Kroz svoju karijeru, fotograf Edward Burtynsky bio je u potrazi za snimanjem utjecaja koji ljudi imaju na prirodni krajolik. "Priroda se transformirala kroz industriju" kako to on kaže. Burtynsky je fotografirao postrojenja za recikliranje e-otpada u Kini, jalovište nikla u Ontariju, željeznice koje prolaze kroz šume Britanske Kolumbije, kamenolome u Vermontu i rudnike u Australiji. Objektiv je također pretvorio u prigradska prostranstva, autoceste, gomile guma, naftna polja i rafinerije.
"Mislim da je to bila pomalo evolucija, " kaže Burtynsky, o svom radu, "i uvijek je izazov otići na sljedeću fazu i pokušati riješiti cijeli novi problem."
Ove jeseni poznati kanadski fotograf objavljuje snažnu trifektu: novu knjigu, dokumentarni film i više izložbi na temu vode.
Od 2007. do 2013., Burtynski je putovao po Sjedinjenim Državama, Meksiku, Islandu, Europi i Aziji dokumentirajući našu ovisnost o prirodnim resursima. Serija zračnih fotografija prikazuje brojne načine na koje ljudi doslovno mijenjaju Zemlju - od razvoja obale na Floridi do uzgoja sušnih površina u Španjolskoj, hidroelektrana u Kini i drevnih stećaka u Indiji do napuštanja farmi kozica u Meksiku - u nastojanju da iskoriste vodu za svoje vlastite potrebe. Na nekim slikama, od kojih su najpoznatije one na jezeru Owens i delti rijeke Kolorado, vidljivo nema vode, što pokazuje dramatično posljedice našeg inženjeringa.
Nova knjiga fotografa, Burtynsky - Voda, koju je Steidl objavio ovog mjeseca, sadrži više od 100 fotografija. Slično tome, Watermark, 92-minutni dokumentarac Burtynsky u režiji s Jennifer Baichwal, premijerno prikazan na ovosezonskom međunarodnom filmskom festivalu u Torontu i prikazan u kanadskim kazalištima ovog listopada, pun je snimaka s svojih putovanja.
Bit će više prilika za prikaz fotografija velikih razmjera na ekranu. Galerija Bryce Wolkowitz i Galerija Howard Greenberg, oboje u New Yorku, prikazuju Burtynskyjevo djelo od 19. rujna do 2. studenoga 2013. Zatim je „Edward Burtynsky - voda“, izložba komada od 60 komada koju je organizirao Muzej umjetnosti New Orleans učinit će prvo zaustavljanje višesatne turneje u Centru za suvremenu umjetnost, New Orleans, od 5. listopada do 19. siječnja 2014.
Imao sam priliku razgovarati s Burtynskim o njegovim motivacijama za Vodu, njegovom misaonom procesu odabira lokacija koje je predstavljao i nekim izazovima s kojima se susreo u pucnjavi. Ispričao mi je i zašto misli da je ova serija njegov naj pesnički dosad.
Suho farme br. 2, okrug Monegros, Aragon, Španjolska 2010. © Edward Burtynsky, ljubaznost Nicholas Metivier Gallery, galerija Toronto / Howard Greenberg i galerija Bryce Wolkowitz, New York
Fotografirali ste minske trake, ribnjake i kamenolome. Zbog čega ste se kao predmet pretvorili u vodu?
Na Corcoranu sam dobio priliku raditi s Paulom Rothom, koji je kustos, i napravili smo veliki show o nafti. Na nafti sam radila i isključivala se 12 godina. Završavajući naftni projekt, počeo sam razmišljati gdje dalje. Činilo se da je voda čak i važnija od nafte u smislu vitalnog resursa. Bez ulja će biti teško, ali možemo raditi naokolo. Postoje barem alternative. Ali doista ne postoji alternativa vodi.
Da, postoje oceani. Možemo zamisliti način da ga desaliniramo, ali industrijska desalinizacija, crpljenje vode na velikim udaljenostima i uključeni cjevovodi vrlo su skupi. Možda ćemo morati pribjeći njegovoj cijevi da bi određeni gradovi ostali živi, ali daleko pametnija ideja bila bi se ne širiti u pustinje i moći održavati i upravljati postojećom vodom koju imamo na najbolji mogući način kako ne bi bili otpadni., Voda je konačni resurs kao i sve drugo. Može se pretjerano koristiti, zloupotrijebiti i može nestati.
Morska akvakultura br. 1, zaljev Luoyuan, provincija Fuijan, Kina 2012. © Edward Burtynsky, galerija Nicholas Metivier, galerija Toronto / Howard Greenberg i galerija Bryce Wolkowitz, New York
Lokacije koje ste snimili za vodu pokrivaju svijet. Kako ste se odlučili za njih? Koje ste kriterije imali?
Vizualno, treba imati neku tvar. Sve ove slike predstavljaju mnogo veću ljudsku aktivnost. Brana koja predstavlja sve brane. Farma koja predstavlja sve farme. Radi se zapravo o predstavljanju ovih različitih tema poljoprivrede; akvakultura; izvor vode; riva kao nekretnine i riva kao duhovno čišćenje, poput festivala Kumbh Mela u Indiji; i voda kao oblik zabave - plaže u Španjolskoj ili surfki derbiji u okrugu Orange na Huntington plaži.
Zatim se radi o gledanju vode tamo gdje smo pogriješili, gdje se nešto dogodilo, poput Owens Lakea, gdje je 1913. godine preusmjeren akvadukt Los Angelesa, cijelo isušivanje Owens Lakea i toksično jezersko dno koje uzrokuje sve vrste olujnih oluja koje padaju po drugim gradovima u okolini. Saltonsko more bilo je još jedno područje u nevolji, jer su svi zagađivači koji dolaze iz carske doline i središnje doline koji idu u Salton more uzrokovali razne vrste cvjetanja algi, gdje se sav kisik usisao iz njega i svi ribe koje plivaju u njega umiru.
Pivot navodnjavanje / predgrađe, južno od Yume, Arizona, SAD 2011. © Edward Burtynsky, ljubaznost Nicholas Metivier Gallery, Galerija Toronto / Howard Greenberg i Galerija Bryce Wolkowitz, New York
Koja je bila najveća dužina kojom ste se uspjeli uspraviti za zrak?
Vjerojatno najkompliciranije je postavljanje mog Hasselblad-a na udaljeni helikopter koji može nositi teret i svu tehnologiju koju smo morali smisliti da bismo dobili kameru u IP-u kako bih mogao vidjeti što sam uokvirujem. Da bih mogao daljinski letjeti helikopterom, vidjeti što snimam i skladati i pucati s udaljenosti od oko 1000 metara gledajući u ekran - po meni, to je bilo pomalo nervozno. Mislim da je helikopter bio osiguran za 150.000 dolara, a na njemu sam imao 60.000 dolara. Imali smo 210.000 dolara koji lebde gore, iznad vode. Nitko nije ništa izgubio, ali bilo je prilično skupo malo opterećenja tamo gore radeći to.
Ističete zračnu perspektivu. Zašto je važno izgubiti horizont unutar okvira?
Ponekad je zadržim, a ponekad je izgubim. Obično je zadržim samo u tankoj količini. Većinu vremena gledam zemlju ili ljudske sustave na terenu. Zanima me kako mijenjamo zemlju i pretvaramo zemlju u stvari koje su nam potrebne, bilo da je to poljoprivredno zemljište, kamenolom, rudnik ugljena ili naftno polje. To područje preuzimamo i radimo ono što mislimo da je potrebno da bismo dobili od njega ono što trebamo. Trebala sam ustati da vidim učinak.
Možete pokušati i fotografirati farmu s ceste, ali vidjet ćete stabljike kukuruza ili stabljike pšenice i ne dobijete osjećaj razmjera te operacije. Nikada ne možete osjetiti koliko široko i kako široko poljoprivredno gospodarstvo dostiže. Ustajanje u helikopteru ili uspon na visoka lifta postali su prividan način pripovijedanja priče o vodi. Zahtijeva veliki pogled i veću udaljenost - da bi se razumjelo što se zapravo događa, kako se usmjerava voda i što mijenja tu zemlju, pustinju u oranice.
Terase riže br. 2, provincija Western Yunnan, Kina 2012. © Edward Burtynsky, ljubaznost Nicholas Metivier Gallery, Galerija Toronto / Howard Greenberg i Galerija Bryce Wolkowitz, New York
U uvodu knjige kažete da "ovaj projekt obuhvaća neke od najotističkijih i apstraktnijih djela moje karijere." Kako to?
Na nekim slikama španjolskog uzgoja na suhom sigurno se spominje Dubuffet, čak i Picassove boje. Postoje neke boje kojih se sjećam u Guernici. Čak i način na koji se prostor rastavlja i koristi. Diebenkorn je učinio mnogo toga što je gotovo izgledalo kao zračna perspektiva krajolika. Pronašao sam im zanimljiva djela koja su mogli pogledati.
Bilo je puno trenutaka kad sam osjetio lokacije i tema mi je dopustila da joj nekako pristupim pogledom slikara. Uvijek sam svoje filmske kamere tretirao, mojih 8 po 10 ili 4 po 5, a sada sa 16 megapiksela, kao način da ispunim platno ili taj okvir. Čime ispunjavam taj okvir? Stalno se stavljam u taj lonac. Što napravim sljedeću sliku? Za mene je to uvijek veliki izazov onoga što radim. Stvarno stvaranje slike uvijek je prilično zabavno - izazovno, ali zabavno. Teško dizanje je obavljeno. Znam gdje želim ići i što želim pucati. Sad to moram zabiti. Sad ga moram pronaći. Za mene je deduktivno rasuđivanje i pomalo detektivski rad da dođemo na pravo mjesto, da manevrirate na to mjesto pravim svjetlom i u pravom trenutku i pravom opremom kako biste dobili snimak kakav ste stvarno željeli.
U jednom sam trenutku bio umočen u Kini, kad sam radio rižine terase, osam dana, a zatim ostao bez ičega. Osam dana je bila samo magla. Izvještaj o prognozi bila je sljedeći tjedan sva magla. Trebala su mi dva kilometra čistog zraka da bih mogao snimiti kakav sam želio. Vrijeme godine i mjesto to mi nisu dali. Morao sam otići. Zatim sam se vratio godinu dana kasnije i dobio sam jedan dan kad je svjetlost bila sjajna u šestodnevnom snimanju. To je bilo to.
Stepwell # 4, Sagar Kund Baori, Bundi, Rajasthan, Indija 2010. © Edward Burtynsky, ljubazna galerija Nicholas Metivier, Galerija Toronto / Howard Greenberg i Galerija Bryce Wolkowitz, New York
Serija istražuje brojne načine na koje ljudi kontroliraju vodu - morskom akvakulturom, navodnjavanjem pod zemljom i geotermalnim centralama. Što je bilo najzanimljivije što ste naučili?
Nikad se nisam dosadio pitati odakle voda? A, astrofizičar me ispunio time što je bio od ledenih asteroida koji bombardiraju Zemlju. Svaki led koji još uvijek pogodi našu atmosferu uvuče se gravitacijom, tako da voda još uvijek dolazi na Zemlju. Mali komadići leda i asteroidi još uvijek vjerojatno pogađaju našu atmosferu i kišu poput vode.
Pitao sam, zašto su oceani slani? To je bilo zanimljivo, jer hidrološki ciklus i voda koja pogađa planine i djeluje do vodotoka svaki put rastvara malo soli. Ta sol ostaje u otopini i završava u oceanu. Okean isparava, a voda se još uvijek vraća na kopno. Dakle, oceani neprestano slane, postaju sve slaniji tijekom milijardi godina.
Onog trenutka kad ljudi oduzmemo vodu iz sliva, što znači preusmjeriti tu vodu, tamo se snižava cijena nizvodno. To je ili flora i fauna; život koji živi nizvodno očekuje da će voda biti na određenoj temperaturi i ako je nasušite, voda se spušta toplije, što mijenja cijeli ekosustav nizvodno. Svaki put kada preusmjerimo vodu, tu su pobjednik i gubitnik; osoba koja je dobila diverziju pobjeđuje i gdje god je voda išla i taj dio sliva gubi. Ako uklonite tu prepreku, ona se vraća natrag na ono što je bila vrlo brzo. Kad ga ponovo uklonite, gotovo je odmah.
Bilo je zanimljivo otkriti da 40 posto glavnih rijeka na svijetu ne čini ocean. Jedan od njih postao je vrlo moćna metafora u knjizi i filmu, a to je delta rijeke Colorado u Meksiku. More Corteza nije vidjelo ni Kolorado ni više od 40 godina. To spominjem mnogim Amerikancima, a oni to uopće ne znaju. Delta je bila bogata bočastom vodom i svim vrstama života u njoj. Čitava delta, masivna, dionica Kolorada od 1.000 četvornih kilometara, sada je pustinja do kosti.
VeronaWalk, Napulj, Florida, SAD 2012. © Edward Burtynsky, ljubaznost Nicholas Metivier Gallery, Galerija Toronto / Howard Greenberg i Galerija Bryce Wolkowitz, New York
Koju izjavu nadamo dati fotografijama?
Ne radi se toliko o izjavi, koliko o podizanju svijesti. Nakon što je ugledao i zakopao u ovo djelo, onaj tko prođe kroz njega na neki će način drugačije razmišljati o ulozi koju igra voda. Možda to ne bismo trebali uzimati zdravo za gotovo kao što to obično činimo kao gradski građani koji uključe slavinu i ona je uvijek tu. Kad ta voda izlazi iz slavine, dolazi do malo povišenog i savjesnijeg pogleda na važnost te tekućine.
Uz proizvedene krajolike mog prethodnog projekta u Kini, ono čemu sam se nadao bilo je da kad netko vidi oznaku "Made in China" na bilo čemu što kupuje, da "Made in China" ima drugačiji dojam. Serija je pokazala mnogo proizvodnih pogona u Kini i kako to izgleda. Sada postoji slika koju možete povezati s "Made in China".
Nadam se da su to slike povezane s idejom vode, tako da ćete se sljedeći put kada je iskusite, bilo da plivate u jezeru ili bazenu ili pijete, možda sljedeći put kad kupujete vodu u bocama možda pitati, je li to dobra ideja ili bih samo trebao napuniti svoju vodu? Monetizacija vode za mene je vrlo zabrinjavajući i zastrašujući prijedlog. Morate imati novca da biste pili vodu, mislim da to nije u redu. Mislim da je voda pravo na život. Ako punite vodu, onda bi, logično govoreći, trebali moći sljedeće naplaćivati zrak.
Rijeka Thjorsá br. 1, Island 2012. © Edward Burtynsky, ljubaznost galerije Nicholas Metivier, Galerija Toronto / Howard Greenberg i galerija Bryce Wolkowitz, New York
Smatrate li se aktivistom?
Smatram se zagovornikom održivosti i zabrinutim građaninom. Sada očito imamo kontrolu nad planetom, i ovo je prvi put u povijesti planeta da je sudbina planeta vezana za ono što mi činimo. Nikad prije nismo bili tamo. Pitanje je možemo li djelovati dovoljno brzo i odlučno u pravom smjeru kako bismo spriječili najgore od onoga što može doći. To je pitanje koje tek treba vidjeti.
Aktivista, ne nužno. Povlačim se. Radije bih se tome pozabavio kroz fotografije i slike, sada film i kroz zapise u svojoj knjizi, kako bih podigao svijest i podigao svijest da je to nešto na što moramo obratiti pažnju. Ovo se može vratiti i dobiti nas. Da bih se slobodno kretao kroz teme i zemlje, bio bih strogo ograničen kao aktivist koji nosi kartice. Bolje mi je kao pjesnik nego aktivist. Idem na osjetljiva mjesta. Ako su te zemlje ili te korporacije mislile da me zanima ukazujući na njihove aktivnosti, zašto bi me onda pustili unutra? Pragmatična je.
Također vjerujem da je dugoročno vrlo zanimljiv način na koji ljudi mogu donijeti svoje zaključke, shvatiti koji su problemi i kako ih posjedovati. Ne kažem im kako da razmišljaju o tome. Ali, ako provedu vrijeme da shvate što radim, mislim da će logično doći do brige. Na taj će način, ako ga sami stignu, posjedovati na snažniji način.
"Voda" je izložena u galeriji Bryce Wolkowitz i galeriji Howard Greenberg, oba u New Yorku, od 19. rujna do 2. studenoga 2013. Putujuća izložba "Edward Burtynsky - voda" započinje svoju turneju u Centru za suvremenu umjetnost, New Orleans, od 5. listopada do 19. siječnja 2014.
