja grupa Ascensión bila je u prvom planu u korištenju različitih žanrova, poput cumbije iz Kolumbije, bomba y plena iz Portorika, odakle su došli moji roditelji, i joropo iz Venezuele.
Je li postojala pjesma koja je pomogla latino jazzu da pređe?
"St. Louis Blues" WC Handy-a ima kubansku osnovu. Postoje mnogi drugi primjeri.
Elementi poput toga prisutni su od početka jazza, pa se postavlja pitanje zašto nisu primijećena latinoamerička ostvarenja u jazzu od kada su bila tamo u početku.
Zašto je to tako?
Zato što ljudi poput Kena Burnsa i drugih ljudi iz jazzovske ustanove na jazz gledaju kao na crno-bijelo. On i drugi povjesničari jazza do danas propuštaju. Na primjer, više od 20 glazbenika u pukovnijskom bendu James Reese Europe Harlem Hell Fighters bili su Portorikanci.
To je pitanje suptilnog rasizma. Percepcija je da Latinoameri nisu dovoljno sofisticirani da sami mogu nešto stvoriti.
Što razlikuje latino jazz od jazza?
Svakako je uzbudljivije ... jer imate što više crtati. To je upotreba nevjerojatnog ritmičkog rječnika kojem imamo pristup, bilo da je to s Kube, bilo iz Perua, bilo iz Venezuele.
Što bi trebala sadržavati osnovna biblioteka za snimanje latino jazza?
"Izvorni kraljevi Mambo: Uvod u Afro-Kubop 1948-1954." To je kompilacijski disk koji sadrži Machitov orkestar i orkestar Dizzyja Gillespieja koji izvode Manteca-ov apartman.
"Kenija" Machita i njegovih Afro-Kubanaca. Važno je jer ima gostujuće soliste poput Cannonball Adderleyja na alto saxu i Joea Newmana, trubača iz orkestra Count Basie.
"Tito Puente i njegov koncertni orkestar" u najboljem redu
"Edison Machado e Samba Novo" - swinging brazilskog jazza
Jerry Gonzalez i bend Fort Apache, "Rumba Para Monk" - sjajni mali-kombo afro-kubanski jazz
I jedan od tvojih, naravno!
"Big Band Urban Folktales." To je sjajno jer sve to sastavlja.
