Napomena urednika: Ovaj je članak adaptiran u izvornom obliku i ažuriran kako bi uključivao nove informacije o Smithsonianovoj knjizi Mystery of the Ancient World objavljenoj u jesen 2009.
Povezani sadržaj
- Akropola sada
Tijekom posljednjih 2500 godina, Partenon - apoteoza drevne grčke arhitekture - potresli su zemljotresi, zapalili se, razbili eksplodirajući barut, pljačkali njegove zapanjujuće skulpture i obesmislili pogrešne napore očuvanja. Iznenađujuće, drevni Atenjani izgradili su Partenon u samo osam ili devet godina. Popravak traje malo duže.
Projekt obnove koji su financirali grčka vlada i Europska unija sada ulazi u svoju 34. godinu jer arheolozi, arhitekti, građevinski inženjeri i zanatlije nastoje ne samo oponašati umijeće starih Grka, već ga i ponovo stvoriti. Morali su postati forenzički arhitekti, rekonstruirajući davno izgubljene tehnike da odgovore na pitanja o kojima su stoljećima raspravljali arheolozi i klasični učenjaci. Kako su Atenjani za manje od desetljeća izgradili svoj moćni hram, ikonu zapadne civilizacije - očito bez sveukupnog plana gradnje? Kako su uspjeli ugraditi suptilne vizualne elemente u Partenonov izgled i postići takve besprijekorne proporcije i ravnotežu? A kako su Parthenonovi graditelji mogli raditi precizno (u nekim slučajevima precizno do dijela milimetra) bez prednosti modernih alata? "Nismo tako dobri kao što su bili", s uzdahom opaža Lena Lambrinou, arhitektica projekta restauracije.
Ako Partenon predstavlja "vrhovni napor genija u potrazi za ljepotom", kako je izjavio francuski inženjer i povjesničar arhitekture Auguste Choisy iz 19. stoljeća, u posljednje vrijeme više liči na gradilište. Drevni zidari skrivaju se iza guste skele, dasaka i čeličnih stupova. Minijaturne željezničke pruge povezuju šupe u kojima se nalaze strugovi, mramorni rezači i druga energetska oprema. U unutrašnjosti svetišta Partenona, nekada kuće ogromnog slonovače od slonovače i zlata Atene, na betonskoj platformi okreće se gigantski sklopivi dizalica.
Iako je na vrhu brda dominirala teška oprema, našao sam i restauratere koji rade s delikatima dijamantskih rezača. U jednom sam šupu promatrao kako zidar trubi na svježem mramornom bloku. Bio je jedan od oko 70 majstora angažiranih na projektu iz jedine preostale grčke tradicionalne škole mramora, smještene na otoku Tinos. Njegova tehnika bila je zahtjevna. Da bi novi blok točno odgovarao starom, slomljenom, zidar je upotrijebio jednostavan pokazivački uređaj - trodimenzionalni ekvivalent pantografa, koji je instrument za precizno kopiranje skice ili nacrta - za označavanje i prijenos svakog udarca i šuplje od drevnog kamena do njegove plohe na svježem bloku. Na nekim od najvećih partenonskih blokova, koji prelaze deset tona, masoni koriste mehaniziranu verziju pokazivača, ali popravak jednog bloka može potrajati više od tri mjeseca. Drevni radnici nisu bili manje mučni; u mnogim su slučajevima zglobovi između blokova nevidljivi, čak i pod povećalom.
Partenon je bio dio ambiciozne građevinske kampanje na Akropoli koja je započela oko 450. godine prije generacije, Atenjani su, kao dio saveza grčkih gradova-država, vodili herojske pobjede protiv perzijskih osvajača. Taj se savez razvio u de facto carstvo pod atenskom vlašću, a nekih 150 do 200 gradova diljem Egeja počelo je plaćati Ateni ogromne svote onoga što predstavlja novac za zaštitu. Uživajući u slavi, Atenjani su planirali svoj novi hramski kompleks u raskošnoj, do sad neviđenoj mjeri - s Partenonom kao središnjim dijelom. Preživjeli fragmenti financijskih računa, koji su kamenom upisani radi javnog nadzora, potaknuli su procjene građevinskog proračuna u rasponu od oko 340 do 800 srebrnih talenata - što je znatan iznos u dobi u kojoj bi jedan talent mogao platiti mjesečnu plaću za 170 veslači na grčkom ratnom brodu. Baza Partenona bila je 23.028 četvornih metara (otprilike polovica veličine nogometnog igrališta), a 46 vanjskih stubova visoki su oko 34 metra. Friz od 525 stopa, omotan oko vrha vanjskog zida unutrašnje komore zgrade. Nekoliko znanstvenika tvrdi da friz prikazuje povorku vezanu za četverogodišnju Veliku Panatenau ili festival „svih Atinjana“. također kao izraz rastuće demokracije u Ateni - volje građana koji su glasali za financiranje ovog izuzetnog spomenika.
Kada su 1975. započeli aktualni napori na obnovi, uz potporu grčke vlade od 23 milijuna dolara, direktori projekta vjerovali su da bi mogli završiti za deset godina. Ali nepredviđeni problemi nastali su čim su radnici počeli rastavljati hramove. Na primjer, stari grčki graditelji osigurali su mramorne blokove zajedno sa željeznim stezaljkama ugrađenim u pažljivo izrezbarene žljebove. Zatim su izlivali rastaljeni olovo preko zglobova kako bi ih zaštitili od potresa i zaštitili stezaljke od korozije. Ali kada je grčki arhitekt Nikolas Balanos pokrenuo entuzijastičnu kampanju restauracija 1898. godine, ugradio je stezne željezne stezaljke, neselektivno pričvršćujući jedan blok na drugi i zanemarujući dodavanje olovnog premaza. Kiša je ubrzo počela pustošiti s novim stezaljkama, nabubrivši željezo i puknuvši mramor. Manje od jednog stoljeća kasnije, bilo je jasno da su dijelovi Partenona u neposrednoj opasnosti od urušavanja.
Do rujna 2005. koordinator restauracije bio je Manolis Korres, izvanredni profesor arhitekture na Nacionalnom tehničkom sveučilištu u Ateni i vodeći znanstvenik iz Partenona koji je desetljećima prolazio pregledavajući sve detalje izgradnje hrama. U setu živopisnih crteža prikazao je kako su drevni graditelji izvadili oko 100.000 tona mramora iz kamenoloma 11 kilometara sjeveroistočno od središnje Atene, grubo oblikovali blokove, zatim ih prevozili vagonima i na kraju ih odvukli do strmih padina Akropole, Ipak, sav taj mučni rad, Korres tvrdi, bio je oskudan vremenom i energijom usredotočenom na precizno prilagođavanje gotovog izgleda hrama. Rezbarenje dugih vertikalnih žljebova ili flauta koje se spuštaju niz glavne Partenonove glavne stupove vjerojatno je bilo skupo kao i cijelo kamenolome, izvlačenja i montaže.
Današnji restauratori oštećene segmente stupa zamjenjuju svježim mramorom. Kako bi ubrzali posao, inženjeri su izgradili stroj za rezbarenje flauta. Uređaj, međutim, nije dovoljno precizan za krajnje detalje, što se mora obaviti ručno. Ovo izglađivanje flauta zahtijeva stručno oko i osjetljiv dodir. Da bi se eliptični profil flaute točno pokazao, zidar gleda sjenu bačenu u utor, zatim sječe i trlja kamen dok obris sjene ne postane savršeno ujednačena i pravilna krivulja.
Drevni su proveli puno vremena na još jednom završnom dodiru. Nakon što su Partenonove izložene mramorne površine izglađene i polirane, dodali su konačnu, suptilnu teksturu - zapetljani uzorak - za koju Korres kaže da je potamnila sjaj mramora i maskirala njegove nedostatke. Sa stotinama tisuća udaraca dlijetovima izveli su ovaj obrazac u precizno uređenim redovima koji su pokrivali bazu, podove, stupove i većinu ostalih površina. "Ovo je sigurno bio jedan od najzahtjevnijih zadataka", kaže Korres. "Možda bi trebalo uzeti čak četvrtinu ukupnog vremena izgradnje spomenika."
Uz tako fanatičnu pozornost na detalje, kako su Partenonovi arhitekti mogli posao završiti u samo osam ili devet godina, završavajući negdje između 438. i 437. godine? (Datumi potječu s upisanih financijskih računa.) Jedan ključni faktor možda je bila pomorska tehnologija. Budući da su Atenjani bila najveća pomorska sila na Egeju, vjerojatno su imali vrhunsko ovladavanje konopima, remenicama i drvenim dizalicama. Takva oprema olakšala bi povlačenje i podizanje mramornih blokova.
Druga, kontratuktivna mogućnost je da su drevni ručni alati bili superiorni njihovim modernim kolegama. Nakon analize tragova ostavljenih na mramornim površinama, Korres je uvjeren da su stoljećima metalurška eksperimentiranja drevnim Atinjanima omogućila stvaranje dlijeta i sjekira koje su bile oštrije i trajnije od današnjih. (Ideja nije bez presedana. Moderni metalurzi tek su nedavno otkrili tajne tradicionalnog samurajskog mača, koji su japanski mačevi obdarili nenadmašnom oštrinom i snagom regulirajući količinu ugljika u čeliku i temperaturu tijekom kovanja i hlađenja.) Korres zaključuje da su drevni zidari svojim vrhunskim alatima mogli isklesati mramor više nego dvostruko u odnosu na današnje majstore. I Parthenonovi izvorni radnici imali su koristi od iskustva, koristeći se stoljećem i pol znanja o izgradnji hramova.
Nadalje, tim za restauraciju suočio se s problemima o kojima njihovi grčki kolege nikad nisu mogli razmišljati. Tijekom Velikog turskog rata u kasnom 17. stoljeću - kada se Osmansko carstvo borilo protiv nekoliko europskih zemalja - Grčka je bila okupirana država. Turci su pretvorili Partenon u deponiju municije. Za vrijeme mletačkog napada na Atenu 1687. godine, topovska kugla aktivirala je tursku municiju, razbijajući dugačke zidove unutarnje komore Partenona. Više od 700 blokova s tih zidova - erodiranih vremenom - sada je bilo razasuto oko Akropole. Pet godina, počevši od 1997., Cathy Paraschi, grčko-američka arhitektica na projektu restauracije, borila se da uklopi komade zajedno, tražeći tragove poput oblika i dubine reznica u blokovima koji su nekada držali drevne stezaljke. Na kraju je napustila svoju računalnu bazu podataka, što se pokazalo neadekvatnim za snimanje pune složenosti zagonetke. "Neki su dani bili uzbudljivi", rekla mi je, "kad smo napokon dobili jedan komad koji odgovara drugom. Ostalih dana osjećala sam se kao da skačem s Akropole. "Na kraju je ona i njezini suradnici uspjeli identificirati izvorne položaje oko 500 blokova. Nadolazeći svaki izazov za obnovu osjetljivo je pitanje koliko treba ići. Svaki put kad radnici demontiraju jedan od Balanosovih sirovih popravki, podsjetnik je koliko može biti destruktivan i pretjeran restaurator. Direktorica Projekta obnove Akropola, Maria Ioannidou, objašnjava, „prihvatili smo pristup pokušaja vraćanja maksimalne količine drevnog zida, primjenjujući minimalnu količinu novog materijala.“ To znači koristiti stezaljke i šipke od titana - koji neće nagrizati i puknuti mramor - i topljivi bijeli cement, tako da se popravci mogu lako poništiti ako buduće generacije restauatora otkriju bolji način.
Došlo je do nekih bravuraških inženjerskih podviga. Eksplozija 1687. srušila je jedan od masivnih stupaca s položaja i jako oštetila njegov donji segment. Ozbiljni potres 1981. godine dodatno ga je oštetio, a stupac Theentire pojavio se rizik od rušenja. Očito je postupak demontaža kolone, jedan segment za drugim, i zamjena dijela koji se raspada. Korres se, nadajući se, rekao je da će izbjeći "čak i najmanji odmak od savršenstva i autentičnosti konstrukcije stupa", dizajnirao metalni ovratnik koji djeluje precizno kontroliranim silama da pouzdano shvate stup bez oštećenja kamena. Početkom 1990-ih, nakon pažljivog uklanjanja nadzemnih blokova i nadvratnika, okovratnik je ovješen pomoću zakretnih kopča (podesivi priključci) unutar montiranog pravokutnog čeličnog okvira. Zatezanjem zaprega, tim je podigao 55-tonski stup manje od inča. Potom su uklonili donji segment - koji su popravili svježim mramorom do točnosti dvadeset milimetra - i gurnuli ga natrag u svoj položaj. Napokon su spustili ostatak kolone na mjesto na vrhu popravljenog segmenta. "Bila je to hrabra odluka da se to učini na ovaj način", kaže Korres. "Ali tada smo bili mladi i odvažni."
Možda nijedna Partenonova misterija ne pokreće više rasprave od nježnih krivulja i nagiba proizvedenih tijekom čitavog njegovog dizajna. U hramu se teško može naći ravna crta. Stručnjaci raspravljaju jesu li ta preciziranja dodana u svrhu suzbijanja optičkih iluzija. Oko može biti zamrljano, na primjer, kada se vidi nevestan propust u ravnim podovima izgrađenim pod nagnutim krovom poput Partenonovih. Atenjani su mogli ispraviti ovaj učinak tako da su postavili Partenonovo postolje, tako da se pod od 228 do 101 stopa blago izbočio prema sredini, zakrivivši se postupno prema gore između 4 i 4 1/2 inča s njegove lijeve i desne strane, i 2 1/2 inča na prednjoj i stražnjoj strani. Jedna teorija drži da je ova mala izbočina podignuta jednostavno za odvod oborinskih voda iz unutrašnjosti hrama. Ali to ne objašnjava zašto se isti zakrivljeni profil ponavlja ne samo u podu, već u entablaturi iznad stupaca i u (nevidljivo) zakopanim temeljima. Ova graciozna krivulja bila je očito temeljna za cjelokupni izgled i planiranje Partenona.
A tu su i stupovi koje su Atenjani sagradili tako da se u sredini malo izboče. Grčki su pisci ovu oteklinu nazvali entazijom ili napetošću, možda zato što stupove čini ako se stežu, poput ljudskog mišića, pod težinom svog tereta. Opet, neki znanstvenici već dugo nagađaju kako bi ovaj dizajn mogao nadoknaditi još jedan trik oka, jer se niz visokih, ravnostraničnih stupova može činiti tanjim na sredini nego na krajevima.
Bez obzira na motivaciju za tim usavršavanjima, mnogi rani znanstvenici pretpostavili su da izrada takvih vizualnih elemenata nameće ogromne dodatne zahtjeve Partenonovim arhitektima i zidarima. (Jedan je pisao o "zastrašujućim komplikacijama".) Ne postoje arhitektonski priručnici iz klasične grčke ere, ali današnji stručnjaci sumnjaju da graditelji hramova mogu dodati krivulje i nagnute kutove uz nekoliko relativno jednostavnih trikova izmjere. "Ako gradite bez maltera, svaki blok ... mora biti obrezan rukom", primjećuje Jim Coulton, profesor klasične arheologije na Sveučilištu Oxford. "Iako nagibi i zakrivljenosti trebaju pažljiv nadzor arhitekta, oni ne dodaju puno opterećenju."
Ipak, kako se svaki segment stupaca može izmjeriti tako da se svi stave zajedno u jedan, glatko zakrivljeni profil? Vjerojatni odgovor pronađen je ne u Ateni, nego gotovo 200 milja na jugozapadu Turske. U gradu Didymi uzdiže se jedna od najimpresivnijih relikvija drevnog svijeta, Hram Apolona. Tri od 120 njegovih kolosalnih stupaca još uvijek stoje, svaki gotovo dvostruko više od Partenonove. Bogat trgovački grad Miletus naručio je hram u doba Aleksandra Velikog, oko 150 godina nakon završetka Partenona. Gigantske ruševine svjedoče o projektu grandiozne ambicije: nikad nije završen unatoč 600 godina građevinskih napora. Ali zahvaljujući svom nedovršenom stanju, ključni dokazi sačuvani su na zidovima hrama koji još nisu prošli njihovo konačno poliranje.
Nekoliko godina nakon početka obnove Partenona, znanstvenik Sveučilišta u Pensilvaniji Lothar Haselberger bio je na terenskom putovanju istražujući hram najutvrđenijeg svetišta Apolona. Primijetio je kako izgledaju uzorci slabašnih ogrebotina na mramornim zidovima. Na zasljepljujućem jutarnjem suncu ogrebotine su sve samo ne vidljive, kao što sam otkrio svoje početne frustracije kad sam ih tražio. Nakon što je sunce zašlo oko sebe i počelo ispašu površinu, međutim, počela se pojavljivati nježna mreža sitno urezanih linija. Haselberger se sjeća: "Odjednom sam uočio niz krugova koji su točno odgovarali obliku baze stupa, onog na prednjem dijelu hrama." Shvatio je da je otkrio drevni ekvivalent arhitektonskog nacrta.
Zatim je, tik iznad obrisa baze stupa, Haselberger primijetio uzorak vodoravnih linija s pomičnom krivuljom utisnutom s jedne strane. Može li se to povezati s entazijom, što je vidljivo i u visokim stupovima Didyme? Nakon pažljivog crtanja obrasca, odgovor je postao jasan: bio je profilni profil stupa s vertikalnom dimenzijom - visina stupca - smanjen za faktor 16. Ovaj crtež na skali mora biti ključna referenca za masone kao isklesali su jedan po jedan segment stupaca. Mjereći duž vodoravnih linija do ruba krivulje, znali bi točno koliko bi svaki segment trebao biti da bi se stvorio glatki ispupčeni profil. Manolis Korres vjeruje da su se stari Atenjani vjerojatno u izgradnji stupova Partenona oslanjali na isklesanom crtežu sličnom onom na Didymi.
Haselberger je također pronašao labirint slabog ogrebotina koji je prekrivao većinu nezavršenih površina hrama. Crte su se pokazale referentnim crtežima za sve, od vrlo laganog naginjanja zidova do detalja o pregradnoj konstrukciji poduprtom stupovima. Čak su postojali planovi tlocrta, koji su prikladno urađeni pravo na kat. Kako se stepenica hrama povećavala, svaki se tlocrt kopirao iz jednog u drugi sloj. Na najvišem katu građevinari su označili položaje stupova, zidova i vrata.
Otkrića u Didymi sugeriraju da su graditelji hramova djelovali na principu „planiraj dok ideš“. "Jasno je da je dosta unaprijed planiranja upalo u zgradu poput Partenona", kaže Coulton. "Ali to nije bilo planiranje u onom smislu kakav bismo danas prepoznali. Nema dokaza da su se oslanjali na jedinstveni plan planova i uzvišenja ucrtanih razmjerom poput modernog arhitekta. "
Ipak, Partenon ostaje nešto čudo. Graditelji su bili vođeni tradicijom, ali slobodni eksperimentirati. Radili su do krajnje preciznosti, ali krajnji je rezultat bio samo kruti. Iz kombinacije improviziranih rješenja nastala je komandantna zgrada s podatnim i fluidnim linijama.
Ali čudo je bilo kratkotrajno. Samo sedam godina nakon završetka izgradnje Partenona, izbio je rat sa Spartom. U roku od jedne generacije, Atena je pretrpjela ponižavajući poraz i razornu kugu. Priča o Partenonu nalikuje drevnoj grčkoj tragediji u kojoj izniman lik pretrpi razorni preokret bogatstva. A iz Korresove perspektive, ta je nesreća sve više razlog za obnovu najvećeg ostatka zlatnog doba Atene. „Željeli smo sačuvati ljepotu onoga što je preživjelo zadnjih 2500 godina“, kaže on. "Podsjećanje na čovjekovu moć stvaranja, kao i uništavanja."
