U prvoj takvoj vrsti tajnik Smithsonijeve ustanove G. Wayne Clough objavio je novu e-knjigu pod naslovom Najbolje iz oba svijeta: muzeji, knjižnice i arhive u digitalnom dobu . Kao poziv na akciju, Clough je prikazao tijek koji će Smithsonian slijediti u narednim godinama u digitalizaciji svojih artefakata, prevladavanju svojih istraživanja i otvaranju svojih zbirki za javno tumačenje i konzumaciju. "Danas je digitalna tehnologija rasprostranjena", piše on, "njezina upotreba, posebno svjetske mladeži, je univerzalna; njegove su mogućnosti goleme; i svi u našim obrazovnim i kulturnim ustanovama pokušavaju shvatiti što sve sa tim. Muzeji, knjižnice i arhivi obavezni su da se pridruže obrazovnim ustanovama. "
Povezani sadržaj
- Smithsonian te želi! (Za pomoć pri prepisivanju zbirki)
Sjeli smo s tajnikom Cloughom kako bismo saznali o njegovoj motivaciji za pisanje knjige, poteškoćama u digitalizaciji 14 milijuna predmeta i njegovim najdražim dosadašnjim projektima digitalizacije.
Fotografirao Carl C. Hansen, Smithsonian
Što vas je prvo zanimalo u digitalizaciji i razmišljate o Smithsonianovoj umiješanosti u to?
Cijelim se profesionalnim životom bavio računarstvom. Kažem ljudima da sam, kad sam kao student na dodiplomskom studiju otišao na Georgia Tech, prvi tečaj imao kako koristiti dijapozitivno pravilo, a posljednji je bio kako koristiti računalo. Odložio sam pravilo slajda i vrlo se uključio u računarstvo. Moja teza, u Berkeleyu, 60-ih, koristila je stroj CDC 6600 za simulaciju složenih okruženja. Ova vrsta tehnologije promijenila je način razmišljanja o geologiji i inženjerstvu.
Kasnije, u svom životu profesora i edukatora, koristio sam računarstvo tijekom. Kod Dukea, prvi zadatak koji mi je dao bio je predavanje brucoša iz tečaja računarstva, a ja sam to stvarno radio, tako da je to nešto na čemu sam dugo vremena. Kao administrator uvijek sam imao ljude koji su mi pokušavali prodavati različite tehnološke alate koji bi revolucionirali obrazovanje. Svejedno, još nije bilo vrijeme. Alati nisu bili dovoljno robusni, previše su otvoreni i nisu ih mogli smanjiti.
Kad sam došao u Smithsonian, bilo mi je jasno da postoji ogroman potencijal i da smo napokon na ključnoj točki u pogledu alata koji bismo mogli koristiti. Dogodilo se da su svi imali svoje uređaje, a onda su se pojavile aplikacije i ponudile ogromne mogućnosti. Došli su i društveni mediji. A sada se mijenja tako brzo. Prije samo nekoliko godina nismo imali društvene medije, a sada Smithsonian ima 3, 5 milijuna ljudi koji nas prate na društvenim medijima.
U tim ranim godinama eksperimentirali smo. Rekao sam 'neka cvjeta tisuću cvjetova'. Tako smo osnovali rizični fond koji se zove Smithsonian 2.0 fond. Potom smo putem Zaklade Gates osnovali donaciju u iznosu od 30 milijuna dolara za privlačenje nove publike, tako da smo pustili ljude da se natječu za ta sredstva. Odjednom su ljudi dolazili sa sjajnim idejama, tako da smo mogli vidjeti stvari kako se događaju, ali nismo imali kišobran nad tim.
Dakle, to je sljedeći korak, a knjiga je zaista misaoni postupak kako to sastaviti i natjerati da radi - zadržavajući inovativni i kreativni duh u sebi, ne govoreći da sve mora biti isto, ali istovremeno podići svi dijelovi Smithsonijeva gore u digitalizaciji. Neće biti izvedivo da na ovom području imamo dva muzeja na vrhu svojih polja, a 16 ne. Pa kako prebaciti sve gore u igru? Postoje mogućnosti da svuda stižemo do ljudi, a po meni, vrijeme je upravo savršeno za provedbu tih ideja.
Što je, ukratko, vaša vizija digitalne budućnosti Smithsoniana? Za 10, 20 ili 30 godina, što će biti jedan od ključnih načina na koji Institucija prihvaća digitalizaciju i koristi je za pristup javnosti?
Pogledamo niz put, vidjet ćemo ljude koji se bave kreativnim aktivnostima Ustanove. U prošlosti su kreativne aktivnosti bile u potpunosti iza zidova muzeja i sabirnih centara. Javnost je tome mogla pristupiti samo putem etiketa na izložbama, koje su im govorile što mislimo. Sada će nam ljudi u ovom novom svijetu pomoći da dizajniramo izložbe i bit će interaktivne. Na primjer, imamo beta verziju volonterske stranice koja ima nekoliko stotina koji rade s nama na projektima. U osnovi, vi postavljate zadatke, a volonteri mogu birati koje sve želite raditi. Podnose vjerodajnice, a zatim, recimo, prepisuju kurzivni časopis. U osnovi uzimaju stvari koje javnost nikad nije vidjela i stavljaju ih na raspolaganje.
Postoje i slučajevi kada ljudi znaju više o određenim artefaktima nego mi. Imamo puno oruđa od indijanskih plemena i oni možda znaju više o njima nego mi, i voljeli bismo da nam kažu o tim objektima. Ljudi će se s nama uključiti u razgovor, a ne monolog. Više nismo 'Glas Božji'.
To će također značiti dopuštanje ljudima da sudjeluje u našem istraživanju. Imamo tu stvar pod nazivom LeafSnap, aplikacija koja identificira vrste drveća na temelju slika njihovih lišća. A ako se slikate i kažete nam da ste to učinili, mi znamo gdje ste bili i znamo što je to stablo. Tako sad mapiramo raspon stabala na temelju izvještaja ljudi o tim informacijama. To će u budućnosti biti izuzetno vrijedno, jer kako globalno zagrijavanje bude pogodilo, rasponi stabala mijenjat će se. Gore u astrofizičkom opservatoriju Harvard-Smithsonian imamo projekt Colorful Cosmos, gdje djeca u stotinu muzeja mogu koristiti svoje teleskope, a ta djeca mogu razgovarati sa Smithsonian znanstvenicima. To se nikad prije ne bi dogodilo.
Druga stvar je da će se u osnovi to promijeniti način rada naše Institucije. Trebat ćemo biti mnogo fleksibilnija i prilagodljivija institucija, jer možda najveća tehnologija danas možda neće biti u budućnosti. Ako se ne pomaknemo i ne preselimo, ostat ćemo zaostali.
Osoblje Smithsonian-a izvodi 3D skeniranje maske smrti Abrahama Lincolna. Slika putem Smithsonian programa digitalizacije Office 3D Lab
U knjizi ste napisali i da želite da Smithsonian za početak digitalizira 14 milijuna objekata. Kako odrediti prioritete koji će objekti prvo postati digitalno dostupni?
Dobro je to pitanje, jer je čak 14 milijuna preveliko. Bolje je od 137 milijuna, ali to je ogroman broj. Kada razmišljate o digitalizaciji trodimenzionalnog objekta, netko ga mora nabaviti, treba ga odnijeti negdje gdje postoje sofisticirani skeneri, skenirati ga, a zatim ga morati obraditi i vratiti natrag. Razmislite o tome 14 milijuna puta. Procjenjuju da bi u najboljem slučaju trebalo 50 godina.
Zato morate dati prioritet. Postoji nekoliko elemenata u tome. Jedan je da mi nekako razumijemo što mislimo da bi ljudi željeli, a mi također pitamo ljude što bi htjeli. Tako naše, primjerice, umjetničke zbirke sadrže oko 400 000 umjetničkih predmeta. Stoga smo pitali naše umjetnike, a oni su nam rekli 20.000 objekata koji su najbolji od najboljih. Dakle, napravit ćemo digitalizaciju tih objekata visoke rezolucije.
Jednom kada ih identificirate, pojavljuju se roboti koji mogu proizvesti slike. Tako mogu relativno brzo. To je mali gizmo, pa ide do slike na zidu, skenira stvar, a onda je gotov. Zatim stavite drugu sliku na zid, i ona to učini.
Od projekata digitalizacije koji je Smithsonian do sada radio, koji su vaši najdraži?
Pa, oni su na to već nekoliko godina, i ja sam bio fasciniran time. Jedna od prvih stvari koju su učinili bila je lubanja Kennicott, koju držim na stolu i ponekad plašim ljude. U uredu imam i nekoliko drugih osoba - Lincolnovu masku smrti i Owneyja, poštanskog psa. Dobio sam i 3D otisak instrumenta koji će se uključiti na solarnu sondu za mjerenje solarnog vjetra - to će porasti u 2018. godini, a ljudi iz Smithsonian Astrophysical Observatory odlučili su da je najbolji način vizualizacije bilo kako ga ispisati u plastičnoj, pa imam to.
Postoji još jedna priča koja mi se jako sviđa. Otišao sam na sastanak s nekim od naših ljudi koji se bave repatrijacijom - kada indijansko pleme kaže, "želimo ovaj objekt natrag i možemo dokazati svoje vlasništvo nad njim". Mnogi su od tih predmeta pogrebni predmeti, pa kad ih plemena vrate, pokopati će ih i nestati iz vidokruga. Tako su naši ljudi plemenima rekli, "voljeli bismo napraviti trodimenzionalnu kopiju toga", a s njihovim dopuštenjem pravili su i kopije. Mogu obojiti stvari, a izgledaju potpuno isto kao i izvorni predmeti. Pa su plemena u nekim slučajevima vidjela replike i rekla: "Vau, možete li ih napraviti za nas?" Jer ne žele da ljudi rješavaju stvarni posao, već žele da im se pristupi. U nekim slučajevima nam čak šalju i svoje predmete, tražeći od nas da napravimo kopije.
Po meni, tamo sve ide. Samo mislim da će to biti jeftinije, brže, brže. Proći će neko vrijeme, ali stvari čine tako dostupnima. Stavite sliku ili datoteku na svoj iPad i mogu vidjeti predmete, igrati se s njima. Doista oživljava povijest.
S knjigom stavljate izjavu da je takva vrsta digitalizacije prioritet Smithsonianovoj. Zašto je važno da Institucija vodi na ovom polju?
Kad sam došao, ljudi su govorili: "Mi smo najveća muzejska i naučna organizacija na svijetu." Rekao bih: 'Pa što? Želimo biti najbolji . '
A ako želite biti najbolji, to je velika riječ. Jedni smo od najboljih u izložbama. Imamo najbolju kolekciju maraka, jednu od najboljih znanstvenih zbirki. Ali ne možete biti najbolji u svom poslu ako se udaljite od bilo čega tako velikog. Dakle, ako Smithsonian želi biti lider u muzejima ili astronomiji, ili bilo što drugo, mora biti lider u digitalnom svijetu.
Druga stvar je da nam ovo daje šansu da pružimo obrazovanje svakoj osobi. I možemo prilagoditi priče koje pričamo na temelju publike i postavke. I tako iznenada, da "Glas Božji" više nije tu. Možemo biti mnogo pažljiviji i promišljeniji o onome što pružamo. Vrlo mi je jasno da se krećemo u svijet u kojem ljudi žele prilagoditi načinu na koji pristupaju stvarima. Na primjer, nastavnicima pružamo planove lekcija, ali oni nam kažu da ih samo žele koristiti kao osnovni okvir za postavljanje vlastitih predavanja. Imamo plan lekcije o nauci u vašem dvorištu, ali ako živite u Tucsonu, to bi bila drugačija priča od one koju ćete ispričati u Bellinghamu, u Washingtonu, gdje ima tona kiše. Dakle, nastavnici žele okvir, ali žele uložiti vlastitu supstancu. Dakle, sve više i više, mislim da ćemo mi biti facilitator.
Druga stvar je kada jednom počnete stavljati sve u oblak, sve postaje miješana vreća. Kakva je razlika između umjetnosti Metropolitanskog muzeja umjetnosti i Smithsoniana kad je u oblaku? Ljudi će se manje baviti odakle dolaze stvari. Kad idu u muzej, moraju ići u Met ili Smithsonian. Ali kad je u oblaku, oni ih zapravo ne zanimaju. Kad gledaju Winslowovu sliku u oblaku, nije ih briga je li dolazila iz Met ili Smithsonian - samo gledaju sliku. To će promijeniti način na koji poslujemo i pristupiti stvarima. I mislim da je, opet, razlog što je Smithsonianu važno da bude vođa, tako da možemo kontrolirati opcije - barem razumijevanje i uvažavanje i oblikovanje opcija - ali ako niste vođa, oni će te oblikovati. Ljudi traže od nas da budemo lideri na ovom polju.
Kad podatke o tim artefaktima stavite u oblak, kako se zaštitite od toga da tehnologija zastarje i izgubi pristup tim podacima?
Imamo grupu koja radi na tome - nazivaju ga materijalima ovisno o vremenu. U našim kolekcijama imamo puno predmeta koji se vremenom mogu kvariti. Stari filmski filmovi klasični su primjer toga, ali ima puno primjera. Možete li još čitati vrpce s 8 pjesama? Dakle, imamo grupu koja ovo proučava i pokušava smisliti kako se nositi s tim i osigurati vam pristup u budućnosti.
Dobar primjer za prevladavanje takve prepreke su upravo tisuće terenskih časopisa koje su ljudi zabilježili i ilustrirali na izuzetno važnim ekspedicijama. Imamo neke bilježnice Charlesa Darwina. Na neki način, to je zastarjeli medij, jer malo ljudi ga može pročitati. Ali ako ga možete digitalizirati, to mogu pročitati svi. Dakle, imamo volonterski transkripcijski centar koji će vam pomoći prepisati kratice u digitalni format.
Odlučili ste objaviti ove ideje u formatu e-knjige. Što mislite o budućnosti knjiga i čitanja? Čitate li na papiru ili e-knjigama?
Pa, kad sam stigao na plažu, još uvijek volim imati pravu knjigu. IPad ne djeluje dobro na suncu. Ali isprobao sam sve - iPad, Kindles, itd. Trenutno se radi o praktičnosti, zbog čega i najviše koristim iPad. Ako sjedim u zračnoj luci i shvatim da sam želio preuzeti knjigu, mogu je jednostavno preuzeti tamo. Ali još uvijek volim prave novine. Digitalna verzija mi ne čini baš toliko. Prave novine, koje možete okretati naprijed-natrag, vratiti se na ranije članke. Ali jedno mi se sviđa kod iPada, mogu se vratiti i vidjeti što sam pročitao prije nekoliko godina. Ponekad se čak vratim i pročitam stvari koje sam opet završio godinama kasnije.
Najbolje od oba svijeta: muzeji, knjižnice i arhivi u digitalnom dobu dostupni su putem besplatnog PDF-a.
