18. siječnja 1944. Metropolitanska opera je zazvonila na zvuk kakav nikad prije nije čula. Prema riječima prisutnog novinara, "10-skladbeni ljuljački bend ... zatresao je zidove kolovoza svojim vrućim lizama i oko 3.400 aligatora" - obožavatelji jazza - "pobijedili ga kroz svaki broj." Esquire Sveamerički jazz koncert bio je daleko od uobičajene cijene priredbe. "Zamislite samo zamahnuća ramena, mačke, zvižduke, vriskavanje vriska i ritmičnu tetovažu ruku dok je sir Thomas Beecham dirigirao, recimo, Rigoletto ", napisao je novinar.
Pojavljujući se te večeri prije 75 godina bili su neki od najvećih jazz glazbenika u povijesti. Benny Goodman svirao je uživo uživo iz Los Angelesa putem radio veze, dok su Louis Armstrong, Billie Holiday i Mildred Bailey - na slici ovdje - zauzeli pozornicu. Bailey, sastav u najtoplijim džez klubovima New Yorka, danas se manje pamti od svojih suvremenika, ali anketa vodećih glazbenih pisaca u vrijeme koncerta Opere svrstala ju je kao drugu najbolju jazz pjevačicu na svijetu, odmah iza Holidaya. Iako više nije u savršenom zdravlju - patila je od dijabetesa i bila je hospitalizirana zbog upale pluća prethodne godine - Bailey je i dalje pripadala glazbenoj eliti, kako su prepoznali njeni prijatelji i kolege zvijezde Bing Crosby i Frank Sinatra. Na Metu, “gđa. Swing "oduševio je okupljene svojim potpisom" Rockin 'Chair ".
Gjon Mili, veliki albansko-američki fotograf čiji je rad postao poznat u časopisu Life, zabilježio je događaj. Jedna od Milijevih fotografija prikazuje Baileyja kako se bavi backstageom, a u pratnji Roya Eldridgea na trubi i Jacka Teagardena na trombonu. Izvorna slika snimljena je u crno-bijeloj boji; ova je nova verzija za Smithsonian-a kreirana od strane digitalne umjetnice Marina Amaral koja koristi Photoshop za dodavanje boja povijesnim slikama. 24-godišnja Amaral obojila je stotine fotografija s ciljem pružanja nove perspektive prošlosti.
Boja vremena: nova povijest svijeta: 1850-1960
Boja vremena obuhvaća više od sto godina svjetske povijesti ― od vladavine kraljice Viktorije i američkog građanskog rata do kubanske raketne krize i početka svemirskog doba. Ona bilježi uspon i pad carstava, dostignuća znanosti, industrijskog razvoja, umjetnosti, ratnih tragedija, politike mira i života muškaraca i žena koji su činili povijest.
KupitiBoja na snažne načine utječe na ljudska bića. Barem 200 godina znanstvenici su predložili veze između različitih boja i emocionalnih reakcija - na primjer, crvena izaziva osjećaj uzbuđenja, a plava, osjećaj opuštenosti. Nedavne studije sugerirale su da smo oštro osjetljivi na male varijacije u nijansama tuđih lica; Također je dokazano da izloženost različitim bojama utječe na raspoloženje, izbor, apetite i intelektualni rad. Upravo to pitanje nije procijenjeno na odgovarajući način. No, popularni odgovor na Amaralov rad i na projekte poput Smithsonian Channel's America in Color, koji sadrže obojene filmske isječke, pokazuje da ova tehnika može produbiti povezanost koju gledatelji osjećaju s povijesnim ličnostima i događajima.
"Koloriranje fotografija je proces koji zahtijeva kombinaciju pažljivog činjeničnog istraživanja i povijesne mašte", kaže Amaral, bivša studentica međunarodnih odnosa koja sada radi u punom radnom vremenu na povijesnim slikama iz svog doma u Belo Horizonteu, u Brazilu. Amaral je često na fotografiji privučen sitnim detaljima - poput vitica dima iz cigarete promatrača - ali kaže da ona uvijek traži „sliku koja mi omogućava da ispričam širu priču.“ Ovdje joj je glavni zadatak bio stvoriti novi portret Bailey koji je bio osjetljiv na njezino obiteljsko naslijeđe, što je bilo neobično za jazz scenu u vrijeme kada su mnogi od najpoznatijih glazbenika bili crnci. Nasuprot tome, Bailey je odgajala njezina majka, pripadnica plemena Coeur d'Alene, u rezervatu Coeur d'Alene u Idahu, iako je Baileyja često smatrana bijelim u doba kada su Indijanci trpjeli široku diskriminaciju. To je koloriranje učinilo izazovom.
Ne postoje poznate Baileyjeve fotografije u boji i izvorna slika ne daje mnogo tragova, pa je Amaral tražio bilješke informacija u izvorima koji opisuju Bailey. Osvrnula se i na portret u boji Baileyja koji je Howard Koslow napravio za američku poštansku marku 1994., iako taj portret, također zasnovan na crno-bijeloj fotografiji, nije bio konačan.
Amaral pažljivo ističe kako se njezini radovi ne tiču restauracije, nego interpretacije. "Oni toliko podstiču pitanja o prošlim događajima koliko ih objektivno prikazuju." Neupitno je sposobnost boje da transformira način na koji razumijemo čak i najpoznatije znamenitosti. Kao što je sama Bailey jednom pjevala: "Prije sam bila slijepa u boji, ali upoznala sam te i sada vidim da u travi ima zeleno, na mjesecu je zlato, na nebu plavo."
Pretplatite se na časopis Smithsonian već sada za samo 12 dolara
Ovaj je članak izbor iz broja za magazin Smithsonian za siječanj / veljaču
Kupiti
