Pancho Villa, ovdje viđenu u fotografijama iz Mutuala ekskluzivni filmski snimci iz 1914. godine. No, je li meksički pobunjenik zaista potpisao ugovor kojim je pristao da se bori svojim bitkama u skladu s idejama holivudskog redatelja?
Kažu da je prva žrtva rata istina, a nigdje to nije bilo istinitije nego u Meksiku tijekom revolucionarnog razdoblja između 1910. i 1920. U svu krv i kaos koji su pratili svrgavanje Porfiria Diaza, koji je od tada bio diktator Meksika 1876. godine, ono što je ostalo od središnje vlade u Mexico Cityju, našlo se u borbi protiv nekoliko protivničkih pobunjeničkih snaga - ponajviše Oslobodilačke vojske Juga, kojom je zapovijedao Emiliano Zapata, i División del Norte sa sjedištem u Chihuahua, na čelu s još proslavljenijim banditom - buntovnik Pancho Villa - i trokutani građanski rat koji je uslijedio, bio je poznat po svojoj nepokolebljivoj divljini, neumoljivoj zbunjenosti i (barem sjeverno od Rio Grande) neobičnih filmskih poslova. Točnije, pamti se po ugovoru koji je Villa trebala potpisati s vodećom američkom novinarskom tvrtkom u siječnju 1914. Prema uvjetima ovog sporazuma, kako se navodi, pobunjenici su se obvezali boriti se protiv svoje revolucije u korist filmskih kamera u zamjena za veliki predujam, plaća se u zlatu.
Čak ni u ovaj rani datum nije bilo ništa posebno iznenađujuće u vezi s Pancho Villom (ili bilo kim drugim) sklapanjem posla koji je omogućavao kamerama pristup područjima koja su kontrolirali. Časopisi su bili nadolazeća sila. Kino je brzo raslo u popularnosti; posjećenost nickelodeona udvostručila se od 1908., a procjenjuje se da je u SAD-u do 1914. prodano 49 milijuna karata svakog tjedna. Ti kupci su očekivali da će vidjeti neke novosti uz kratke melodrame i komedije koje su bile spojnica ranog kina. A bilo je očiglednih prednosti u kontroli načina na koji su novinari odlučili prikazati revoluciju, posebno za Vilu, čiji su glavni temelji bili blizu američke granice.
Ono što je Villa činilo toliko čudnim, njegovi su uvjeti ili barem uvjeti za koje je rečeno da ih sadrže. Evo kako se obično opisuje dogovor koji je postigao s Mutual Film Company:
Godine 1914. holivudska filmska tvrtka potpisala je ugovor s meksičkim revolucionarnim liderom Pancho Villa u kojem je pristao boriti se protiv svoje revolucije prema scenariju studija u zamjenu za 25.000 dolara. Holivudska posada sišla je u Meksiko i pridružila se Vileinim gerilskim snagama. Redatelj je rekao Panču Villi gdje i kako se voditi u njegovim bitkama. Snimatelj, budući da je mogao snimati samo na dnevnom svjetlu, natjerao je Pancho Vila da se svađa svaki dan u 9:00 i zaustavlja se u 16:00 - ponekad prisiljavajući Vila da prestane sa svojim pravim ratnicima dok kamere ne budu premještene u novi kut.
Zvuči čudno - da ne kažem nepraktično. No, priča je brzo postala uobičajena valuta, i doista, priča o kratkoj holivudskoj karijeri Pancha Vile pretvorila se u svoj vlastiti film. Računi ponekad uključuju elaboracije; Kaže se da se Villa složila da nijednoj drugoj filmskoj kompaniji neće biti dozvoljeno slati predstavnike na bojište te da će, ukoliko snimatelj ne osigura potrebne snimke, División del Norte kasnije obnoviti svoje bitke. I dok se ideja da je postojala stroga zabrana borbe izvan dnevnog vremena uvijek spominje u tim sekundarnim izvještajima, ta se zabrana ponekad produžava; u drugom, polu-izmišljenom, premišljanju, koji je pripovijedala Leslie Bethel, Villa govori Raoulu Walshu, ranom holivudskom režiseru: "Ne brinite, Don Raúl. Ako kažete da svjetlo u četiri ujutro nije dobro za vaš mali stroj, pa, nema problema. Pogubljenja će se obaviti u šest. Ali ne kasnije. Poslije marširamo i borimo se. Jasno?”
Bez obzira na varijacije u računima Panchova filma, ipak, završava na isti način. U priči uvijek postoji ovaj ubod:
Kad je gotov film vraćen u Hollywood, otkrilo se da je previše nevjerojatno da bi se moglo puštati - i većina je morala biti snimljena na filmskom platnu.
Bilo je dosta pristranosti: suvremeni crtić iz New York Timesa . Kliknite za prikaz u većoj rezoluciji.
Današnji post pokušaj je otkriti istinu o ovom malo poznatom incidentu - i, kako se ispostavilo, to je priča koju vrijedi ispričati, najmanje zato što sam, istražujući to, otkrio da ta priča o Vili i njegovom ugovoru o filmu govori o šire je pitanje koliko su precizne ostale rane redakcije. Dakle, ovo je i post o pograničnim krajevima u kojima se istina susreće sa fikcijom i problematičnim mamanjem zabavne priče. Konačno, bavi se prenošenjem s neobičnim načinom da fikcije mogu postati stvarne ako su ukorijenjene u istini i dovoljno ljudi u njih vjeruje.
Na početku bismo trebali primijetiti da je Meksička revolucija bio rani primjer „medijskog rata“ 20. stoljeća: sukoba u kojem su je suprotstavljeni generali izluđivali ne samo na bojnom polju, već i u novinama i u kinima „scenariji“. U pitanju su bila srca i umovi vlade i Sjedinjenih Država - koji bi mogli, ako žele, odlučno intervenirati na jednoj ili drugoj strani. Zbog toga je Revolucija vidjela kako se propaganda razvija od grube objave suparničkih „službenih“ tvrdnji do suptilnijih pokušaja kontrole stavova novinara i snimatelja koji su preplavili Meksiko. Većina njih bili su neiskusni, monogloti Amerikanci, a gotovo svi su bili jednako zainteresirani za stvaranje imena za sebe jer su razdvajali napola ispečene politike i prebacivali saveznike koji su Federale od Villistasa razlikovali od Zapatista . Rezultat je bila bogata istina, laž i rekonstrukcija.
Bilo je puno predrasuda, ponajviše u obliku predrasuda prema meksičkim "mazivima". Bilo je i sukoba interesa. Nekoliko američkih vlasnika medija imalo je opsežne komercijalne interese u Meksiku; William Randolph Hearst, koji je kontrolirao ogromne krajeve na sjeveru Meksika, nije gubio vrijeme na pritisak za američku intervenciju kada je Villa opljačkao njegova imanja prisvojivši 60.000 grla stoke. A bilo je i želja da podnesem prijavu i za prodaju karata, i osjećaj povećanja cirkulacije; I samog Vilu često su prikazivali kao „čudovište brutalnosti i okrutnosti“, posebno kasnije u ratu, kada je prešao granicu i opljačkao grad Columbus, New Mexico.
Mnogo je pretjerano. Literarni sažetak zabilježio je žutoznih očiju:
Bezbrojne borbe su vođene, mnoštvo armija je uništeno, uništeno, razneseno, masakrirano i u potpunosti uništeno prema užarenim izvještajima zapovjednika s obje strane, ali čini se da se opskrba topovskom hranom nije značajno smanjila ..., Nikada nije bilo rata u kojem je više baruta otišlo s manje štete suprotstavljenim snagama.
Pancho Villa (sjeo, u predsjedničkoj stolici) i Emiliano Zapata (sjeo, desno, iza sombreroa) u nacionalnoj palači u Mexico Cityju, studeni 1914.
Ono što je sigurno je da je žestoka konkurencija „vijestima“ stvorila situaciju zrelu za eksploataciju. Sva trojica glavnih čelnika tog razdoblja - Villa, Zapata i savezni generalissimo Victoriano Huerta - prodali su pristup, a na kraju i sami američkim novinarima, trgujući neugodnošću zbog šanse da se pozicioniraju kao dostojni primatelji strane pomoći.
Huerta je sve pokrenuo i pokrenuo, prisilivši snimatelje koji su snimali njegove kampanje da prikažu svoje snimke za njega kako bi mogao cenzurirati. Ali Villa je bila ta koja je svoje mogućnosti maksimalno iskoristila. Preokret, četiri godine u ratu, bio je prihvaćanje ugovora o uzajamnom filmu pobunjeničkog generala.
New York Times objavio je vijest 7. siječnja 1914. godine:
Pancho Villa, general zapovjednika ustavističke vojske u Sjevernom Meksiku, ubuduće će nastaviti svoje ratovanje protiv predsjednika Huerte kao punopravni partner u poduhvatu s Harryjem E. Aitkenom u pokretnoj slici ... Posao generala Vile bit će pružanje filmskih trilera na bilo koji način koji je u skladu s njegovim planovima za deponiranje i otjeranje Huerte iz Meksika, a posao gospodina Aitkena, drugog partnera, bit će distribucija rezultirajućih filmova po cijelim mirovnim dijelovima Meksika, Sjedinjenim Državama i Kanadi.
Pancho Villa nosio je posebnu uniformu generala koju su mu osigurali Mutual Films.
Ništa u ovom prvom izvještaju ne sugerira da je ugovor bio išta više od širokog ugovora koji je jamčio povlašteni pristup snimateljima Mutuala. Nekoliko tjedana kasnije došlo je do riječi o bitci kod Ojinage, sjevernog grada koji je obranio snagom od 5.000 Federalaca, a prvi put su se pojavili nagovještaji da ugovor uključuje posebne klauzule. Nekoliko novina izvijestilo je da je Villa uhvatila Ojinagu tek nakon kraćeg odgađanja, dok su se snimatelji Mutuala preselili na svoje mjesto.
Pobunjenik je sigurno bio spreman smjestiti Mutual na neobične načine. New York Times izvijestio je da je na zahtjev filmske kompanije svoju ležernu borbenu haljinu zamijenio uniformom komičnog generala komične opere po mjeri kako bi izgledao impozantnije. (Uniforma je ostala vlasništvo Uzajamnog, a Vili je bilo zabranjeno nositi je pred bilo kojim drugim snimateljima.) Postoje i dostojni dokazi da su elementi División del Norte bili korišteni za scensko ponovno uspostavljanje kamera. Raoul Walsh se prisjetio kako je Villa glumio nešto nakon snimanja prizora “njega koji je išao prema kameri. Postavili bismo se na čelu ulice, a on je udario tog konja bičem i šlepovima i prolazio devedeset kilometara na sat. Ne znam koliko smo puta rekli " Despacio, despacio " - "Polako, gospodine, molim vas!"
No, ugovor između vođe pobunjenika i tvrtke Mutual Films pokazao se da je bio dosta manje popustljiv nego što se popularno pretpostavljalo. Jedini preživjeli primjerak, kojeg je u arhivu Mexico Cityja otkrio biograf Vile Friedrich Katz, nedostaju sve klauzule koje otvaraju oči koje su ga učinile slavnim: „Apsolutno nisu spomenuti preuređivanje scena bitke ili da Vila pruži dobru rasvjetu“, Katz objasnio je. "U ugovoru je utvrđeno da je Društvu za uzajamno filmsko društvo dodijeljeno ekskluzivno pravo na snimanje vojnika Vile u bitci i da će Vila dobiti 20% svih prihoda koje filmovi stvaraju."
Suvremene novine nagađaju o vjerojatnim posljedicama pojave kino-časopisa s prednje strane. New York Times, 11. siječnja 1914. Klikni za prikaz u većoj rezoluciji.
Pojam ugovora koji je zagovarao ratovanje protiv holivudskog stila, ukratko, mit je - iako to nije zaustavilo New York Times od 8. siječnja 1914. godine, „ako Villa želi biti dobar posao partneru ... morat će se jako potruditi kako bi snimatelji uspješno obavili svoj posao. Morat će osigurati da se zanimljivi napadi dogode kada je svjetlo dobro i ubojstva su u dobrom fokusu. To bi moglo ometati vojne operacije koje, u teoriji, imaju i druge ciljeve. "
Čini se da se takvi kompromisi nisu dogodili u praksi, a čini se da je obostrani ugovor nadmašio korisnost za obje strane u roku od nekoliko tjedana. Ali ono što slijedi sugerira druge načine na koji su činjenice na terenu potisnute zahtjevima kina: Već krajem veljače Mutual je svoje pozornosti prebacio iz snimanja dokumentarnih snimaka u stvaranje izmišljenog filma o Vili koji će sadržavati dionice dobiveni od novinara. Produkcija ovog filma "Život generala Vile" vjerojatno objašnjava kako su se pokrenule one glasine da su snimke Mutuala u redakciji "morali biti ponovno razgledani u studijskom prostoru". Premijerno je predstavljena u New Yorku u svibnju 1914. godine, a pokazalo se da je tipična melodrama tog razdoblja. Villa je dobila „prihvatljivu“ pozadinu za heroja - u stvarnom su životu on i njegova obitelj bili stočari, ali u Životu su bili zemljoradnici srednje klase - a drama se odvijala oko njegove potrage za osvetom dvojici Federalaca koji su imali silovao je svoju sestru, koja je imala barem nešto naklonosti stvarnim događajima iz Vileinog života. Poanta je bila da se ona također približila onome što je njezina ciljna publika tražila od filma: krupni planovi, radnja i priča.
Suvremeni izvori olakšavaju razumijevanje zašto je uzajamno došlo do ove nagle promjene srca. Villa se držala svoje strane pregovora; snimatelji tvrtke osigurali su obećane ekskluzivne snimke bitke kod Ojinage. No, kad su rezultati tih početnih napora 22. siječnja stigli u New York, pokazali su se razočaravajućim. Snimke nisu bile dramatičnije od one snimljene ranije u ratu bez ikakvog ugovora. Kao što je Moving Picture World izvijestio 24. siječnja:
Slike ne prikazuju bitku; između ostalog pokazuju uvjete u i oko Ojinage nakon bitke u kojoj je došlo i oko grada…. Bio je dobar pogled na policijsku stanicu Ojinaga i malu Plazu pogođenog grada…. Ostale stvari prikazane na meksičkoj strani Rio Grande bili su vlak zarobljenih pušaka i vagona streljiva, pregled 'vojske' pred generalom Vilom, zarobljeni savezni zarobljenici, bijedne izbjeglice na putu prema američkoj strani.
Američki filmski redatelj LM Burrud pozirao je za publicistički snimak koji mu navodno prikazuje "snimanje u akciji".
Ukratko, uzajamni ugovor samo je poslužio da ukaže na ograničenja ranih filmskih stvaralaca. Prije toga, novinari s novinskih redaka pali su da objasne svoju nesposobnost da osiguraju senzacionalne akcijske snimke navodeći specifične lokalne poteškoće, a naposljetku i problem s pristupom bojištu. U Ojinagi, uz najbolje uvjete za pucanje i aktivnu podršku jednog od zapovjednika, opet nisu uspjeli, a razlog je očit. Za sve Mutual-ove pohvale, suvremene filmske kamere bile su teške, nespretne stvari koje su se mogle upravljati samo postavljanjem na stativ i rukom stisnuti film. Korištenje bilo kojeg mjesta u blizini stvarne bitke bilo bi samoubilačko. Publika koja još uvijek želi prikazati suparničkog filmaša LM Burruda kako "snima u akciji", zaštićena s dva indijska tjelohranitelja naoružana puškama i oduzetim u repne kapute, bila je lažna koliko i većina pokretnih snimaka dovedenih iz Meksika. Jedina „akcija“ koja se sigurno mogla dobiti bile su duge pucnje artiljerijskih bombardiranja i masovno manevriranje ljudi na udaljenim horizontima.
Ljudi iz redakcije i njihovi šefovi u Sjedinjenim Državama odgovorili su na ovaj problem na različite načine. Pritisak za isporukom "vrućih" snimaka ostao je visok kao i uvijek, što znači da postoje zaista samo dva moguća rješenja. Tracy Matthewson, koja je predstavljala Hearst-Vitagraph s američkom „kaznenom ekspedicijom“ poslanom da kazne dvije granične napade Vile dvije godine kasnije, vratila se kući otkrivši da su publicisti izmislili uzbudljivu priču koja opisuje kako se našao usred bitke i hrabro.
okrenuo je kvaku i započeo najveću sliku ikad snimljenu.
Jedan od mojih stativa nasmiješio se mojem vikanju, a dok se smiješio, stisnuo je ruke za trbuh i pao naprijed, udarajući ... "Akcija", povikao sam. "Ovo sam želio. Dajte im dečke. Obrišite blistavo isprane mastiće!
... Tada negdje iz tog zaborava metak probija put. "Za-zing!" Čuo sam kako zviždi. Klizišta su mi prerezala lice dok je udarala u kameru. Otvorio je stranu i razbio mali drveni časopis. Ludo sam skočio da ga zaustavim rukama. Ali iz kutije je namotao dragocjeni film. Ispruživši se i blistajući na suncu, pala je i umrla.
Ovaj izgovor "pas jeo moj domaći zadatak" mogao se upotrijebiti samo jednom, tako da su uglavnom novinari dobili potpuno uredno rješenje; putovanje u Meksiko većini je značilo zadovoljstvo u stvaranju vlastitih dramatičnih snimaka kako bi se zadovoljilo nezasitnu potražnju publike kod kuće. Što znači reći da su pažljivo „rekonstruirali“ akcijske scene kojima su svjedočili oni ili netko drugi - ako su bili umjereno pažljivi - ili su jednostavno izradili scenarije od nule, ako nisu.
Iako je praksa lažiranja snimaka bila raširena tijekom rata u Meksiku, a mnogi su autori filma pioniri bili nevjerojatno otvoreni o tome u svojim memoarima, malo se toga uopće spominjalo. Doista, oni koji su sletjeli u kino kako bi vidjeli redakcije Meksičkog rata (za koje se ukazuje da su bili među najpopularnijim filmovima tog razdoblja) ohrabreni su da vjeruju da vide pravu stvar - filmske se kompanije snažno natjecale kako bi reklamirale svoje najnovije vijesti kolut kao realno neviđeno realiziran. Da uzmemo samo jedan primjer, rani rat Franka Jonesa s Huertom označen je u Moving Picture Worldu kao "pozitivno najveća MEKSIKANSKA RATNA SLIKA ikad napravljena ...". Shvaćate li da nije slika postavljena, već snimljena na PODRUČJU DJELOVANJA? "
Stvarnost ove situacije nekoliko mjeseci kasnije razotkrio je Jonesov suparnik Fritz Arno Wagner, koji je putovao u Meksiko na put i kasnije uživao u uglednoj filmskoj karijeri u Europi:
Vidio sam četiri velike bitke. Sa svake strane prijetili su mi uhićenje od saveznog generala ako bih fotografirao. Prijetio je i jednom prilikom kad me vidio kako okrećem ručicu da razbijem kameru. I on bi to učinio, ali zbog činjenice da su se pobunjenici baš tada približili i morao je to izvesti u bijegu kako bi spasio svoju kožu.
Malena šačica snimatelja bila je sretnija i, s obzirom na točno ispravne okolnosti, mogla je dobiti korisne akcijske snimke. Drugi čovjek iz redakcije koji je snimao rane faze revolucije to je povjesničaru filma Robertu Wagneru rekao
ulične borbe je najlakše snimiti, jer ako možete doći do dobre lokacije u sporednoj ulici, imate zaštitu svih interventnih zgrada od artiljerijske i puške, dok povremeno dobijete priliku da pucate nekoliko metara od metka film. Imam nekoliko sjajnih stvari u Mexico Cityju, nekoliko dana prije nego što je Madero ubijen. Jednom kolegi, udaljenom dvadeset metara od moje kamere, odrubljena mu je glava.
Međutim, i tada rezultirajući snimci - iako dramatično prikladno - nikada nisu objavljeni na ekranu. "Prokleti cenzori nikada nam ne bi dopustili da pokažemo sliku u Sjedinjenim Državama", rekao je čovjek iz redakcije. "Što mislite, za što su nas poslali u rat?"
Najbolje rješenje je, kako je otkrilo više filmskih jedinica, sačekati da se borbe umire, a zatim upisati sve vojnike u blizini kako bi proizveli živahnu, ali saniranu "rekonstrukciju". I tu su se ponekad skrivale opasnosti - jedan kamerman, koji je nagovorio grupu vojnika da se “bore” s nekim Amerikancima koji su napali invaziju, tek je usko pobjegao sa njegovim životom kad su Meksikanci shvatili da ih prikazuju kao kukavice kako bi ih solidni potukli Yankeesi. Osjetivši da je "čast njihove nacije omalovažavana", kaže povjesničarka Margarita De Orellana, "odlučila je promijeniti priču i obraniti se, ispaljivajući hitac iz metaka. Tada je uslijedila prava borba. "
Još iz divlje uspješne obnove Victora Milnera nakon napada američkih marinaca na poštu u Veri Cruz, travnja 1914. godine.
Srećom, bilo je sigurnijih načina dovršenja zadatka. Victor Milner, snimatelj pridružen američkim pomorskim snagama poslanima u okupaciju meksičke luke Vera Cruz početkom rata iz razloga koji su ovdje bili previše komplicirani za detaljno prepričavanje, otkrio je na kopnu otkrivanje da su trupe već osigurale svoje ciljeve. Međutim, ubrzo nakon toga, imao je sreću naletjeti na prijatelja koji je u civilnom životu bio „u poslovima s javnošću i želio je steći dobar publicitet za mornaricu i marince.“
Sastao se s lokalnim zapovjednicima i oni su priredili najveću ponovu oluje Pošte koju možete zamisliti. Siguran sam da je to bilo puno bolje od stvarnog ... Slike su bile senzacija novinskih filmova i prikazane su kao lopata u svim kinima prije nego što se itko od nas vratio u Sjedinjene Države. Do danas, mislim da nitko u Sjedinjenim Državama nije bio svjestan da je riječ o reprizi, a snimci su bili inscenirani.
izvori
Leslie Bethell (ur.). Cambridgeova povijest Latinske Amerike, god. 10. Cambridge: Cambridge University Press, 1995 .; Kevin Brownlow. Parada je otišla po ... Berkeley: University of California Press, 1968 .; Kevin Brownlow. Rat, Zapad i Wildernes s. London: Secker & Warburg, 1979; James Chapman. Rat i film . London: Reaktion Books, 2008; Aurelio De Los Reyes. S Vile u Meksiku na lokaciji. Washington DC: Kongresna biblioteka, 1986 .; Margarita De Orellana. Osjećaj Panča: Kako je Hollywood oblikovao meksičku revoluciju. London: Verso, 2009; Friedrich Katz. Život i vremena vile Pancho . Stanford: Stanford University Press, 1998 .; Zuzana Pick. Konstruiranje slike meksičke revolucije . Austin: University of Texas Press, 2010 .; Gregorio Rocha. "I glumi Pancha Vila kao sebe." The Moving Image: časopis Udruženja arhivista pokretnih slika 6: 1 (proljeće 2006).
