Ako se upustite u stražnju stranu muzeja Prirodoslovnog muzeja, Sant Ocean Hall, iza ogromnih modela kitova i sačuvanih primjeraka meduza, pronaći ćete ono što je možda najčudniji organizam muzeja: kompjuterizirano biće od plastike u obliku kuglice, zajedno s pulsirajućim florescentnim svjetlima, robotski zvučni signal i par treperavih očiju koje gledaju s malog LCD zaslona. Okreće se i okreće se iznad male kolonije plastičnih vrećica koje zrače bojom skupljene na podu, naduvavaju se i usporavaju zajedno u usporenom gibanju.
Rasprostranjeni galerijom bliski su evolucijski srodnici ovih stvorenja, svaki od kojih se nezavisno kreće u svom staništu, kao da pleše u tihoj simfoniji. Uzeto zajedno, stvorenja u galeriji evociraju egzotični podmorski ekosustav i toliko su hipnotična da se nepripremljeni posjetitelji koji prolaze mogli uhvatiti da ostanu duže nego što su zamislili.
"Ono što pokušavam učiniti je stvoriti taj trenutak kad gledate na nešto, a ne razmišljate ni o čemu drugom, već samo se divite njegovoj ljepoti na svoj način", rekao je Shih Chieh Huang, njujorški instalacijski umjetnik koji je prošli je tjedan razgledao njegovu najnoviju kreaciju "The Bright Beneath".
Huang je prvi put došao u Smithsonian 2007. godine kao dio muzejskog znanstvenog suradnika muzeja i ubrzo se uronio u kolekciju bioluminescentnih organizama.
"Oduvijek me zanimala znanost od malih nogu, " rekao je. "Tokom vremena dok sam istraživao zaista sam imao to nadahnuće pojačanje u smislu oblika, pokreta, boja i različitih obrazaca svjetlosti." Radeći s Lynne Parenti, kustosicom muzejskog odjela riba, bili su zadivljeni adaptacijama dubokih podmorskih organizama i nevjerojatnom raznolikošću i suptilnošću zastupljenim među vrstama. "Prije sam se izvodio više ponavljajućih pokreta, ali dok sam gledao u ta stvorenja vidio sam da, na primjer, pipaljka nije uvijek jednolika. Izrađuju različite oblike - ponekad su simetrični, ponekad nisu. "
Huang radi na postavljanju izložbe. Fotografija ljubaznošću Prirodnjački muzej
Huang je nastavio dalje razvijati vrste instalacija koje je radio za druge revije, koristeći svoje jedinstvene tehnike gradnje kako bi oživio obične predmete. "Mnogo tih materijala, imam ih kod kuće. Vrlo su poznate, a osjećam im se blisko jer nisu previše strane - rekao je. “Naređeni su da rade jednu stvar. Uvijek mislim "što još mogu učiniti?" "Pokazao mi je kako su" pipci "komadi plastične vreće za smeće, izrezani i zarezani u različite oblike, a njihovo kretanje pokreće izmjeničnim udisanjem i izdahom računalnih obožavatelja., programirana od strane središnje ploče. Žive boje proizvode se mješavinom boje za istaknute boje i Mr. Clean.
Čini se da se u okviru izložbe evolucijski odnose. Dok je većina slijepih, nekolicina ima male ekrane s videozapisima ljudskih očiju, koji zauzvrat kontroliraju kretanje tijara preko svjetlosnih senzora pričvršćenih na zaslone. "Tijekom istraživanja čitao sam o kambrijskoj eksploziji i razvoju oka. U ovoj instalaciji imate stvari koje nemaju oči, i slične su tim primitivnim bićima, a onda oči rastu i one mogu kontrolirati stvari s njima, ali još uvijek na vrlo primitivan način. " Rekao je Huang.
Za umjetnika poput Huanga, projektiranje instalacije za Prirodoslovni muzej vrlo je drugačiji izazov od onog na što je navikao. "U umjetničkom muzeju ljudi gledaju na stvari kroz povijesni kontekst umjetnosti i različite umjetničke pokrete", rekao je. "Na neki način je vrlo osvježavajuće da ljudi o tome ovdje ne razmišljaju, već ih vide onakvima kakvi jesu."
Huang svoj rad vidi kao važan brak između umjetnosti i znanosti. "Obično znanstvenici nikada ne rade s umjetnicima, a umjetnici nikad ne rade s znanstvenicima", rekao je. No smatra da umjetnost može pružiti jedinstven prozor javnosti da shvati neka od najznačajnijih otkrića znanosti. "Ne pokušavam na bilo koji način stvoriti ili modelirati organizme", rekao mi je dok smo gledali u njegovo stvaranje. "Samo pokušavam uhvatiti taj osjećaj" vau! "
"The Bright Beneath: The Svjetlo umjetnosti Shih Chieh Huang", izloženo je u Prirodoslovnom muzeju do 8. siječnja 2012.
