Judith Schaechter, umjetnica iz vitraja iz Philadelphie, svoj je život posvetila umjetnosti, jedinstvenim stilom i temom. Većina njezinog rada, poput nedavne akvizicije Renwick Gallery-a, The Birth of Eve, prikazana je pomoću svjetlosnih okvira, kako bi se postigao zapanjujući učinak. Fotografije ne čine to pravdom; ovakav rad moli posjetu galeriji za fizički susret.
Povezani sadržaj
- Renwick, velika dama Washingtona, predviđena je za rehabilitaciju
- Pogled na Renwick: Konvencija o razbijanju vitražnih djela stakla Judith Schaechter
"U stvari možete vidjeti vene na koži", kaže Nora Atkinson, kustosica galerije Renwick, američkog muzeja američkog umjetničkog materijala Smithsonian. "A kad izađeš ispred njega, crna je mnogo više ljubičasta. Ima puno suptilnih nijansi koje ne možete vidjeti na fotografiji. "
Rođenje Eve jedno je od najvećih Schaechterovih djela, a mjeri 4, 75 na 2, 5 metra, a nastalo je iz pet slojeva stakla u svim različitim bojama koje djeluju zajedno, stvarajući one suptilne nijanse. Trebalo je Schaechteru, koji, čini se, radi brzo i opsesivno između predavanja na fakultetima, mjeseci do kraja. Prvo je planirala stvoriti vrt na dnu komada - već složen, dugotrajan zadatak. Dok je prelistavala svoju kolekciju starih "doodles" koja je skenirala u Adobe Photoshop, pronašla je doodle žene koja je uživala i s kojom se počela igrati. Zakrivila je i okrenula lik u Photoshopu i napokon ga pokušala smjestiti u zrak iznad vrta. Znala je da će to biti važno, kaže. "A ako to ne bi bilo važno onda sam to učinio glavnim, jer mogu!"
Schaechter kaže da je sljedećih nekoliko mjeseci provela na Evinoj rođenju gotovo isključivo, dodajući da je presjekla toliko stakla za projekt da je tjednima nakon toga imala oštećenje živaca u prstima.
Kad je prošli tjedan stigao u svoj studio, Schaechter je bio zauzet graviranjem stopala. Sjetio sam se svoje borbe na tečaju crtanja na faksu. "Stopala su tvrda", viknula sam.
"Da, jesu!", Odgovorila je. "Dugo mi je potrebno jer sam ga već urezala i nije mi se svidjelo, pa sam započela iznova, i gledam kako to ide:" Ne znam kako crtati stopala. ", Gravira stopala otkad je 1983. diplomirala na Rhode Island School of Design, i usudit ću se da je vjerojatno prilično dobra.
Schaechter (gore) "koristi tehnike kojih je oduvijek bilo, ali nitko ih nikada nije upotrijebio na način na koji ih koristi", kaže muzeja Nora Atkinson. (Foto Ben Weldon) Schaechter je s vitražom započela raditi isključivo nakon što je diplomirala. Od tada surađuje s malo toga drugoga, dijelom zato što zna koliko je zaokupljena onom koja može postati nova umjetnička ideja, a dijelom iz posve predanosti mediju. Jednom je naučila da koristi računalni program za 3D modeliranje za dizajn kuće za lutke. Ona kaže: „Bilo je predobro. Samo sam ga morala odbaciti jer sam mislila da ću možda prekinuti svoj život i slijediti to isključivo od svega. "Taj intenzivni fokus omogućuje joj da gurne granice umjetnosti stakla.
Njezin stil iz snova gleda na poznate umjetnike prošlosti, čija se djela slično osjećaju maštovito, iako možda ne baš kao hiperdramatična ili zaigrana. Kao student slikanja kaže da bi često imitirala Giotta. Njezina djela djeluju poput Rodina i Pietera Breugela, dok druga poput Rođenja Eve izgledaju živopisno, religiozno. Ipak, Schaechter želi da gledatelji slobodno protumače Rođenje Eve . Mislila je referencirati na mit o Postanku samo zato što je to prvo što joj je palo na pamet kad je pogledala komad nakon što je dovršila.
"Nisam religiozna", kaže ona. „Dakle, nisam poput toga, „ oh, kako mogu biti religiozan “, a nisam ni pokušavao komentirati religiju. Samo mislim da je zanimljiv mit o stvaranju. "
Razgovarali smo o tome što znači da Adam nije bio tamo. "U svojim privatnim trenucima zvao sam taj komad" Pogledaj Ma, ne Rib! " U ovoj verziji nema Adama ... Ne znam gdje su dečki. Kamo god ih stavite. Čekaju u drugoj sobi ", kaže, smijući se ideji.
Osvrćući se na svoju inspiraciju za ovaj komad, Schaechter se sjetila da je čitala knjigu pod nazivom Dame i gospodo, Bibliju! Jonathana Goldsteina, čije je prvo poglavlje šaljivo prepričavanje priče Postanka. Kaže da su je također oduvijek zanimale ideje pisca Josepha Campbella o priči o Postanku, koje nevinost povezuje s nesposobnošću uočavanja razlika i donošenja odluka.
Koncept i tehnika Judith Schaechter gura staklenu umjetnost naprijed. "Koristi tehnike koje su uvijek bile tu, ali nitko ih nikada nije upotrijebio na način na koji ih koristi", kaže Nora Atkinson. Schaechter uzima obojene komade vitraja različito obojene, koristi šablone i druge alate za urezivanje oblika, a boje pjeskarenja uklanjaju dijelove stakla i koristi staklenu boju za stvaranje jačih oblika. Zatim ispali sloj. Ona na kraju slojeve više istančano obojenih komada sloji jedan na drugog i zajedno ih puca kako bi postigla složene nijanse u svom radu. Schaechter kaže, "pucam između svakog premaza boje, koji u svijetu stakla očito nije" cool "."
Rezultat je djelo koje sjaji energijom i spontanošću. Ne zna što će završiti sljedeće, a ni sama ne zna što slijedi za komade na kojima trenutno radi. Voli staklenu umjetnost jer je ispunjena iznenađenjima, izazovima i širom otvorenom budućnosti. Judith kaže da je bila uzbuđena istraživanjem medija u kojem "nitko nije ogrebao površinu. Jer to je vrlo doslovno što radiš. "
Trenutno se ne prikazuje "Judino rođenje" Judith Schaechter.
